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北京东正2017年秋拍将推出【古代宫廷艺术与古董珍玩专场】，拍品涵盖宫廷瓷器、玉器、佛像、铜器杂项等类别，共计九十余件拍品。本期我们将为您推荐其中清三代瓷器佳品。
清乾隆袁昆墨彩隶书米芾《净名斋记》笔筒 估价：RMB400，000-500，000
款识：诗文新事业，翰墨旧生涯 H：11.5cm 来源：2009年购自布拉格
此笔筒直腹，口底相若，口沿描金，外壁通腹饰以墨彩隶书，书北宋米芾《净名斋记》，其书法运笔奇秀，气韵深厚，结字缜密，毫无呆板之嫌。落款『剑江袁昆』尾书『袁昆』阴文与『昆孟』阳文矾红印章。器底底部中心矾红彩书『诗文新事业，翰墨旧生涯』十字篆书款，属难得一见的乾隆时期文房佳品。
此种墨彩于雍正一朝改进为珐琅黑料，其时称水墨珐琅，甚得雍正皇帝喜爱，如雍正十年四月二十九日圆明园来帖内称：『水墨珐琅甚好』;八月十五日司库常保奉上谕：『珐琅盘碗、茶圆、酒圆烧的甚好，嗣后将画水墨的多烧造些。』此时之墨彩皆由珐琅黑料绘制而成，使墨彩具有了类似纸绢水墨画的墨趣神韵。正因如此，墨彩装饰的文玩用器，清雅端丽，备受文人喜爱，如督陶之时的唐英，即曾亲自设计制作了一批瓷质文房用具以自用，其中不乏墨彩诗文笔筒。而本器所署袁昆之款，尚无可考，但香港佳士得2009年春拍，上拍一件落袁昆款识，底书『大清乾隆年制』矾红篆书款之方盖盒，其书体为典型乾隆时期绘有御题诗器物上之隶书，法度工整。而本品无论字体，书写难度，均不可同日而语。如此长篇幅的墨彩描绘，错一笔则前功尽弃，所书者必有成竹在胸方可一蹴而就，驾轻就熟地挥毫于细腻光滑的釉面上。而从《净名斋记》之内文及底款『诗文新事业，翰墨旧生涯』中，或可大致勾勒出袁昆隐含的出世之情怀。整器兼备文人之巧思和高超的制瓷技艺，所书行文及款识皆独具一格，其结构的规整严谨程度一如官窑，同类品偶见盖盒等文玩小件，而本品则当为其中之翘楚，令文人之雅臻于无穷之佳境，当为世之所珍。
瓷器是由瓷石、高岭土、石英石、莫来石等烧制而成，外表施有玻璃质釉或彩绘的物器。瓷器的成形要通过在窑内经过高温（约1280-1400℃）烧制，瓷器表面的釉色会因为温度的不同从而发生各种化学变化。烧结的瓷器胎一般仅含3%不到的铁元素，且不透水，因其较为低廉的成本和耐磨不透水的特性广为世界各地的民众所使用，是中华文明展示的瑰宝。多姿多彩的瓷器是中国古代的伟大发明之一，"瓷器"与"中国"在英文中同为一词，充分说明中国瓷器的精美绝伦完全可以作为中国的代表。高级瓷器拥有远高于一般瓷器的制作工艺难度，因此在古代皇室中也不乏精美瓷器的收藏。作为古代中国的特产奢侈品之一，瓷器通过各种贸易渠道传到各个国家，精美的古代瓷器作为具有收藏价值的古董被大量收藏家所收藏。中国古代瓷器有曾拍出天价的精品，但部分国宝级瓷器并不在中国国内。欧美人士在结婚时，便特别喜欢送赠高级瓷器茶具。
一、元青花萧何月下追韩信梅瓶 二、清乾隆粉彩镂空“吉庆有余”转心瓶 三、元青花鬼谷子下山罐2005年，这件瓷器将青花瓷推举到了一个难以到达的高度，创下了中国瓷器的世界最高纪录，五年来，其榜首之位从未被撼动。作为中国青花瓷的代表作，元青花鬼谷子下山罐确实将“青花瓷”的价值诠释的十分全面。
