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中外漆器工艺历史悠久，早在新石器时代，我国祖先已能制造朱漆木碗，而漆器工艺的发展更是历经夏、商、周至明清，不断推陈出新。漆器的种类繁多，从家具装饰到乐器、丧葬用具，甚至兵器，都可见其广泛应用。漆器以其独特的光泽、耐腐蚀性及艺术装饰性，逐渐取代青铜器成为重要艺术品。
战国时期，漆器业尤为兴盛，湖北曾侯乙墓中的漆器展示了楚文化的魅力。汉代漆器以黑红为主色，工艺技术如彩绘、镶嵌等创新，而犀皮漆器工艺在唐代晚期开始崭露头角。明清时期，各地漆器制作技艺百花齐放，如北京雕漆、扬州镶嵌螺钿、福建脱胎漆器等，各自展现了独特的艺术风格。
现代漆器工艺依然活跃，分布广泛，如北京、江苏、福建等地，每种工艺都有其独特的艺术特色。犀皮漆器工艺更是以其独特的装饰工艺，早在唐代就有先例，对漆器艺术史具有重要意义。
从古代到现代，漆器工艺不仅在材料选用、制作技艺上精益求精，还融入了多元文化元素，体现了民族文化的丰富性。漆画作为漆器艺术的重要组成部分，更是以手工制作、丰富表现力和深厚的文化底蕴，展现了独特的艺术魅力。
清是满族建立的统一的多民族国家。在这一特殊的社会背景下，漆器的生产和应用主要是承袭历史传统，但其技术水准较之前代有了进一步提高。特别是乾隆年间，漆器生产达到历史最高峰，取得了辉煌成就。清代后期，随着经济的衰落，漆工艺一蹶不振，深陷低谷。
总体来看，清代漆器生产的重要特征是地域特色日益明显，呈多样化发展趋势。明代以官办手工业为主的漆器生产方式，此时已为民营手工业所取代。各地的民间漆艺作坊，在长期的生产实践中，逐渐形成了具有鲜明地方特色的漆艺门类。如：苏州的雕漆；扬州的漆镶嵌，福州的脱胎漆等。
故宫藏清代漆器达万余件，多是宫廷御用品，也有地方的贡品，品种之丰富、数量之庞大、质地之精良，海内外均属首屈一指。
明清两代对外贸易比较发达，在输出的同时，亦引进了一些阿拉伯和欧洲的工艺，加以模仿、吸收、消化，为明清时期工艺美术的发展，灌输了新的血液。这一时期的工艺美术，前后经历了549年的发展变化，形成了独特的风格和时代面貌。这一时期的髹漆工艺与建筑、家具、陈设相结合，并由实用转向陈设装饰领域。进入了以斑斓、复饰、填嵌、纹间等技法为基本工艺的千文万华的新时代。
明末清初雕漆失传，至乾隆四年由雕竹名匠封歧刻样，苏州织造漆作仿制成功，宫廷用雕漆亦大多由苏州制做。扬州雕漆有螺钿、百宝嵌等品种，以螺钿最富特色，其中尤以点螺最为精巧，所制漆器花纹纤细，五彩缤纷。名工有王国琛、卢映之、夏漆工等，后者尤善制仿古剔红漆器。苏、扬两地漆作毁于清廷镇压太平天国革命之战中。
福州漆器以脱胎见长，色泽华美，器体轻巧是其特色。系由名工沈诏安用传统夹□法所创。清末北京由修补雕漆发展到仿永乐、宣德和乾隆雕漆。莳绘漆为日本名漆，明代宣德年间漆工杨氏受命赴日学习莳绘漆，回国仿制，其子杨埙从学，所制足以乱真。另有漆工蒋回回也善仿莳绘漆，清代苏州仿莳绘漆极盛，金漆辉映，富丽堂皇。明末清初出现的软螺钿则是螺钿的新品种。新安（今安徽省新安县）方信川钿嵌堆、扬州卢葵生砂钿镶嵌漆均名震一时。戗金、脱胎等漆器也都有不同程度的进步。
仅就漆器而言，在清康、雍、乾时期进入漆器发展的黄金时代，主要体现在以下三个方面：
第一，清代漆器是对几千年的漆器传统工艺的继承与发展。
第二，漆器制作得到了皇家的重视和提倡，形成了以造办处为主的宫廷漆器制作中心，并与地方漆器生产并存，共同发展，出现了互相影响、互相借鉴的局面。宫廷造办处集中了全国各地的优秀制漆艺人为皇家服务，而地方制作的具有浓厚地方特色的漆器也以进贡的形式进入宫廷，从而极大地促进了漆器工艺的发展和提高。
明清时期，油漆技术继续发展?明代初期洪武年间就在南京设立了漆园?桐园，种漆?桐各千万棵，以示提倡?永乐年间又在北京果园厂设立官局用来制造雕漆，由元代著名漆工张成的儿子张德刚等名匠在里面操作，用?木?锡料作胎，专供皇家御用?宜德年间的剔红?填漆尤其优美?
隆庆年间，新安的民间剔红艺人黄成的作品，可以和官局果园厂的制品媲美?
黄成还写了《髹饰录》一书?这书分乾?坤两集:乾集讲漆器制造的原料?工具?方法，列举了各种漆器可能产生的毛病和原因;坤集叙述漆器分类和各种漆器的几十种装饰手法?
这是现存一部完整的具有总结性的漆工专著，为古代漆器的定名和分类提供了可靠的依据?
清代以来基本上承袭了前代的技术?嘉庆?道光年间扬州漆工卢葵生和他的作品是有代表性的，所制镶嵌?雕刻?造像等都有传世作品?后来油漆技术没有很好地发展，有些技法反而失传?
我国漆器和髹漆技术很早就流传到了国外?朝鲜?蒙古?日本等东亚国家，缅甸?印度;孟加拉国?柬埔寨?泰国等东南亚国家，以及中亚?西亚各国，都在很早以前的汉?唐?宋代从我国传入了漆器和油漆技术，并且分别组织了漆器生产，构成亚洲各国一门独特的手工艺行业?
新航路发现以后，我国漆器再向西传到欧洲一些国家?
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