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一、变脸真快是如何实现的

1.变脸的三种方式：吹脸、抹脸和扯脸。吹脸是通过吹气将脸上的色粉吹掉，实现快速变脸；抹脸则是快速在脸上涂抹其他颜色。

2.扯脸技术更为高级，表演者在演出前将各种脸谱戴在脸上，这些脸谱由薄如蝉翼的丝绸制成，每张脸谱都连着一条隐秘的丝线。

3.这些丝线藏于戏服的袖口、腰部、裤腿或手心等部位。表演时，演员趁人不注意拉动丝线，迅速扯下一张脸谱，完成变脸。

4.变脸艺术看似简单，但要完美无瑕地表演，需要长时间苦练。这体现了“台上一分钟，台下十年功”的艺术真谛。

5.成都川剧变脸表演推荐地点：蜀风雅韵和锦江剧场。蜀风雅韵剧场汇集了川剧名角，展现了川剧的民间绝活，观赏性强，口碑良好。

6.锦江剧场则以传统川戏为特色，吸引了众多中老年人前来欣赏，观演体验富有特色。

二、变脸的秘诀是什么?

变脸的秘诀在于掌握情绪转换的技巧和快速的面部肌肉控制。

首先，变脸通常指的是在短时间内从一种情绪状态迅速转变到另一种情绪状态，而这需要演员具备丰富的情感体验和敏锐的洞察力。演员需要深刻理解角色内心的情感变化，才能够真实地表现出不同的情绪状态。因此，掌握情绪转换的技巧是变脸的关键。演员可以通过训练和实践，逐渐掌握在不同情境下如何快速调整自己的情绪，从而达到变脸的效果。

其次，快速的面部肌肉控制也是变脸的重要技巧。演员需要通过训练，学会如何快速收缩和放松面部肌肉，以表现出不同的表情和情绪。这需要演员具备较高的面部肌肉控制能力和灵活性。例如，在川剧变脸中，演员通过快速的面部肌肉控制，可以在瞬间完成从笑脸到哭脸的转变，给观众带来强烈的视觉冲击。

此外，演员还需要注重细节的表现。在变脸过程中，一些细微的面部动作和表情变化往往能够更真实地反映角色的内心情感。演员需要仔细观察生活中的各种表情和动作，学会将这些细节融入到自己的表演中，从而增强变脸的真实感和感染力。

总的来说，变脸的秘诀在于掌握情绪转换的技巧和快速的面部肌肉控制，同时注重细节的表现。通过不断的训练和实践，演员可以逐渐提高自己的变脸能力，为观众带来更加生动、真实的表演。

在变脸的实践中，演员还需要注意与观众的互动。变脸不仅仅是一种表演技巧，更是一种与观众建立情感联系的方式。演员需要时刻关注观众的反应和情绪变化，根据观众的需求和期待来调整自己的表演方式和节奏。通过与观众的互动，演员可以更好地传达角色的情感和内心世界，从而增强变脸的艺术效果和感染力。

此外，变脸也需要演员具备一定的即兴表演能力。在表演过程中，可能会出现一些预料之外的情况或突发事件，这时演员需要迅速作出反应并调整自己的表演。即兴表演能力可以帮助演员在变脸过程中更加灵活地应对各种情况，使表演更加自然、流畅。

变脸的技术与心态

每个人都有一张脸，而且善于变脸，心态不同，脸上的表情就不同。变脸既是一种技术，也是体现心态的一种表情表达。

川剧里有变脸艺术，变脸艺人能在瞬间变出几张不同的脸，让观众大吃一惊。变脸的艺术就是对现实变脸的一种艺术化反映，说明人变脸非常快，甚至瞬间就会变换几种不同的面孔，也代表不同的心态。在所有的生物中，只有人的面部表情最为丰富，可以体现人的心态，当然也可以和心态完全相反，只是为了掩饰，为了获得某些利益。一般来说，小孩不会作伪，高兴的时候就会笑，悲伤的时候就会哭，不会掩饰太多。但小孩变脸非常快，俗话说，“小孩的脸就像六月的天，说变就变。”经过社会规则训练以后，成人变脸也非常快。可以说每一个人都善于用表情伪装自己，遇到发怒的事情并不会立刻发怒，遇到悲伤的事情也不一定立刻嚎啕大哭，每天出门都要强装笑脸，见人就要打招呼，见什么样的人，就要说什么样的话，做出什么样的表情。可能一转脸，表情就变了，心态也就变了。甚至人在说话的时候心口不一，脸上挂着笑，心里却藏着刀子，还有的脸上带着刀子，而心里却一片祥和。上帝给了人一张善于变化的脸，就是让人去表演，而不会表演的人会心口如一，心里怎么想的全都挂在脸上，被人一眼就看出来了。这样的人不能做领导，也不能做演员，应该做老老实实的人，干老老实实的工作，和老实人打交道，而不能和奸诈之徒交往。

