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一、北京毛家湾出土瓷器目录

在北京市毛家湾的考古挖掘中，出土了一系列精美的瓷器，丰富了中国古代陶瓷艺术的宝库。以下是部分珍品的目录：

1.一件青瓷盏托，以其优雅的造型展示了宋元时期的工艺。

2.天蓝釉葵口花盆，色泽如天空之蓝，花卉图案繁复而生动。

3.月白釉花盆，细腻的釉色仿佛月光洒落，宁静雅致。

4.玫瑰紫釉花盆，深沉的紫色与细腻的釉面结合，别具韵味。

5.月白釉盘，简约中透出高雅，是日常使用的艺术佳品。

6.青黄釉盘，色彩交织，呈现出独特的视觉效果。

7.天青釉盘，如玉般温润，青釉质地细腻。

8.天蓝釉盘，色泽清新，透出大海的深邃。

9.同样是天蓝釉，还有精致的碗形器，温婉动人。

10.月白釉碗，光洁的表面映照出古人的生活气息。

11.两个月白釉碗，无论是大小还是纹饰，都展示了瓷器的工艺之美。

12.天蓝釉器盖，用于保护瓷器的精致附件。

13.青釉刻划莲瓣纹碗，莲花图案寓意吉祥，工艺精湛。

14.另一款青釉碗，以其质朴的美感，展示了古代工匠的匠心。

15.青釉菱花口盘，独特的形状增添了几分艺术魅力。

16.青釉刻划花卉纹盆托，繁复的花卉图案与瓷体相互映衬。

17.青釉高足碗，高足的设计既实用又美观。

18.青釉凸花罐，表面的浮雕花纹凸显了立体感。

19.卵白釉观音像，瓷器上的宗教题材艺术表现。

20.卵白釉云龙纹碗，龙纹象征皇权，纹饰威严。

二、【资讯】|瓷器鉴定的重要方法——了解传统瓷器二十四种纹饰!

1.鱼纹：海洋的祝福

鱼纹图案丰富多样，如康熙青花鱼纹盘中的海水鱼、鱼莲纹和鱼藻纹，寓意着吉祥与富饶。鱼藻纹，尤其是与“余”谐音，象征着无尽的财富，如明宣德蓝釉鱼藻纹盘，是富贵的象征。

