电话+V：159999-78052，欢迎咨询怎样辨别老青铜器的真假，[小程序设计与开发]，[小程序投流与推广]，[小程序后台搭建]，[小程序整套源码打包]，[为个体及小微企业助力]，[电商新零售模式]，[小程序运营推广及维护]
如何鉴别青铜器的真假呢？
从铜质上来分析，夏商周时期为青铜质，而后代的伪器有不少为黄铜质。又由枯滑凳于夏商周之青铜器入土已三四千年，经过长期腐蚀，已发生化学变化，铜质已糟朽，因此，真器比同样大小的新制的伪器重量要轻，有经验者用手一掂，即可知其真伪。其次，真器的表面锈色是经长期腐蚀而自然形成的，致密而有金属光泽，与器体是连为一体的。尤其是铜锈已渗入器物内部，渗入花纹或铭文字口之内。而伪器的表面锈色一般是用快速腐蚀法作成，其特点是很薄且浮在表面。而厚的伪锈一般是用漆调颜色作成，灰暗，呆滞，既没有金属光泽，又没有层次，浮于器表，疏松，易脱落，而露出新铜地子。
如何辨别铜器的真假呢？
可以从锈色、手感和声响、花纹和款识、铜质与器式等几个方面进行鉴定。
1、锈色
一般说来，流传至今的大多是出土铜器，常见有绿锈、红锈、蓝锈、紫绣等。拿到一件铜器，先要用眼看，若锈色与器体合一，深浅一致合度，坚实匀净，莹润、自然，则为自然生成的锈色。若锈色浮在器物之上，绿而不莹，表皮锈，而且不润泽、刺眼，就是伪锈了。
2、手感和声响
用手掂量，若过轻或过重就要引起注意了。另外还可用手敲击实物，听其声响，若声微细而轻脆则可；若声浑浊，发出“嗡”音，则需提高警惕了。
3、花纹和款识
这是鉴别铜器的一个重点。夏代铜器花纹简单；商代花纹华丽繁缛，且多遍体生花；西周大致与商同，但后期趋向素朴；春秋战国的花纹清新活泼；秦汉重实用。至于款识，主要可从其字体加以辨别。商代字体规整，笔势遒劲大方；周朝早期沿袭波磔体；春秋时书体有肥体和瘦体；战国金文字体大金不考究；秦朝统一了文字，通用小篆。
4、铜质与器式
铜质的鉴别较简便，翻看铜器的是底，若出黄铜质地，则是伪品；足底若已伪制了铜色，用热碱水刷洗就能看到其本来面目。除要记清楚铜器的器式、名称外，还要了解什么年代铸什么铜器、什么样式的铜器是什么年代铸的。
例如钫，钫是方形，盛器，是战国末期出现的；若其按三代作工、锈色制，为伪品。再如鼎，各代皆有，但若有盖、短的鼎则不大可能是三代物品。
1.以前的古董商鉴别铜器，依靠眼看、手摸、耳闻、鼻嗅、舌舔等方法，结合实践经验来判断古铜器的年代和真伪。
2.现代专家则利用先进的科学仪器，甚至采用激光测定技术来进行鉴别。
3.对于一般古铜爱好者来说，要识别青铜器的真假，首先需要掌握古铜器鉴别的几个要点：锈色、手感和声响、花纹与款识、铜质与器型。
4.锈色是鉴别铜器的重要依据。铜器经过数千年的流传，其锈色大致可分为入土、坠水、传世三种类型。不同的锈色有其特定的特征，如绿锈、红锈、蓝锈、紫绣等。真正的锈色与器体合一，坚实匀净，自然莹润。而伪锈则浮于器物表面，缺乏润泽，刺激眼睛，且无铜腥味。
5.手感和声响也是判断铜器真伪的重要方法。真品铜器手感沉重，敲击时声响清脆。反之，若感觉过轻或声响浑浊，则可能是伪品。
6.花纹和款识是鉴别铜器的重点。不同年代的铜器花纹和款识有明显的变化。掌握这些变化，有助于判断铜器的年代和真伪。
7.铜质和器型也是鉴别铜器的要点。真品铜器的铜质均匀，器型规整。伪品则可能在铜质和器型上存在瑕疵。
8.鉴别青铜器需要综合考虑多个方面，如铜质、样式、锈色、款识、装饰、做工、花纹、字体、气味、声音等。真品铜器在这些方面通常不会有问题，而仿造品即使表面精致，也难免有疏漏。
9.锈色的真伪鉴别方法简单有效。仿造锈色在碱性水中容易脱落，而真锈则更明显。此外，通过触摸和嗅觉也能辨别真伪。
商周时期的青铜器由于特殊的造型、精美的纹饰和极具历史研究价值的铭文，是历代好古者的最爱。但其造伪从春秋到现代从未中断，特别是清末民国后，造伪风更甚。改革开放后，青铜器较高的经济价值逐渐吸引了很多眼球，于是出现众多以牟利为目的的仿造品，令人难辨真假。因此，面对一件古色古香的青器，如何区别真假，就显得至关重要。通过辨别商周青铜器的制造痕迹来区分真伪，应属最易掌握的一种方法。
(商代前期弦纹盉故宫博物院藏)
所谓“制造痕迹”，专指商周时期青铜器制作者在制作青铜器时，留下的工艺痕迹。这种痕迹的出现是由于当时采用了泥范铸造工艺，而有些工艺特征是泥范工艺独有。古人竭尽全力避免留痕，但依旧受限于当时工艺水平，留下了许多特征。制造痕迹有很多种，主要分为铸造痕迹和铸造结束后的加工痕迹两类。