可以说，每个人都会变脸，心里想的会在一定程度上表现在脸上，甚至一些人可以通过看他人的脸猜透他人的想法，窥透他人的内心世界。每个人都会变脸，会通过脸部表情表达情绪，但这样的变脸只是一种内心的表达，却不是最好的表演。《三国演义》中的刘备是一个伪善的人，喜怒不形于色，让人猜不透内心的想法，尤其和曹操青梅煮酒论英雄的时候，当听到曹操说“天下英雄，唯使君与曹耳！”着实一惊，酒杯掉在地下，而这个时候天上正好打了一个响雷。刘备说是雷声惊吓，掩盖过去了。曹操没在意，主要还是刘备的脸上没有表现出害怕的神情，让曹操掉以轻心了，或者说骗过了曹操。真能办成大事的人并不会把情绪挂在脸上，而是喜怒不形于色，让人猜不透内心的想法，越是这样就越能稳住局面，甚至可以在危险的时候用以自保。一般人学不会这样的功夫，只能用表情传达内心的感受，而这种传达是长期养成的习惯，不容易改变。变脸的技术谁都会，但是用变脸来掩盖内心真实的想法，却不一定是人人都会的。

鲁迅曾经讽刺过那些暴发户的心态，叫做“一阔脸就变”。不发达的时候，甘居人下，唯唯诺诺。庸庸碌碌，一旦“阔”了，就变得鼻孔朝天，趾高气扬，不可一世。古语叫做“此一时也，彼一时也。”就像古代的书生，考不中就算是“百无一用”，而考中了就算是官老爷了。并不是他们自己势利，而是社会风俗使然，几乎人人都是势利眼，人人都是功利之徒。很少有人能置身事外思考问题，也很少有人能认真审视变脸的技术与心态。权贵们有自己的脸色，面对同党的时候，就会笑脸相迎，面对比自己还厉害的人物，就要卑躬屈膝，甚至表现出一副奴颜媚骨的姿态，只是为了获得一些好处，而面对不如自己的人，马上就会变了面孔，变得趾高气扬起来，甚至不会和不如自己的人对话。古代书生们考中之后做了官，马上就变了脸，连走路的姿势都四平八稳，迈起了官步，说话打起了官腔，似乎不认识以前的同乡了，连他们的亲戚朋友见了他都点头哈腰的，也就让他们摆起了官架子，鼻孔朝天了。其实人们敬畏的是他背后的权力，而不是他本人，因为他们一旦退居林下，官位就会让别人来坐，官位还是让人敬畏，而他们却一钱不值了。

退休的官员会变成凡人，脸上挂着笑，但见了官员的时候仍然摆出一副媚态，脸就变了，而见了老百姓之后，仍然打着官腔，似乎还在任上，还要继续作威作福呢。善于办事的人更是善于变脸，见人说人话，见鬼说鬼话，求人的时候脸上带着笑，不求人的时候脸就变成了铁板一块，训斥人的时候就像凶神恶煞，而休息的时候就和缓下来，对自己亲人就像是一个和蔼可亲的人，带着慈祥和关爱。而一些妇女更善于表演，一张脸说变就变，比变脸艺人的变脸速度还要快，尤其是一些周旋于情场的女人，身边总是不缺男人，对什么样的男人说什么话，带着什么表情，他们早已经练好了，拿捏很到位，以至于很多男人都心甘情愿为她去办事，甚至铤而走险。

变脸是一种技术，练好了之后，可以应对很多复杂的场景，可以面对很多不同身份的人，也能办成很多不容易办成的事，但最原初的状态是脸部表情准确传达内心感受。而练好了变脸技术的人就成了演员，脸上挂着好几副面具，可以随时更换，虽然能应付很多复杂的场景，但起关键作用的还是对别人内心的揣摩，还是银子上的来往，还是权力的运作。不管变脸技术练得多么好，脸部表情以及身体语言都会多多少少暴露内心真实的想法。如果人们善于观察，还是能够看出一些端倪的。

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