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朱字宋体写法如下：
朱具体解释如下：
拼音：zhū 四角码：25900
部首：木 总笔画：6 部首外：2
98五笔：rii 86五笔：rii 郑码：mbko
统一码：6731 仓颉：hjd 笔顺：311234
组词
朱笔：[zhūbǐ]
蘸红色的毛笔，用以批公文、校古书、批改作业等。
朱文：[zhūwén]
红色彩纹。
朱门：[zhūmén]
古代王公贵族的住宅大门漆成红色，表示尊贵。
银朱：[yínzhū]
是银印和朱绶的合称。
朱槿：[zhūjǐn]
落叶灌木，叶阔卵形，花红﹑白色。为著名观赏植物。又名"佛桑"﹑"扶桑"﹑"赤槿"﹑"日及"。
宋体字始于明弘治年间苏州地区。没有任何可信的资料证明宋体字和秦桧有关系，现存秦桧书法中也看不出任何宋体的痕迹。关于宋体字的来源，目前收集最全的是豆瓣字体鉴赏小组的《宋体字资料整理》，比较一致的共识是宋代刻板字体与宋体的差别很大，目前看到的宋体是在明代才出现的。
宋体，是为适应印刷术而出现的一种汉字字体。笔画有粗细变化，而且一般是横细竖粗，末端有装饰部分（即「字脚」或「衬线」），点、撇、捺、钩等笔画有尖端，属于衬线字体（serif），常用于书籍、杂志、报纸印刷的正文排版。
被称为“宋体”的字体，在南宋才开始逐渐完成与书法字体的脱离，但还只是印刷字体与书法字体脱离的一个过渡时期，后世称为“过渡仿宋体”如《女郎鱼玄机诗》。此时的“过渡仿宋体”是为了快速雕刻而创造的新型印刷字体。例如横画的收笔设计成两次凑刀即可雕成的三角形，许多字的形态已经非常接近宋体。到了明代，随着印刷技术飞速发展，印刷字体也终于形成了被我们今天称之为“宋体”的最终版。
宋体—百度百科
今天看了一个帖子，是某平台一个加V的账号的，看他以往发的文章，虽然算不得是书法家，但也应该是一个书法老师。他在这个帖子中说：遇到一个“坑娃”家长，竟然鼓励孩子学仿宋体，这不瞎胡闹嘛！多次劝说无果，只能祝他们好运了。
似乎在书法圈，只要孩子学的字体不是颜柳欧赵，不是临的古帖、古碑，都要被搞书法的拿来说道说道。
我等寻常人看起来字不错，挺漂亮的啊，在搞书法的“专家”眼中就不行了。
可能是我一直没有仔细钻研书法，只是入个门而已，实在是鉴赏水平有限，但是写字本来就是一种交流方法，字是承载知识的工具，久而久之，演化成了“艺术”，但是从字里说别人的字体太俗气了，很是让人迷惑。
即便常言“字如其人”，但字不如其人的又何其多呢？以高雅庸俗来评判一个孩子苦练的字体，这些书法“大家”们的眼界似乎有点狭窄了。
对于普通人而言，都会困惑于很多书法专业人士的对书法的评价。因为在普通人眼中，字好看就是好看，没有那么多的揣测，不会因为好看就说他是摹的颜真卿还是王羲之。而在“专业人士”的评价中则一直都是要临帖，必须要看的出字体的出处。只有写的漂亮，看得出出处的字才正宗，其他的不管好看不好看都是江湖体，都俗。仿宋体也在其中，仿宋体确实难练，而笔画中的连贯性较差，写连笔费劲，学生去练仿宋体确实不是一个好选择，但是是不是孩子练字也要讲究一个兴趣，有兴趣练仿宋体未必不能练出来，没兴趣颜柳欧赵的名帖摆在眼前也会不屑一顾。
我最纳闷的是为何“专业人士”都要局限于古体呢？中国的毛笔字的这些大家不都是一点点在创新，如果古人也是这样，那我们就不应该看到颜柳欧赵，不能看到败家皇帝赵佶的瘦金体了。
突然又想到了唐时候的今文与古文之争，近代的白话与文言文的交替。没想到在现在这个时代，书法的“专家”们反而将书法艺术敝帚自珍，不求创新进取，而非要以古体为荣了。我不是书画界的人，但是从上面这个孩子学仿宋体被老师一顿嘲讽也能看出，中国书法太强调继承了，不重视创新，这是不足。继承并不是只有临帖，而是继承书法的美学逻辑。
当然创新不意味着忽略掉美学的逻辑，那种拿拖布写字博眼球的所谓“创新”是真的应该唾弃的。时代在进步，社会在发展，看看数学、物理、化学都是在不停的创新。即便古帖是大浪淘沙的精品，为何就不能有人创新出更好的字帖，非要用”江湖体“三个字打死呢？
如果古人也是如此想法，那我们现在不是还在写甲骨文呢!
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