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一、宋代与清代的漆器的区别

一、宋代的漆器与清代漆器最主要的区别在与风格上，宋代漆器典雅平易，强调实用性；清代漆器繁复琐碎，更注重观赏性。

二、宋代的漆器具有典雅、平易的艺术风格。我国著名工艺美学家田自秉先生说过:“宋代的工艺美术，具有典雅、平易的艺术风格。不论陶瓷、漆器、金工、家具等，都以朴质的造型取胜，很少有繁缛的装饰，使人感到一种清淡的美。“宋代漆器虽不及瓷器之盛名，却仍在材质、造型等方面均达到了较高水平。从造型上看，宋代的漆器与宋瓷风格近似，都以流畅圆润的线条、严谨自然的轮廓、洗练大气的器型而著称，与装饰富丽堂皇的唐代风格和繁复琐碎的清代风格形成鲜明对比。宝应出土的素髹漆器最能代表宋代漆器的注重实用性的特征。

二、怎样辨别古旧漆器的真伪

和其他杂项相比，漆器不以造型和纹饰取胜，而是以工艺繁杂著称。由于作伪难度偏高，漆器赝品不是太多，然而扬州漆器的市场价格不菲，一旦走眼就会吃亏不小，所以藏家还得小心鉴别。辨年款识伪：因为材质的原因，传世的漆器几乎都是明清以来的作品，这些作品大多有款识，是藏家辨伪的一个重要切入点。不同时代漆器的款识都有不同的表现方式和内容，包括落款的位置、排列、字体等，结合真品的款识加以比较，就可以辨别出伪款。经伪刻或改刻的款识总会留下些许疏漏，或是器具风格特点与款识不一致，或留有修补过的痕迹，漆色新旧不一致。漆器改款之风自古就有，就漆器本身还得区别对待。辨漆色识伪：漆色是鉴别漆器的重要参照，不同时期的漆器，其颜色上有着不小的差别。年代远的漆器漆色发暗，漆表有润光，显得沉默稳重，新仿的漆器颜色鲜艳，火光很盛，有些刺眼。就现存的常见扬州漆器来说，宋代的漆器多黑无光，颜色像木炭；明代雕漆漆器中有黑色、红紫色，里面都是黑漆，有光亮，明代的剔红器，红色都发紫；清代漆器颜色较前鲜亮，红色不再发紫。辨断纹识伪：说起古旧漆器，许多行内人都知道要看断纹，当然辨别漆器是一定要看断纹的，但有断纹的却不一定都是古旧漆器。漆器断纹有许多种，但常见的大体就两种。第一种断纹就像蛇腹上的横断纹，所以称蛇腹断。扬州漆器中这种断纹较多，无论年代远近，而且可以伪制后仿。第二种是细碎断纹，像人的手掌皱纹，故称手皱断，又谓之牛毛断。有这种断纹的木胎漆器，木质的纹理已经深入漆表，是随岁月流逝逐渐产生的，人工无法仿制。辨气味识伪：气味也是判断扬州漆器新老的又一标准。一般说来，年代久远的漆器，其自身的气味会随时间推移慢慢挥发，新仿的漆器就算其造型、漆色、断纹都很逼真，但漆的气味却不容易一下子散去。如果一件漆器肉眼看不出问题，不妨闻一闻，若有许多使人混淆不清的气味，这样的仿品貌似陈旧，但收藏者大可直接放弃。所以这类东西即使是真的，也多品相奇差，收藏价值不高。辨硬度识伪：漆器制作完成后，都需要阴干，脱去多余的水分。经过长年的使用和摆放，漆器会变得越来越干燥结实，比较而言，老漆器总比新的硬。此外，老的漆器经过历代的把玩，其细微突出部分多少都会有所磨损，还有因外力挤压稍显向内弯曲，而新仿的漆器一般都棱角分明，也有的故意做出磨损状，但由于是在漆器尚未风干时加工出来的，所以向内卷曲的幅度较大，会显得不自然。

清代漆器造型多样，雕漆最为出色，其工艺水平发展状况如何？

2019-12-1017:19·女王大人i

清初康熙年间，为了满足皇室的需要，设立了“养心殿造办处”，下设各“作”，负责皇家各类御用品的制作。造办处具有庞大的制造网，工匠从地方选送到养心殿造办处当差，各地还有属于造办处制作系统的专门]机构，通过督、抚、关差、织造、盐政等接受造办处定制的活计。内廷使用的漆器一部分由造办处“油木作”中的“漆作”专门生产，一部分由地方制作进贡或由造办处定作，如扬州、苏州等地都承办造办处交派的活计。康熙、雍正、乾隆三朝造办处承做的漆制品非常精美，代表着清代漆器制造的最高水平，但各个时期品种侧重不同。康熙朝的重点品种是螺钿漆器、填漆及戗金漆器；雍正朝以仿洋漆、描金漆、描金彩漆、描漆、填漆戗金等为发展重点；乾隆朝号称盛世，百工炫巧争奇，脱胎漆器、识文描金漆器、百宝镶嵌漆器等都有发展，尤其是雕漆最为出色。

