电话+V：1599997-8052 ，欢迎咨询瓷器鉴定免费视频，[专业新媒体运营推广]，[各种商圈业内交流]，[抖音运营推广课程]，[微信运营推广课程]，[小红书运营推广课程]，[让你站在风口忘记焦虑]
想要与瓷器鉴定专家丘小君先生互动，可以通过官方渠道直接到当地文物管理部门咨询，根据不同需要会找到相应的鉴宝专家。如果想更加便捷地获取专家意见，可以借助熟人朋友引荐，他们往往能提供更加贴切的推荐。在省级文物局，一般都设有专家鉴定组，这些专家拥有丰富的鉴定经验，能够为瓷器爱好者提供专业的鉴定服务。
此外，还可以通过网络平台进行互动。许多文物鉴定专家会在专业论坛、社交媒体或视频平台上分享知识和经验，参与讨论。这样的平台不仅能够让瓷器爱好者与专家近距离交流，还可以获取最新的行业资讯。在参与互动时，可以提出自己的疑问，分享瓷器鉴赏心得，甚至可以上传照片请求专家鉴定，专家们通常会耐心解答，提供宝贵的建议。
参加相关的文物鉴定活动也是一种很好的方式。这些活动通常会邀请多位专家进行现场鉴定，参与者可以通过观察专家鉴定的过程，学习鉴定技巧，积累经验。同时，也可以在活动中直接向丘小君先生提问，获得面对面的指导。参加活动还可以结识其他瓷器爱好者，共同探讨瓷器鉴赏之道。
当然，直接拜访专家也是一种选择。如果条件允许，可以直接预约拜访丘小君先生，面对面交流，提出具体问题，获得更为详细的解答。这种方式不仅能够让专家深入了解自己的问题，还能让专家根据实际情况给出更为精准的建议。
洪武瓷器
1.元明两代瓷器的砂底，露胎处均可见星点装或大片火石红斑。这种火石红自元代开始出现，经明代，延续到清代乾隆以后才完全消失。
2.釉面多为青白色，色泽清雅。柔和悦目。
3.所绘龙纹，不如元代凶猛，多为五爪龙。元代所绘的折枝或缠枝莲叶纹的叶形较大，为大花、大叶，到洪武时则明显缩小
4.瓷器底足中心乳丁状突起。是元代器足遗传
5.明代早期纹饰，大多简练娴熟，豪放生动。官窑器的纹饰精细秀丽，或多或少流露出元代的风格。
永乐时期瓷器的鉴定
1.在我国的陶瓷工艺史上，此时的鲜红釉，甜白釉和青花瓷器独树一帜，占有特殊地位，成为明清两代的典型
2.永乐瓷器的造型清芳、圆润、灵巧
3.永乐时胎土淘炼精细，胎体轻重适度，尤其以白砂底之细腻而著称
4.釉面肥厚，莹润平净，无橘皮纹。釉器的口、底、边角与釉薄处多归白色或黄色，聚釉处闪浅淡色和虾青色
5.青花器造型工整精致，色调凝重古雅，绚丽鲜艳，体态优美俊秀，用进口“苏泥勃青料”。烧造时有自然的晕散，形成浓重凝聚的结晶点，呈凸凹不平状。
6.圆器中的口沿，以手试之有锋利感。而后仿的口沿多圆润，不见棱角。这种器口特点，是我们断定年代初区分真伪的主要依据之一
7.琢器胎体接痕微露。不及元代与明初时期明显
8.常见器足有：里直外收式圈足、齐平式圈足，呈踏底状
9.永乐时，开始书写帝制年号款，均为四字篆书
宣德时期瓷器鉴定
1.永乐为明代瓷器的开创和发展时期，而宣德则为鼎盛时期，陶瓷界有青花首推宣德的说法。宣德青花以其胎土精细，釉汁均净，造型工整，凝重浑厚，胎质细腻，多细砂底，器型多样，青花浓艳，纹样优美而久负盛名。琢器接口少见，胎体比永乐时厚重、坚致
2.釉面特点为橘皮纹，青花器釉面，呈亮青，前期与后期釉面稍白，中期为青白色。釉面均很细润
3.青花有三种色料：进口苏泥勃青料、国产料、进口和国产混合料。青花自然晕散，形成浓重的凝聚结晶斑，深入胎骨。宣德青花可谓青花之冠。
4.矶红彩始于宣德，瓷釉为宣德创新品种之一，仿哥窑也是从宣德时开始的，黄釉是宣德时烧制成功的，青金兰釉又称“雪花兰”或“洒兰”，为宣德时景德镇能工巧匠又一杰作
5.纹饰一改永乐时的纤细风格，显得粗重豪放，笔法苍劲。尤以龙纹狰狞凶猛之状，可畏明清两代之最
6.宣德瓷器署有年款。教永乐时显著增多。一般为六字楷书款亦有四字的，书写部位不定，全身均可书写，亦采用篆书，曾有宣德款识“满器身”的说法
7.彩瓷楷书写“德”字无“心”上一横，篆书写“德”字，“心”上有一横
8.器足，琢器多细砂底，无釉无旋痕，泛有火石红斑。盘心微有下凹。雍正仿斜坡盘底，于足脊处滚圆如“泥鳅背”状
成化时期瓷器的鉴定
1.成化时期瓷器造型庄重圆润，玲珑俊秀，小件居多，俗称“成化不搭起”，但也不是绝对的
2.胎质纯洁细润，胎体轻薄，迎光透视呈牙白色或肉红色，如脂若乳，莹润光洁。釉质肥厚，光洁晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙
3.成化青花瓷器，以淡雅、沉静的色调行于天下。但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象。尤以底足的青花款色调，表现的最为突出。青花色调浓重者，相近于宣德晚期，并和多数浅淡色调，同时并存。
4.斗彩为成化创新品种，
5.纹饰线条纤细，多用双线勾勒填色法，填色较淡。只用平淡，只分浓淡而不分阴阳，无渲染烘托。绘人物衣着，只绘单色外衣，无内衣做衬托，故有成窑“一件衣”的说法，成化青花以淡雅著称，用“平等青料”取代“苏泥勃青料”，呈色稳定，发色兰中闪灰青，成化青花与弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法
6.成化瓷器釉面，以细润见著，俗称“明看成化，清看雍正”
7.成化器足，凡饰有青花双边线很规矩，紧靠圈足底部，而靠近足跟无釉处，那条圈线，颜色较深重，上面一条则显清淡，可用这一点来做鉴定参考依据
长沙还下着小雨，大麓古玩城却迎来了一位意想不到的客人，域鉴平台瓷器专家姜凤利老师说要去淘宝！逛店的过程中，姜老师还讲解了一些淘宝的基本知识和瓷器的辨别要点，可谓是干货满满！藏友们快搬好小板凳，一起看视频记笔记吧~
资深行家古玩店里讲起课来：看看他都讲了什么?
