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一、太鼓次郎的音乐包应该放在哪里呢?我的平板电脑型号是联想乐派Y1011

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通常您可以将数据包（若为压缩包请进行解压）放置于Android/data或Android/obb文件夹中，其具体需要视您所下载的应用要求，部分应用可能要求放置于特定的文件夹中，建议您搜索应用名称+数据包，查看相关说明。

二、联想乐派K1爱读掌阅为什么提示意外停止

尊敬的用户您好！对于您遇到的爱读掌阅程序意外停止的问题，我们深表歉意。这通常是Android系统为了防止程序异常导致整个系统死机而采取的一种保护措施。如果这种情况偶尔发生，一般不需要特别处理。但如果频繁出现，则可能需要采取一些措施。

首先，您可以尝试清除爱读掌阅程序的数据，步骤为进入手机“系统设置--应用程序--已下载”，找到爱读掌阅程序，点击进入“清除数据”后观察使用情况。如果问题依旧存在，您可以尝试下载其他阅读软件进行体验，如百阅和QQ阅读。

其次，有可能是由于第三方软件的冲突导致的问题，建议您卸载最近安装的可疑软件，并备份联系人、短信等重要资料后，尝试恢复出厂设置，观察是否能解决问题。

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NCPAO新乐季开幕，一起听“贝五”！

2024-09-06 01:27·国家大剧院贝多芬影响了几乎所有后世作曲家的创作，其影响力的重要源泉是独树一帜的英雄情结。然而，肇始于降E大调第三交响曲的英雄情结，却有与生俱来的“反英雄”血脉，桀骜不驯，忠于理想。这种情怀与境界，通过理查·施特劳斯，传递至现代作曲家代特列夫·格拉纳特。??点击文末阅读原文跳转购票链接

2014年是理查·施特劳斯诞辰150周年，格拉纳特以《英雄生涯》为灵感创作管弦乐作品《狂热》。作曲家声称这是一种非批判的“反英雄”解读：尝试唤起但并不拥抱施特劳斯的“英雄”，因为第二次世界大战已经彻底摧毁传统意义上的英雄主义。格拉纳特认为，音乐的物理特性能再现施特劳斯所处时代的特殊语境，现代的文化土壤与这种语境的结合，催生出连结时空的英雄画像。因此，在作品的安静的尾声中，“尽管另一个时代的回声仍在回荡，我们却已然回到我们的时代，一切都消失了，只有音乐仍在回响。”格拉纳特如是说。如果以英雄情结作为丈量的经纬，理查·施特劳斯为钢琴和乐队所作的《滑稽曲》可能是作曲家最不具备“英雄”色彩的作品，但却充满致敬的意味。施特劳斯称这部作品具有“勃拉姆斯式的温暖”，因为这是在他对勃拉姆斯音乐的热爱达到最强烈时候的作品，也是为数不多能明显感受到勃拉姆斯影响的作品。另外，李斯特式的八度音阶、瓦格纳《女武神》中风暴动机的暗示，甚至舒曼音乐的痕迹都散落于这部作品之中。第三交响曲“英雄”与第五交响曲“命运”都诞生于贝多芬的“英雄时期”。两部作品分别以降E大调和C小调写成，两者互为关系调性，对贝多芬来说，也代表不同的英雄性格。在C大调《莱昂诺拉》序曲第三号中，作曲家以E大调副部主题来描绘深陷牢狱的英雄弗洛伦斯坦。在作曲家心目中，降E大调俨然是忍辱负重的英雄象征。C小调之于贝多芬则象征着“风暴般的英雄色彩”，音乐学者查尔斯·罗森形容：“贝多芬用C小调来体现英雄......呈现作曲家最外向的性格，拒绝任何妥协。”第五交响曲在贝多芬作品中具极其崇高的地位，作曲家的同时代人、德国浪漫主义作家、音乐评论人E·T·A·霍夫曼用戏剧性的笔触形容这部作品：“强光穿透深沉的夜幕......只有通过它，我们才能调动一切激情，迸发出全身心的呐喊，我们才能坚定地活下去，成为灵魂的守望者。”2024年9月7、8日两晚，在主题为“英雄无畏”的国家大剧院管弦乐团2024/25乐季开幕音乐会上，著名指挥家马库斯·史坦兹将执棒乐团，与首登NCPAO舞台的青年钢琴家王致仁奏响从贝多芬到理查·施特劳斯，再到格拉纳特的英雄诗篇，致敬穿越时代烽火，走过岁月洪流的英雄。撰稿：翟佳01

曲目介绍

格拉纳特

《狂热》

《狂热》是作曲家代特列夫·格拉纳特在担任阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团驻团作曲家的十年中为该乐团创作的作品之一，也是为纪念2014年理查·施特劳斯诞辰150周年而创作的委约作品的一部分。这是一首热烈欢快的托卡塔，为标准大型管弦乐团而作，庞大的打击乐组需要有四名乐手。

