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寻宝仪基纽绘
大家好，我是小奁(音怜)。光明日报融媒体开辟镇馆之宝系列，每期介绍一家博物馆的镇馆之宝，得见一些兄弟单位的大牌明星出来自我展示，龙章凤姿，顿生出见贤思齐之心。这不，我也来跟大家见面啦!
小女子来自江苏省的常州博物馆，是用漆树的汁液涂在器物的表面制成的器物，身份证上名叫南宋朱漆戗(音呛)金莲瓣式人物花卉纹奁。这么复杂的名字是文物专家们为了准确描述我的特征而取的全名。起这种又长又难读的名字，上课老师提问一定不会点到我吧?
百人力、万人功造一漆器
我们国家在新石器时代就已经出现了原始漆器，之后随着技术的进步，漆器的制作水平逐步提高，外观及性能也越来越好。到了战国时期，漆器由于其光亮洁净、隔热耐腐、轻巧美观的特性受到了诸侯贵戚们的欢迎，于是漆器在一定程度上取代了青铜器，成为上层社会的主要生活用具。
漆器的胎骨从最初的木胎发展出竹胎、陶胎、铜胎、夹纻(音住)胎、骨角胎等，髹漆技法包括素髹、罩漆、彩绘、描金、堆漆、填漆、犀皮、戗金、平脱、剔红、剔犀等诸多门类，而每一门类又有不同制法。
我们古代漆器制作耗时费工，价格也很昂贵，是不折不扣的贵族奢侈品。生漆采集素有百里千刀一两漆之说，就是说每棵漆树所产有限，采漆工要走上百里路，于众多的漆树上划上千刀才能采集到少量的生漆。
漆器的制作工序也极为复杂费时，稍有疏忽，就前功尽弃。而大漆阴干也十分费时，所以制成一件器物往往需要数月或更长的时间。因此汉代《盐铁论》称漆器一杯桊(音圈，曲木制成的杯盂。编者注)用百人之力，一屏风就万人之功。
南宋仕女闺中佳品
我自己的身世呢，还得从大约800年前南宋时的温州城说起。那时浙江温州还没有江南皮革厂，但那时的温州人和现在一样聪明勤劳。温州工匠制作的漆器在江南极负盛名。我就出生在温州一个叫作新河的地方，那里一位名叫金念五郎的漆匠花费了大量心血成就了我一件高贵典雅的梳妆盒。
出于对自己技艺的自信，他将自家商号温州新河金念五郎上牢写在了我的盖子里。后来我被人买下带到了江苏常州，交到了南宋副相薛极家的一位贵妇手中。作为一件妆盒，从此我成了这位南宋仕女的时尚单品。当窗理云鬓，对镜贴花黄的日子一晃多年。出于对我的深厚感情，主人带着我走向了人生的终点，我也被深深埋入地下，等待再次破土而出惊艳世人。到了1976年，常州武进区村前乡蒋塘村的人们在开挖排水沟时发现了主人的家族墓地，我近800年的休眠结束了。
特别令我惊讶的是，自从重见天日后，我受到了文物专家的广泛关注，甚至那以漆器为国名的日本国，也有许多的漆器大师带着朝圣般的心情来拜访我。后来我才知道，如今存世的宋代戗金漆器已是凤毛麟角，而我偏生得最为精致，保存得最为完好。因此，我成了专家们一致首推的漆器名品，更被国家文物鉴定委员会评定为一级甲等文物，也就是货真价实的国宝级文物。
说起来前来观摩的日本人，咱们的邻居日本，英文名Japan又有漆器的意思。这倒不是因为我们中国漆器不如日本，只是咱们瓷器做得实在太好，抢了漆器的风头，所以现在我们国家的英文名China才有了瓷器的意思。真是天道不测，造化弄人。
女子有多爱美，我就有多精湛
作为一个有着800年化妆保养经验的资深女士，小奁可是姑娘们的好榜样呢。你知道吗?我重见天日的那天可是满负荷的哦!满满当当的装着铜镜、木梳、竹篦、竹剔子、粉盒、胭脂罐、香盒等物。可见，南宋仕女精致优雅的生活也离不开每日悉心打理自己的妆容。所以，不要说什么天生丽质，你知道人家有多努力吗?
