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康熙四十一年（1702年壬午）
正月诏修国子监。
六月康熙帝制《训饬士子文》，颁发直省，勒石学宫。
康熙四十二年（1703年癸未）
正月大学士诸臣祝贺康熙帝五旬万寿，进“万寿无疆”屏风，却之，仅收其写册。南巡，阅视黄河。
康熙四十四年（1705年乙酉）
正月《古文渊鉴》成，颁赐廷臣，及于学宫。
二月康熙帝第五次南巡阅河。严禁太监与各宫女子认亲戚、叔伯、姐妹，违者置于重典。
康熙四十五年（1706年丙戌）
五月巡幸塞外。建避暑山庄于热河，为每年秋狝驻跸行宫。
六月诏修《功臣传》。
七月上驻跸热河。
十月行武殿试。
康熙四十六年（1707年丁亥）
正月康熙帝第六次南巡。
六月巡幸塞外。皇三子胤祉迎康熙帝于自己邸园，侍宴，嗣是岁以为常。南书房翰林陈邦彦辑唐宋元明题画诸诗成，康熙帝亲为阅定成《历代题画诗类》一部。
七月驻跸热河。巡幸诸蒙古部落。
康熙四十七年（1708年戊子）
正月重修南岳庙成，御制碑文。
四月捕获明崇祯帝后裔，年已七旬的朱三及其子，斩于市。重修北镇庙成，御制碑文。
六月驻跸热河。《清文鉴》成，上制序文。
九月，垂泪废太子
说说废太子吧：
一、没有处理好皇帝与储君的矛盾。当时处于八和硕贝勒共治国政向中央集权过渡时期，预立储君，包括皇帝、满洲贵族和储君本人都一时无法适应这种新的情况。比如，实行储君制度，就应当坚持储君不御政。皇太子御政，必然引发皇太子与皇帝的权力冲突。皇太子御政，必然从中植成党羽，与皇权相争。康熙帝一方面改革前代的皇位继承制度，建立储君；另一方面又让太子领兵从政，派皇太子和其他皇子参与各种军政事务，其本意是锻炼和培养皇子，让他们为国家建功立业。皇太子权势的增长侵犯和威胁了皇权。无形中朝廷里似乎要出现两个中心，至高无上的皇权受到侵犯。康熙帝事与愿违，陷入旋涡，遭到失败。
第二，没有处理好太子与皇子的矛盾。明帝国诸王“列爵而不临民、食禄而不治事”，清朝诸王“内襄政本、外领师干”，这样太子与皇子便发生矛盾。康熙帝本意是培养教育皇子，却使他们增长了对权力与财富的欲望。这不依康熙帝的意志为转移，也不是皇太子主观意志所决定的。诸皇子成人之后，赐封世爵，分拨人口，建立府第，设置官署，对内临政，对外领兵。各自所属人员又“各庇护其主”，甚而纠集党羽。这本身就容易与皇权产生某种矛盾。如果设立皇太子，其地位高于诸王，近于皇帝，又必然为诸皇子所不容，使矛盾更趋复杂。康熙帝两立两废皇太子，既是皇帝与储君矛盾，也是太子与皇子矛盾尖锐化的集中表现。
在故宫上班是什么滋味？朝八晚五，从不加班，闲来喂喂野猫，没事打个杏子，领个差事去寿康宫……趁着周一闭馆，四下无人在太和殿广场上骑个自行车，要知道，第一个这么做的人可是末代皇帝溥仪！百年前，在皇宫里当差可没那么自在。
最近这部国产纪录片很火，讲的是中国的顶级“工匠”，他们在故宫修文物。一共三集，按修复门类，分别讲青铜器、宫廷钟表、陶瓷、木器、漆器、百宝镶嵌、织绣，还有书画的修复、临摹和摹印。听起来像是很枯燥的题材，却意外受到一片好评。
他们的活儿到底怎么样？为了故宫博物院90周年院庆，故宫库房里拿来了一批国宝级“文物”，它们尘封已久，它们破旧不堪，它们急需“修复”。
宫廷钟表组王津面对的是一对乾隆皇帝钟爱的铜镀金乡村音乐水法钟。花了八个月时间修复，拧上发条，终于眼前的钟“活”了：小鸡小鸭挥动翅膀，天鹅扭动身姿，船只航行，掩在树下的大门打开，里面的织女正在劳作……
陈杨所在的织绣组要和木器组一起修复的是送给康熙帝六旬的万寿紫檀屏风，正面是皇子皇孙的颂寿律诗，背面用金丝刺绣的各种寿字。她操作着年轻人都不碰的缂丝，这个手艺费时费力又费眼，就算是苏州的熟练工，一天也只能织出几寸缂丝来。
退休后又返聘回书画组的徐建华回忆年轻时修复《游春图》，那是故宫现存年代最久远的绢本山水画，距今1400多年。经历过无数战乱、天灾、人祸，奇迹般保存下来。两尺多长的画心翻过来，命纸背纸都揭掉，是令人惊叹的上千个折条。一条条该补的补，该揭的揭，每一次揭补都是惊心动魄，不容有误。
一番“修复”后，文物展现在世人面前，是那样熠熠生辉，富有气韵。世界上体量最大的海南黄花梨柜子经擦拭后焕彩非凡，乾隆的生母把宝贝都放在里面；国内已凤毛麟角的辽金时期木雕佛像，略有残损却依然保持千年之前的风貌。
没有宏大叙事，《我在故宫修文物》平实地记录了文物修复师的日常，红墙暗阁里的文物修复师干着世界上最昂贵的工作，穿越古今触摸历史，却也跟平常人一样，嬉笑玩闹种树摘果。正是因为他们，何其幸运，我们得以看见最美的稀世珍宝。
而这部纪录片也成为故宫最好的招聘宣传片，未来几年，故宫还会以每年招收四五十名年轻人的节奏更换员工“血液”。匠人之路，要的是那颗守得住寂寞的“匠心”。师傅领进门，第一句话：耐下性子，才能做好修复。（潘慧）
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