清代漆器造型多样，品种繁多，小到盘、盒、碗、碟、文房用具，大到屏风、宝座、床榻、桌椅、条案以及挂屏、香几等，使用范围扩大到清代宫廷生活的各个方面。除传统的器形外，--些独特新颖的造型频频面世，形成清代漆器造型的新特点。以盒为例，有仿造车船、殿阁建筑的辇车形香盒，画舫形香盒、殿阁形香盒，有寓意吉祥的桃形盒、鱼形盒、寿字形盒，有仿书卷式、书函式盒，还有模仿各种果形盒、叶形盒等，如石榴形、莲子形、荷叶形、瓜形、葫芦形等，可谓空前绝后。受好古风气的影响，还出现了仿瓷器、玉器及青铜器的造型。如仿瓷器的天球瓶，仿玉器的圭璧式盒、磐形盒，仿青铜器的壶、铜置式盒、出戟觚等，均是前代绝无仅有的。清代漆器装饰用色之繁复，为历代之冠，各种色彩具备，且使用油彩、漆色油彩兼施并用，收到很好的艺术效果。

装饰纹样较明代更加丰富多彩，新题材不断涌现。以世俗生活和吉祥寓意作装饰纹样的，继承了明代--些传统的装饰题材又有新的特点，如观童洗象、观鹅图、百子图、渡海图、试马图及水浒人物等。鱼、龙、海兽等成为这时期新的吉祥意义的象征物。由于乾隆皇帝崇尚古物，故漆器出现仿古纹饰及器型。但这些仿古趣味的器物、纹饰，是按照新的审美要求被加以改造、取舍，如变狰狞神秘的商周青铜器纹饰为飞舞优美、欢乐吉祥的图案。另外，还有在满刻锦纹地上作画、加刻诗文词句等，均是清代新的表现手法。清代漆器技法上不断完善和提高，并出现--些新的工艺。一色器主要有黑、朱漆，还有一色金漆。不加任何装饰纹样，以造型和色泽取胜。描金漆器多为黑地描金和朱漆描金，也有紫漆描金等。描漆数量可观，相当考究，有黑理钩描漆、划理描漆、黑理钩描油、金理钩描油、划理描油等手法。

填漆与填漆戗金工艺水准极高。填漆戗金不仅制作精美，有的还饰有锦纹地，绚丽华美。雕填的花纹有填成的、描绘的，也有填描兼施的。螺钿镶嵌漆器得到前所未有的发展，不仅产品数量多，制作器物的范围也很广，螺钿注重选料，愈见华美。百宝嵌、雕漆等均发展达到高峰。清代尤其是乾隆时期漆器工艺的最大特点和创新之处，是将髹漆与其他工艺品种结合，以及将多种髹漆技法融为一体，表现出漆工技法的高度发展和娴熟运用。多种工艺的结合主要是漆器加镶嵌，嵌饰材料有各类金属器、竹木牙角、珐琅、珠宝、玻璃、玉石等。多种髹漆技法相结合，有堆漆与描金漆结合，雕漆与填漆戗金结合，螺钿镶嵌和描金结合等。代表作如清中期的黑漆嵌画珐琅西洋人物笔筒，通体髹黑漆为地，四面各嵌两块画珐琅片，饰西洋女子及五言诗一首。

四边棱及口缘均髹金漆。整器集漆器、珐琅两种工艺于一体，是清代漆器创新工艺的代表作。清代各朝款识特点均有不同。康熙带款作品不多，均在器底正中刀刻填金“大清康熙年制”楷书年号款。雍正款识多刻于器底正中，为刀刻填金或描金“大清雍正年制”“雍正年制”楷书款，有的外加双方框，似印章。乾隆器刻款较多，常见于器内外正中或盖内，刀刻填金，如“大清乾隆年制”“乾隆年制”“大清乾隆仿古”“乾隆仿古”等，书体有楷书、篆书和隶书，款外有单线或双线框。乾隆款识的特点是除年号外，有的还刻上吉言、器名，如剔红雅集宝盒，盖内刻“雅集宝盒”，盖底刻“大清乾隆年制”。官办作坊漆器多刻款识，民间制漆名匠的作品也有刻款的，一般只刻名谓，如“卢映之制”“卢葵生制”“葵生制”一类名款，有隶书和楷书，还有在款后加刻印章，使作品书卷气十足，格调高雅。

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