作为闺中用具，我自带美颜效果，周身的花纹都采用的戗金技法，这是髹漆工艺中极为考验工匠水平的技法。简单来说就是用刀具或针锥等，在固化的漆膜表面戗划点、线凹纹，贴金箔或莳(音是)金粉于凹纹，使漆器花纹呈现出金光闪烁的效果。我周身所戗纹饰，笔画纤毫毕现，犹如以漆为纸，以刀为笔，金箔为墨，使得我朱漆金纹相映生辉，显示了五郎高超的髹漆技艺。戗金技法在元朝时传入日本，被称之为沉金，难怪日本的髹漆大师们这么看中我，原来我是他们轮岛涂沉金技法先驱的杰作。
高颜值不代表我是花瓶，人家可是腹有诗书气自华的气质美女。我的盖面上戗金了一幅仕女消夏图，画面一角写意式的几笔湖石，掩映花枝和柳枝，园庭夏景妍媚，清荫接人。仕女二人闺门多暇，把臂偕游，窃窃私语。小丫鬟捧了一个胆瓶随侍在旁，好像在等候主人采花插瓶，以为夏日清供。朱漆地子上戗金本是鲜花着锦的效果，免不了几分俗艳，而这幅漆画却以题材的选择和绘笔的简约，显示出我清雅的气质来。
我国漆器工艺，早在新石器时代就已经出现。
夏代的木胎漆器不仅用于日常生活，也用于祭祀，并常用朱、黑两色来髹涂。殷商时代已有漆艺，1973年河南省成蒿成台西村商代遗址出土的漆器残片，在木胎上雕饰饕餮纹，并涂上朱、黑两色的漆。
西周的漆器则除了朱画之外，还有贝壳、金、玉等多种材料装饰嵌入漆器，以贝壳嵌入漆上装饰的称为螺钿。
春秋战国时期，漆器的木胎生产变得更加容易，部分生活用品常用漆器，而且胎骨材料也变得更加多样化。此外为了增加器物的立体感，使其更加精美，雕刻和漆工互相结合，许多动物形象经过雕刻，巧妙地缠结在一起，漆器的用色也更为丰富，技法也更为熟练，图案表现多为宗教及当时的生活形态。这一时期的漆器工艺种类颇多：生活器具类包括耳杯、漆豆、漆盘、漆盒、漆奁等；家具类包括漆案、漆几、漆床等；乐器类包括瑟与钟鼓架等；武器类则有漆盾等。
漆器的制作技术则在镂空与彩绘上有极为精湛的表现，特别是描漆、描金以及针刻的纤细花纹装饰手法。秦代的漆器工艺也甚发达，特别是官府有严格的检验管理机制，因此，漆器上有透过烙印或针刺的符号与文字，以为检查之依据。
秦代的漆器种类也多，从湖北省云梦出土的大批漆器可以得知，有漆盒、漆盂、漆奁、漆壶、漆卮、漆樽、漆耳杯、漆勺、漆匕等，都施以红外黑内的配色，而且在黑色漆面上彩绘红色或赭色的花纹。而在湖北省江陵出土的木梳，在描漆及彩绘特别是对于人物装饰图案的生动描绘，有明确的装饰性风格。
西汉漆器达到鼎盛时期，数量之多、规模之大，反映出漆器为当时人普遍使用。当时漆器的生产除了有官府的管理机构外，质优量多、装饰精美，还因产地的扩大使漆器工艺更为兴盛，而且做工极为精细，分为素工、髹工、画工、上工、清工、造工、漆工以及供工等。漆器中的铭文记录了制作的时间、地点、分工名称以及工官姓名等，可见其漆艺的严谨。
汉代漆器的胎体主要为木胎，也有夹纻胎，制成的漆器有耳杯、漆盘、漆盒、漆罐、漆奁、漆匜、漆卮、漆案、漆几以及仿铜器的漆鼎、漆壶、漆钫等。
汉代漆器装饰技法以彩绘为主，还有以针刻表现极其纤细装饰花纹的“锥画”，利用玉石、云母制作表面花纹的“镶嵌”，在漆器表面刻纹后填入金粉的“戗金”，在漆器口缘镶以金口或铜口的“扣铜”，还有利用薄金银片制成花纹再嵌在漆器上的“平脱”。
