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屏风是古人生活中不可缺少的器具，在古家具史上占重要的地位。
唐时期，宫室高大，起居必有屏风，人们的许多活动，都是在屏风前后展开的。
留下了许多象“祸起萧墙”，“退而三思”等历史故事。
屏风的发展延续到清代时，品种激增。
此时的屏风，形体雄大，又常配以大理石、西洋玻璃等，为适应搬运和施工的要求，大小屏风基本采用“插屏”结构。
插屏结构就是把屏风分成上下两部分，分别，组合安装。
这是清代屏风与宋明屏风最大的区别。
名称上也不再用“砚屏”一词，一般称石质插屏为“石屏”或“石插屏”。
此款屏风为清早期黄花梨木嵌大理石插屏。
底座及边框为黄花梨木，木色金黄，木纹细腻丰富。
站牙与腿柱一木连做成花瓶样，这也是清代较常见的款式。
整个底座线条流畅，简朴大方，因此也更好的衬托了屏风的主体——石屏。
此石为天然大理石，石纹的自然情势构成一幅气势磅礴又不失秀美的山水画。
山顶云烟霭霭，宛若仙境。
墨色有浓有淡，极具中国水墨意境。
不禁让人感叹大自然也具有鬼斧神工之妙。
但由此也可看出当时人们的审美情趣有较高的水平，工匠也有相当的艺术造诣。
此屏风具有很高的艺术价值，与明代制品无异。
在家具设计中，巧妙地运用线条是实现美学与功能完美结合的关键。这件明黄花梨插屏式小座屏风屏风，就是一个生动的例子，它展示了家具设计中线条运用的独特魅力。
这件屏风的插屏边框采取了打洼处理，使得整体线条更为柔和，展现出一种内敛之美。底座的两根立柱以及枨子则采用了平米那踩委角线，这种设计不仅增添了屏风的层次感，更让其整体显得更为立体。
特别值得注意的是，屏风上原本的绦环板被略去，披水牙子也仅剩一条，并被改为垂直安装，这样的设计既减少了装饰元素，又在视觉上起到了延伸空间的效果。站牙的简化处理，使得整体线条更为流畅，同时也保持了屏风的稳固性。
随着屏风形体的大小缩小，构件的简化成为必然。在这样的调整下，屏风不仅不失其原有的韵味，反而在简洁中展现出别样的美感。这种设计不仅体现了传统工艺的精髓，更展示了设计师在有限空间中创造无限可能的智慧。
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