2.摩羯与莲花的融合

摩羯纹源于印度神话，宋代的耀州窑中常见与莲荷交织的图案，如与莲荷的组合，赋予了瓷器深厚的文化内涵。

3.飞禽之韵

从花鸟纹的生动活泼到凤纹的吉祥象征，如清雍正斗彩花鸟纹盖碗和明宣德青花穿花凤纹罐，每个细节都承载着丰富的艺术语言。

4.凤尾舞动的清代风尚

凤尾纹在清代大放异彩，如乾隆蓝地粉彩凤尾纹开光山水图碗，展示了那个时代的审美风尚。

5.龙凤呈祥的吉祥图腾

龙凤纹图案，如清光绪五彩穿花龙凤纹盌，象征着吉祥和谐，龙凤呈祥的意象深入人心。

6.长寿的鹤鸣

鹤纹以其长寿寓意备受青睐，如清雍正斗彩卷草团鹤纹盌，云鹤纹葫芦瓶和黄绿彩鹤纹碗，传递着岁月静好。

7.雁纹的自然与人文交织

雁纹如江西高安窖藏的雁衔芦纹，展现了宋代民窑的野逸气息和鸳鸯纹的浓厚情感，如明宣德、成化等时期的传世佳作。

8.瓷器上的动物寓言

鹦鹉、鸭纹、蝴蝶、饕餮、鹿纹、狮纹等，每一种纹饰都讲述着一个故事，如唐长沙窑鹦鹉枕、北宋耀州窑鸭纹碗，生动展现了不同时期的艺术风格。

9.皇家与民间的交融

麒麟纹在元明清时期象征着瑞兽，如元青花麒扰唯枯麟花果纹大盘和明麒麟纹梅瓶，皇家定制的痕迹可见一斑。

10.海马纹与云龙纹

从唐代到清代，从三彩器到青花瓷，都是瓷器艺术中不可或缺的元素，如清康熙素三彩海马纹碗和清乾隆青花云龙纹大尊，共同构建了一幅瓷器艺术的历史长卷。

11.海水龙纹

北宋越窑的标志，元明清以绘画重现，如康熙釉里三彩观音瓶，将神话与现实完美结合。

12.穿花龙纹的繁复与灵动

如明万历青花穿花龙纹梅瓶，五代的越窑就已经展现出了这种艺术的创新。

13.夔纹在明清景德镇瓷器中的盛行

如清乾隆豆青夔龙纹罐，每一道纹路都彰显着时代的审美取向。

14.清乾隆豆青釉青花兽面夔纹尊

其典雅造型和华美纹饰，是那个时代匠心独运的杰作，不仅适于陈设，更是艺术品的收藏佳品。

元青花和明青花的不同

元代社会杂剧繁荣昌盛，北方蒙古人对南方汉人历史故事非常着迷，戏剧中人物故事情节的跌宕起伏，深深打动蒙古人爱憎分明的朴实情怀。将故事凝固在厚重结实的瓷罐上，放进蒙古包里，在存放食品杂物的同时，还可时时欣赏那回味无穷的戏剧故事。即使不小心用足踢到也不会被轻易碰碎。那些厚重而扁的元青花罐，成为蒙古皇室贵族的生活实用器。

元青花的釉面先后有三种：

元青花垂肩八吉祥缠枝花卉纹罐

（一）影青釉

又称青白釉，在元代早中期青花上使用，用国产青料。元末青花瓷的青白釉是影青釉的衍生物，和元代早中期青花的影青釉或青白釉有所区别。釉面泛灰或泛黄，釉层光泽较强，或为亚光，除了烧成技术欠缺外，还与釉层中釉灰比例较高有关。元代青花瓷施青白釉，莹润透明，胎骨表面上能看到细密的皮壳层，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。器身胎釉微闪青蓝，温润中略显淡蓝，除足圈显水绿色外，器身胎釉往往显出淡牙黄色，有时显出乳浊白色，它的显色会随空气中的湿度、温度的变化而微显不同。元期青花瓶、罐类，斜光透过胎釉会略显出无规则的米白色丝线条纹，也称釉纹饰。元期釉下青花上无气泡，温度偏高时胎釉显干，但有时会出现微弱冒汗现象。元期釉面的显色似有活性之感。

元青花模印赶珠云龙纹高足杯

（二）白釉

从14世纪中的至正年间开始使用，用进口青料。釉面白中泛青，釉色莹润透亮，光洁滋润，积釉处显鸭蛋青色，釉色亮度时常会有闪动感，足圈釉面显出淡淡的水绿色。具有恰到好处的透明度、光亮度和色泽，能更好地衬托青花的表现力。

元青花垂肩如意开光式穿花飞凤牡丹纹梅瓶

（三）卵白釉

元末青花上开始使用，釉层乳浊，用国产青料，多小型器，以高足杯、碗、钵、小罐类居多，这些器物的外圈往往留下浸釉时手抓留下的指痕。元青花除玉壶春瓶器物外，底部一般无釉。底部露胎的有大小，形状不一的釉斑。

高足杯的高足内侧近底处有一圈宽窄不等的釉痕。梅瓶等细身类瓶内侧口沿下素胎。大罐内壁以荡釉法施釉。器盖内侧素胎，浅土黄色，见细微釉斑。元青花器体釉面基本较平，大型琢器在胎体的粘结处釉面微微凸起，器里口部釉厚薄不匀，釉薄处显米黄色。从残器看，瓶的颈部以下器腹内无釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足内常见一块块的釉斑，每块釉斑周围或足边及缩釉处都呈现出浅色的火石红边线。器物口边有的有毛边现象（即小气泡破裂状）。器表有的釉面有缩釉现象，不严重，属于少数现象。釉面手感温润如玉，光感柔和不刺目，如过于光亮或有较强的光亮点，则值得考虑。

元青花「穿花孔雀」图梅瓶

元青花瓷器总体分两种色调

一种呈灰蓝色，较浅淡，一种是深蓝色，较艳丽。传统概念中，呈色灰蓝者为国产料，呈蓝艳者为进口料。进口青料用于大型、中型或小型元青花上，国产钴料仅用于中、小型器。

器型上来看

元青花“缠枝牡丹”图玉壶春瓶

元青花瓷造型独具特色，线条古朴、自然，图案纹饰线条柔和，多为大件。从制作工艺上看，此时出现了胎体厚重的巨大形体，如大罐、大瓶、大盘、大碗等。但也有精细之作，如胎体轻薄的高足碗、高足杯、匜、盘等。

在元代社会，青花瓷还没有成为宫廷或人们日常生活的必需品，除酒具、明器外，主要产品是对外输出，因此元青花瓷的造型有一定特殊性，其原因乃是为了满足不同地域、不同生活习惯使用者的需要。如大罐、大瓶、大盘、大碗是为了适应伊斯兰国家广大穆斯林席地而坐、一起吃饭的习惯而特别生产的大型饮食器皿。而元时生产的小型器皿如小罐、小瓶、小壶则多销往菲律宾。根据考古资料可知，许多小件元青花瓷都是当年为满足东南亚人陪葬需要而制作的外销商品。