首先，想要发现商周青铜器铸造痕迹，就要知道商周青铜器采用的铸造工艺。目前研究表明，当时绝大多数青铜器（对曾侯乙墓出土部分器物铸造工艺有不同意见）采用泥范铸造工艺。
范线
([春秋]鼎鼎身黑色箭头所指即为范线，虽经过打磨，但依旧明显)
范线的产生是由于商周时期用范浇铸造法，范的分型面（即范与范之间的缝隙）不可避免会有青铜液渗入，最终留下痕迹。在泥范浇铸时代，理论上每个器物都有范线。范线的位置以及数量与外范的分切形式、块数息息相关。需要注意的是，有些器物不但有垂直面分范，水平面也分范。常见的圆鼎也不一定是三分法，从殷墟出土青铜器来看，还有六分法，并且个别从水平面分范。这样同种器物产生范线数量的位置是多种的。
随着时代发展，范铸技术在进步，分范的方式也在变化。
(［西周］鼎底部黑色箭头所指为经过打磨的范线；红色箭头所指非范线，而是加强筋)
譬如，从侯马遗址的陶范看，青铜器到了春秋时期采用了块模制范法、分范浑铸的工艺，还普遍采用了分模、分铸、焊接等工艺。
值得注意的是，部分器物上没有范线是由于商周时期，范线被认为是种缺陷，影响美观和使用，要尽力去除掉，这就涉及到另一种工艺——打磨。
(［西周］盂底部范线为铸造完进行了打磨)
(［商］尊黑色箭头所指为范线；红色箭头所指是经过打磨的范线)
也就是说，应该存在范线的地方没有范线，极大原因是被打磨掉了。但同时，打磨范线会留下打磨痕迹。部分青铜器出土时，有些由于锈蚀比较严重，掩盖了大部分器体，导致我们很难发现范线或者打磨痕迹。
垫片
(［西周］簋盖红色箭头所指为垫片痕迹)
铸造一件青铜器需要很多块陶范，这些陶范必须用垫片支撑开并保持正确的间距，这个间距产生的空隙基本就是器物形状和厚度。垫片不仅防止泥芯偏移，而且保证了间隙均匀。
商周时期青铜器作坊里会留下许多铸造失败的器物，工匠们就地取材，把废器敲击成垫片。理论上说，每个器物（需要支撑外范和内范）都会留下垫片。实践中，薄壁器物垫片肉眼可见，厚壁的不宜发现，但超声波拍片都能发现。目前通过研究发现，个别器物没有垫片，其原因还有待于进一步研究。
虽然垫片位置相较于范线不是绝对固定的，但发现垫片比较容易，因为垫片与器物本身的青铜材料不尽一致，导致出土皮壳、锈蚀与器物本体差异比较明显。
(［西周］镈钟内腔上有垫片)
另外，垫片形状也多样，厚度偶尔有差异。垫片位置一般于器底、纹饰空白处，这样不容易破坏纹饰的整体性和美观。
机械加工痕迹
(［春秋］牺尊黑色箭头所指为打磨造成的痕迹)
这里主要是指铸造结束后的打磨痕迹。器物铸造出来有缺陷，就需要打磨和修补。有范线的地方，容易打磨的都必须打磨掉，不容易打磨的，就留下了隐约的痕迹。有些专门用来陪葬的器物，不是实用器，为了省工，打磨会很粗糙，甚至省略此步骤。
修补
(［西周］卣盖子的补铸，红色箭头所指)
(局部)
第四种痕迹是修补痕迹。除工艺设计造成的缺陷，在商周铜器上还经常可见到各种铸造缺陷。受技术和工匠水平所限，古代青铜器成品率并不高，器物上常有漏铸，不影响使用的就留着，影响使用就补铸。有些器物在使用过程中，日积月累造成局部损坏，也会采用补铸的办法。这种痕迹不是每个器物都有的。还有个别器物铸造出来，虽然有砂眼，但不影响使用，就不会去修补。
随着技术进步，春秋时期出现了拼兑范技术，但可归类到范线。还有种痕迹是青铜器在使用焊接技术时出现的痕迹。要想较快在器物上发现这些痕迹，需要掌握一定范铸知识，多去博物馆看有明确出土记录器物上的痕迹，牢记于心。
青铜器作伪很早就有，受条件限制，早期作伪者对这些痕迹产生的原因不是很明了，因此仿制的青铜器只求形制、纹饰、铭文的一致，对这些痕迹很少有全部模仿的，有些模仿了范线，但没有垫片、也没有打磨痕迹。随着作伪者对青铜器知识及范铸技术的了解，以上这些痕迹也在仿制过程中被愈发重视。
-收藏需謹慎投資有風險-
責任編輯:林育榮
作者/編輯：金潤
攝影/圖文設計:雅利安之
投稿：【原創】
創作作品免費投稿入選發佈，收藏原創作品一件存檔。
版權：【原創】
獨家編輯發播，歡迎推薦轉載，版權歸屬【中國收藏家在線】。
参考文献版权声明：
[1]本文部分內容來源於網絡，原文版權歸原作者所有。
电话+V： 159999-78052
专注于小程序推广配套流程服务方案。为企业及个人客户提供了高性价比的运营方案，解决小微企业和个体拓展客户的问题