姜老师一进门，就开启专业模式，首先向大家介绍了一件猫形仿生瓷，胎釉交界线处理的干净利落，老化痕迹自然，动物类型的仿生瓷开脸眉宇之间都十分灵动。
在这家店，姜老师相中了一件清中期窑变釉狮形仿生瓷，虽然这件瓷器缺了个尾巴，但姜老师评价：窑变自然流淌状态中很好地呈现出了狮子身形的肌肉感和纹理，是一件不错的精品。
走进另一家店，姜老师给大家介绍了一件五彩开光人物盖罐，这件盖罐主题画片为西厢记片段，口沿流畅自然，肩部饱满，线条顺畅。瓷器材料的特征为胶质感较强，罐身透亮，符合老瓷器材料的特征。双圈流畅洒脱，内外足墙交接线上的火石红过渡十分流畅，脏色为自然老旧。
路过一座弥勒佛瓷塑，姜老师又讲解了老货与现代仿品的区别：这座瓷塑人物开脸祥和，虽然腹部釉质有一些肉眼可见的溢黄，釉质稍显稀薄，但是整体的莹润感、透亮感和玉质感很强，底部火石红由深至浅的溢黄过渡自然，自然老化痕迹也很自然；现代仿品这些特征都不具备，在面部表情的刻画上，也会伴随憨态可掬的状态，但略显生硬。整体的莹润感、透亮感和玉质感欠缺。
走进一家熟人古玩店，姜老师又向我们介绍了一件明中期青花仰莲纹大碗，此碗为海捞瓷，口沿微微外撇的弧度很自然，没有僵硬、僵化的那种感觉。经过长时间海水的侵蚀，釉面有些灰暗，表面有斑驳现象，黄色的水浸比较明显，仰莲纹的线条也是非常流畅的。
姜老师还向我们示范了怎么从橱窗里取罐盖，直接拎罐盖上的钮是不符合古玩规矩的，钮有可能是残的。为了避免意外发生，在取罐盖的时候，最好一手托住罐盖下方，一手护在罐钮上方，双手将其一同拿动。
接下来姜老师鉴赏了一件清乾隆青花双耳尊，暴釉的边缘有溢黄，这是经历一二百年的沉淀形成的状态。釉质白中泛青，釉层比较肥润，符合乾隆时期的釉质特征。这种青花是由浙料和珠明料绘制，用浙料勾线，用明料分水。整个画片自然流畅。姜老师还指出：官窑整体的制式与画片精细程度非常高，这件双耳尊的纹饰填色越出线外，这种问题不会在官窑中出现。
姜老师还以一件清光绪孔雀蓝釉琮式瓶为例，讲解了瓷器内部的坯镶工艺对瓷器鉴定的重要性。从积釉工艺与款识等方面讲述了民窑与官窑的区别。
最后姜老师鉴赏了一件清晚期广彩描金锦地人物故事花鸟纹大盘，这种广彩瓷在清晚期大量烧制。由景德镇烧胎，运到广州，由广州的工匠加以彩绘，多数绘制开光。整个画片所呈现出来的是密不透风的，基本不留白。运用大量的描金工艺就像是在锦缎上织金，所以也叫织金彩。
逛店过程中，姜老师再三强调：瓷器也不能单看老旧痕迹，一些回流和使用频率低的瓷器看上去都非常新，辨别瓷器还是要从釉质、胎质、材料和画工等多个方面综合考量。
一期淘宝视频下来，藏友们是不是感觉收获满满呢！视频最后还预告了下期内容，姜凤利老师将教大家拍摄专业、准确的鉴定图片，同样是值得蹲守的干货教学！那我们下期不见不散~
（此处已添加圈子卡片，请到今日头条客户端查看）电话+V： 1599997-8052
专注于网络营销推广配套流程服务方案。为企业及个人客户提供高性价比的运营方案，解决小微企业和个人创业难题