元青花东坡赏菊图玉壶春瓶

装饰纹饰

人物故事纹是元青花装饰中最为后人称道的装饰题材，与其他动植物纹样相比，绘有人物故事图案的元青花器物虽然较为少见，但几乎件件可称得上是稀世珍品。

元青花上的人物故事图案主要见有“萧何月下追韩信”、“刘备三顾茅庐”、“蒙恬将军”、“文姬归汉”、“周亚夫细柳营”、“昭君出塞”、“尉迟恭救主”、“四爱图”等，此外还有一些难以分辨人物情节的图案。这些图案的故事内容多取材于民间喜闻乐见的著名历史人物故事，显然它与宋元时期话本小说的流行及元代戏剧的发达有着密切的联系。

明代青花介绍明青花羲之爱鹅图罐

一、洪武时期

1.洪武时期既有元代风格，又开拓新样，呈现出过渡时期的独特风格。玉壶春瓶及执壶由元代的瘦长器体而演变为粗硕丰圆，大尊、双耳瓶、墩碗、军持、盏托及折沿、菱花口大盘类，均古朴庄重，也有更加清秀圆润的盘、碗。其装饰工艺，器内阳文印花，外壁以青花装饰，是为元代枢府窑及元青花技艺的继续。

2.这时的青花瓷图案多扁椭圆形菊花纹样，其葫芦形叶纹不像元代层多而规矩，风格较柔浑豪放，最常见的为松竹梅、竹石芭蕉和缠枝花纹，也有牡丹、莲花、菊花、茶花及灵芝纹及如意头形云肩与变形莲瓣等。其中，或空白或绘以团花。

明青花蓝地留白缠枝莲纹罐

二、永乐时期

1.胎釉精细，青色浓艳明快，造型新颖多样，纹饰优美生动，在陶瓷史上占有重要地位，成为明、清两代青花的典型。

2.永乐青花纹饰除传统的龙凤纹配以长脚如意云纹或器里壁同元代一样凸印龙纹外，还有园景花卉、竹石芭蕉、枝果花鸟、婴戏、胡人歌舞、锦纹、海水江牙以及西亚的阿拉伯文和缠枝莲纹等装饰。其用笔或粗或细，着色有深有浅有浓有淡，使纹饰层次清晰。但因研料不细，线条的纹理中常有钴铁的结晶斑，浓重处则凝聚成黑色锡光，成为永乐、宣德时青花的典型色调。

明青花四季花篮纹盘

三、宣德时期

1.宣德青花瓷较多新样，如石榴式尊、兽耳四方折角八棱瓶、贯耳瓶、盒、匜、豆、盂、爵、花盆、文具、笔管、龙柄凤首流壶、天球、梅瓶、龙缸、罐、出戟盖罐、炉、钵、花瓶、厚胎大碗与骰盔等。

2.宣德青花罐样式多种，有高、扁、鱼篓式及蟋蟀罐、鸟食罐等多种样式，其最新颖的有出戟法轮式盖罐，器身突出八个长方平面扳手，形如法轮，扳手上画青花折枝花，罐身分层饰以八宝、蓝查文及莲瓣。

明青花鱼藻纹大罐

四、正统天顺

1.很少见有官窑款的器物，因为正统年间烧制青花瓷器是犯条律的。但景德镇御器厂制瓷并未完全停止，只是不见书写正规的官窑款。

2.天顺时青花瓷，据《江西大志》有“元年委中官烧造”的记载。目前虽未见官窑年款器，却有书“天顺年”款的青花瓷，瓷质细腻，胎体较薄，纹饰圆润而柔，颇似后来成化时的青花风格。

明青花留白穿花龙纹出戟花觚

五、成化时期

1.烧制数量大，且将进口料与国产“平等青”料共用。“平等青”又称“陂唐青”，产地在江西省乐平县境内，它后来居上，逐渐取代了“苏泥勃青”，特点是呈色稳定，发色蓝中泛青灰或正蓝，含铁量小，故不出现黑斑，呈色沉而不浮，以温润淡雅见长。其纹饰，画意疏朗，绘工精致，用笔纤细而柔浑，明晰透彻，衬以洁白细腻莹润的釉面，使这一时期的青花器成为典雅的艺术品。

2.成化时青花瓷工艺袭宣德之制，亦有标新，更多的青花红彩、青花釉里红及黄、绿釉青花、青花填绿配以鲜艳的五彩和斗彩，更是争奇斗艳。款识书写“大明成化年制”或“天”字，楷书体笔锋苍劲有力，独具风格。