关于这首作品，格拉纳特写道：“当你听到《英雄的生涯》的开头，你会被那种强大的力量感所震撼，你会感受到音乐中充满前进的动力和明确的方向感。在创作这首新作品时，我也希望写出类似这样的开头，狂野、狂热，给音乐的后续发展带来充足的能量。这也是我把作品命名为‘狂热’的缘由。整体上，可以将《狂热》视为一首反英雄的作品，不过这没有任何批评或讽刺的意味。之所以说它反英雄，是因为这首作品与传统浪漫乐派宏大的英雄主义视角是相悖的。我认为这种宏大的英雄主义风格从二战之后就已经不可能成立了。我希望这首作品能够展现另外一种力量，皇家音乐厅管弦乐团的音色正体现着这种力量感：小提琴声部明亮，管乐声部有其独特的气质，整个乐团的声音仿佛能够突破音乐厅空间的限制，飞向远方。”

开头部分“狂野、狂热”的乐队全奏带来了磅礴的力量与动感十足的节奏，但在那之后，音乐转而呈现一种宁静、克制的氛围，格拉内尔特称其为“musicapovera”。音乐在这里被拆解为很小的单元，但重重约束之下仍保持着充分的张力。开头段落在这里发展出一小段变奏，短暂地占据了音乐的核心位置，将开篇的节奏以一种令人难以察觉的方式再次呈现出来。至此，作品已到中段，音乐忽然变得如同静止了一般，管乐声部开始轮流独奏。然而在踟蹰不前的表面之下，音乐仍默默蓄积着能量，很快就再度爆发，这种一静一动的往复一直持续到临近结尾。而后，音乐扬起最后一次高潮，随之又没入宁静的尾声，在能量耗竭的疲惫暗淡中结束。

撰稿：盖伊·理查兹

理查·施特劳斯

滑稽曲，为钢琴和乐队而作，TrV145

从标题来看已经显示出了与古典风格的亲缘性。变奏曲可以追溯到巴洛克时期的帕萨卡利亚体裁，它是最早的器乐变奏曲式。帕萨卡利亚在变奏中使用的原则是将和声支撑的低音进行保持不变，在相同的和声框架内自由地展开即兴式表演，这种器乐体裁与巴洛克的即兴表演传统密切联系。到了古典主义时期，变奏在创作《滑稽曲》时的理查·施特劳斯年仅21岁，作为初出茅庐的作曲家仍在探寻属于自己的音乐语言，而由于他保守的父亲在其成长的过程中十分小心翼翼地保护他免受瓦格纳与李斯特的新德国学派影响，使理查·施特劳斯青年时代的作品更容易让人联想到勃拉姆斯的风格，《滑稽曲》无疑就是这样的作品，它是一首单乐章的钢琴协奏曲，建立在极为传统的奏鸣曲式之上，完全可以被用作一部德奥浪漫主义钢琴协奏曲的第一乐章，然而作品开头完全由定音鼓奏出的旋律动机，如万花筒一般变化丰富的管弦乐色彩，再加上丝毫不逊色于李斯特的钢琴炫技，即使今天的观众在初次聆听时也会感到惊讶。

理查·施特劳斯将这部作品献给了当时德国最著名的指挥家汉斯·冯·彪罗，后者在这一年任命年轻的理查担任自己的助理。理查十分希望彪罗可以亲自演奏或者指挥这部新作，但彪罗却认为它是“无法演奏”的。后来的历史证明彪罗犯下了一个巨大的错误。

撰稿：霄汉

贝多芬

C小调第五号交响曲，Op.67

被E·T·A·霍夫曼称为“我们这个时代最重要的作品之一”，贝多芬的第五交响曲自从1808年在维也纳河畔剧院首演以来就被认为是西方音乐史上的里程碑之一。贝多芬的助手安东·辛德勒在他那本可靠性欠佳的传记里说，贝多芬曾指着第一乐章的开头，说这是“命运在敲门”，而贝多芬的学生卡尔·车尔尼则否认这一说法，说贝多芬是在维也纳普拉特公园散步时听到黄鹀的叫声产生的灵感。尽管两人各执一词，但还是辛德勒的说法为这部交响曲赢得了一个人尽皆知的别名“命运”。事实上，1808年的贝多芬正饱受听力损伤的摧残与严重的经济困难，他的祖国正滑向战争的深渊，此时唯有在音乐的世界里，他才是命运的主宰。从乐曲一开头处极具震撼力与压迫力的氛围，到乐曲最后的胜利凯歌，贝多芬通过这部作品发明了交响曲创作的一个新的范式，即从黑暗迈向光明，光明战胜黑暗，被后世许多作曲家纷纷效仿。

撰稿：霄汉

02

艺术家介绍

指挥｜马库斯·史坦兹

马库斯·史坦兹曾经担任多个重要职位，包括荷兰广播爱乐乐团的首席指挥（2012-2019）、巴尔的摩管弦乐团的首席客座指挥（2015-2016）、首尔爱乐乐团客席指挥（2016-2021）。史坦兹之前还曾担任科隆市和科隆爱乐乐团的总音乐总监长达11年，在此期间，他指挥了莫扎特《唐璜》、瓦格纳《尼伯龙根的指环》《罗恩格林》《唐豪塞》《纽伦堡的名歌手》，以及雅纳切克《耶奴发》《卡佳·卡巴诺娃》、厄特沃什《关于爱和其他恶魔》。

他曾于1998年在威尼斯凤凰歌剧院进行歌剧首演。他在那里指挥了广受好评的莫扎特和施特劳斯的音乐会之后，最近又回到威尼斯指挥了两周的音乐会，包括莫扎特、舒曼和瓦格纳的作品。他还将再次应邀指挥瓦格纳《漂泊的荷兰人》和贝尔格《沃采克》。

2018年，他在慕尼

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