四、明成化斗彩鸡缸杯 五、清乾隆粉彩“万寿连延”葫芦瓶 六、北宋汝窑天青釉葵花洗，这件精美的天青釉葵花洗掀起激烈的竞标大战，8位竞标者的出价此起彼伏，持续时间超过15分钟，最终被一位不明身份的电话买家收入囊中。七、清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗 八、霁蓝描金开光粉彩花鸟暗刻松石绿釉如意双耳尊民国粉彩双耳尊，这是一件十分具有争议的瓷器，时至今日，依旧有很多人对它持有怀疑态度。这是一件神奇的瓷器，在我国的瓷器史上，辈分较小。在上拍前其估价仅800美元，然而在中国人的血拼之后，飙升至16，000，000美元，加上佣金是18，002，500美元，折合人民币约1亿2千万，以超过估价22，500倍制造了中国艺术品在西方市场的奇迹。
九、清乾隆珐琅彩古月轩锦鸡图双耳瓶，如果只能用一个词来形容这件瓷器的话，那便是“秀丽”。此件物品为乾隆时期的代表作品，整个画面布局匀称，淡雅细腻，色彩相互层叠，富丽多姿。器高16.5厘米，撇口，细颈，垂腹，圈足，造型小巧秀丽，颈部饰以卷草形双耳，垂肩处的如意纹雅致婉丽。瓶身腹部绘主题图案“花石锦鸡图”（锦鸡又名金鸡，是雉类中最为漂亮的种类之一，也是我国独有的珍贵品种），寓意锦上添花。锦鸡栖立于树干之上，侧旁以粉红花卉、玲珑洞石相衬，另一面空白处墨彩题诗：“新枝含浅绿，晓萼散轻红”，二句题诗与画面相得益彰。引首朱文“佳丽”印，句尾白文“翠辅”印，瓶底足内书双方栏“乾隆年制”四字蓝料彩款识。 十、清乾隆青花海水红彩龙纹八吉祥如意耳葫芦瓶，“葫芦”在我国亦有“福禄”之意，寓意吉祥，其形态总会给人以喜气祥和的美感，古人认为它可以驱灾辟邪，祈求幸福，使子孙人丁兴旺。此件天价瓶形状便是葫芦形，上部呈圆形，下部为扁圆形，长方形足。颈肩两侧各置一绶带耳。器青花红彩为饰，青花绘海水纹，红彩绘龙纹、藏传佛教吉祥图案八宝纹中的宝伞纹、金鱼纹。汹涌澎湃的海水，红彩蛟龙闹海，飞腾其间，勇猛矫健，有叱咤风云之势。器辅以青花绘缠枝花卉纹、回纹等。外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
#珐琅彩#
康熙年间，宫廷内的匠师将铜胎画珐琅工艺移植到瓷器上，生产出了珐琅彩瓷器。当时是专为王室玩赏和御用而生产的，数量根少，故十分名贵。
珐琅彩瓷一般是先在景德镇烧制白瓷，或利用宫中旧藏的前朝白瓷，然后在清宫内务府造办处珐琅作由宫内画师用珐琅彩绘画，以低温烧成。
康熙珐琅彩装饰多仿自铜胎珐琅器，在器外壁以黄、蓝、红、豆绿、绛紫、胭脂红等彩色作地，绘牡丹、月季、莲花、菊花等，有的还在花蕊分别填写“万寿长春＂等字。画工严整细致，具有图案装饰的效果。由于彩料较厚，有堆料凸起的感觉。器内白釉匀浄，底部一般为红色或蓝色的“康熙御制”楷书料款。器型以碗、盘为主。
雍正珐琅彩瓷有了新的突破和发展，彩料品种较以前更丰富；除少数仍用色地作衬外，大多为白地彩绘；图案也改变了康熙时的单调，盛行花鸟、竹石等题材，并配以相应的行书题诗，还在题诗引首、句后钤以朱文和白文的胭脂水或抹红印章，成为制瓷工艺和诗、书、画、印相结合的艺术珍品。
雍正皇帝偏爱中国传统水墨画，因此雍正珐琅彩上还有制作十分讲究的以墨彩或蓝彩单色描绘的山水画。
乾隆珐琅彩瓷器的制作，已由发展趋于衰落，前期作品可与雍正朝媲美，晚期渐趋粗率，乃至停烧。总的来看，乾隆珐琅彩瓷纤巧有余而精力不足，不如雍正时秀雅，但器形却比雍正时多，不仅杯、盘、碗、碟具备，而且各式瓶特别多，还有方盒、觚等。纹饰流行百花锦地带开光的装饰，开光内多绘花鸟、山水和人物等。随着西方绘画技法的传入和西方宗教的影响，珐琅彩上还出现了西洋人物画。
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