魏晋南北朝时期，由于佛教的盛行，出现了利用夹纻工艺所造的大型佛像。此时的漆工艺被用来为宗教信仰服务，夹纻胎漆器也因而发展。利用夹纻技法所能呈现的轻巧与牢固的特点制作佛像，此种漆制佛像便于在宗教活动时运行，因此称之为“行像”。
唐代的漆器非常兴盛，可归功于其国力强盛、经济繁荣以及有较高的文化水平。漆器已经成为当时的税收之一，其产地以南方为主，制作方式多与其他材料相结合。例如与金银花纹结合的“平脱”，以贝壳做成图案花纹镶嵌在漆器表面的“螺钿”，髹涂编织器物的“编织”以及各类家用器物。
唐代的漆器制作极为精良，而在装饰技法上最有特色的是雕漆装饰，因为在唐之前并无雕漆而多采涂漆彩绘。
唐代漆器的胎体有木胎、夹纻胎、皮胎以及竹胎，其雕漆之装饰，无论是单色雕漆或异色雕漆都极为精湛。
宋代漆器的制胎和髹饰技艺已经十分成熟，当时不仅官方设有专门生产机构，民间制作漆器也很普遍。漆器所制作的器皿，样式多且富变化，造型简朴，表现出器物结构比例之美。一般而言，宋代漆器以素色静谧为主。
元代的漆器仍保有宋代之水平，而其装饰技术则有过之而无不及。元代的漆艺种类仍多，包括光素漆、戗金、剔犀、剔红以及螺钿。元代的漆器的制作有官办也有民营，其组织庞大、分工精细，其漆器之胎体有木胎及夹纻胎两种，而制品则有盘、碗、奁。其中最有名的是目前藏于安徽省博物馆的“张成造”款剔犀圆盒，此盒以漆色黝黑、雕刻深、磨工亮等特色，享誉天下。
明代的漆器极盛，景象繁荣。宫廷设有“漆作”，由元末明初著名漆器家张成之子张德刚负责主管其事，为皇家制造典章用的室内陈设及家具、日常生活用品。民间漆器工艺也普遍发达。由当时著名的漆工黄成所撰写的《髹饰录》就是出自明代，这是我国唯一尚存的漆工专著。
明代的漆器工艺类别，主要有螺钿漆器、雕填漆器、剔犀漆器、戗金漆器以及蒋制倭漆。永乐、宣德两朝的剔红与剔彩雕漆，具有十分纤细精致的特色，但嘉靖年间则转变为锋棱毕露的新做工。
明代末期的周翥擅长剔红，并首创“百宝嵌”工艺，在木、漆胎体上镶嵌金银、宝石、珍珠、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、玛瑙、玳瑁、砗磲、青金、绿松、贝壳、象牙、蜜蜡、沉香等，突出了构图主题，强化了装饰效果。
清代的漆器延续明代的漆艺继续发展，其发展重心在苏州，主要是在恢复明代末期因战乱而失传的剔红以及仿莳绘漆器的推广，地方性的漆业也发达。例如：潮州的金漆木雕、浙江彩漆竹器以及贵州的皮胎漆器，做工严谨细致、极负盛名；苏州剔红专为宫廷制造漆器用品而有“宫廷剔红”之称，其仿明代永乐、宣德的剔红而足以乱真；扬州也为剔红产地；清末北京的剔红则是仿苏州剔红。
总之，漆器工艺随着我国数千年的历史演进而持续发展，期间的兴衰与发展，不仅向世人说明漆器源于华夏文化，是中华民族的艺术结晶，更深刻地影响着我们的生活与文化样貌。
漆工艺在历代的传承和前人研究与创新之下，使得漆器自古以来即成为我国杰出的艺术表现，可说是中华传统文化的缩影。
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