明青花云鹤葫芦瓶

六、弘治时期

此期御器厂时而间断停烧，故弘治官窑青花瓷遗物量少，以盘、碗为多，瓶、尊、罐类少见。从器形、纹饰到色彩，都是继承成化时的风格。以“平等青”色料为主，一般色泽更趋浅淡，亦有色显浓深，釉色青亮中闪灰或泛白。纹饰线条尤为纤弱，以云龙、莲塘游龙较多，还有月影梅花、三友、鱼藻、海马、海螺、八怪、狮子牡丹、鹤鹿、高士访友。诗句书法亦用作装饰。习见“大明弘治年制”6字楷款。

明青花开光花卉纹罐

七、正德时期

器形、色调、釉色、纹饰均有与成化、弘治青花瓷相同之处。新采用瑞州“石子青”料烧制，大部分呈色浅淡灰蓝，虽不浓重，但稳定匀净，并有发黑灰色的一类，有的或带铁锈斑。晚期新用云南产“回青”料，发色类似后来嘉靖时的鲜艳浓重泛深色调。正德后期开始烧造大器，花觚、葫芦瓶、烛台、炉、罐、绣墩等渐多，文具类器的笔山、盆、洗、奓斗、奁盒、插屏、花插，亦很新颖。烧造工艺日趋粗糙，胎体逐渐增厚，釉泛青灰。纹饰以穿花龙、翼龙、螭龙、双勾石榴、婴戏、人物故事和阿拉伯文古兰经语作主题的为多。款识楷书“大明正德年制”4或6字，或以八思巴文、阿拉伯文写款，是本朝的特殊风格。

八、嘉靖隆庆
1.嘉靖青花

嘉靖青花尚浓，以蓝中泛紫为主，这是回青中加有石青的缘故。亦有着意摹制成化青花浅淡润泽之色，有类正德时灰暗黑蓝色泽者。除以色泽取胜外，造型、品种更加多样，多为文具、餐具盘碗。款识多书“大明嘉靖年制”或“大明嘉靖年造”6字楷书。

2.隆庆时青花瓷

隆庆时的青花瓷，色泽鲜艳，制作精细，可居三朝之首。传世品有瓶、壶、缸、罐、炉、盒、洗、盘、碗。器形除圆形外多为菱形、梅花花瓣形、方胜、长方、六方、多方、银锭式，且有镂空工艺装饰手法。款识一改以往的“制”字，几乎全部书“造”字，如“大明隆庆年造”。

明青花蓝地留白缠枝莲纹罐

九、天启崇祯

1.官窑器物较少，多系民窑烧造。天启青花色泽有鲜艳明快的，也有蓝中泛灰程度较大的一类，工艺与明早期相比则明显粗糙，纹饰以涂染手法绘出，有泛蓝黑或灰色者，同时出现浓淡混水，层次分明，色泽葱翠的为向清代色泽过渡的清新色调。造型有梅瓶、炉、罐、壶、缸、花觚、净水碗、盘、碗、杯等。胎体一般多厚重，质粗松与坚致者并存。

2.这时的青花瓷器具有向清代过渡的特殊风格，纹饰多用粗线条，有的用淡描画法，有的用泼墨涂染画法。题材以写生为主，所画人物粗细皆有，具有明晚期粗放生动的风格；其细致工丽的文静人物和皴染山水，开清代青花之先声，有列国故事、山林高士、八仙、罗汉等画面，颇为典型。

晚明青花花石纹盌

区别比较1.器形风格不同。元青花器形古朴、线条自然，多为大件作品，而明青花造型则浑朴、敦厚，早期多为小件，晚期出现大件作品。元代青花瓷器有一些独特的器型，如八棱梅瓶、八棱玉壶春、四西扁瓢瓶和高颈大罐，这些器形在明代较少见。

2.制作工艺不同。元青花的胎质较粗，而明青花胎质细腻，且明代瓷器的胎壁更薄，胎色更白。

3.绘画纹饰特征不同。元青花纹饰构图富有层次感和满而全的风格，常含有民俗意味，而明代青花纹饰多样，风格从元代的“满、密”变为“开阔”。元青花纹饰上的人物故事蕴含民俗意味，而明代的纹饰更倾向于自然景色。

4.釉面特征不同。元青花釉面透明度不一，有的白中泛清，有的偏白或偏青，而明青花釉面颜色则白中泛青，色泽莹润，晚期釉面颜色白度增强，更加润泽饱满。

5.款识不同。元青花通常没有款识，而明青花有各种款识，如永乐、宣德等，以及青花书款、阴阳刻款、楷书款、篆书款等。

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