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上：清代青花瓷气泡下：现代青花瓷气泡
在收藏中，鉴定瓷器真假，看瓷器气泡也是鉴定瓷器年代、窑口的方法之一。不过，首先我们要知道哪些瓷器肯定有气泡，哪些瓷器肯定没有气泡。
1.有气泡的瓷器
青花瓷、釉里红、青瓷、斗彩、唐三彩等等，一句话，凡是釉下彩瓷器，都是有气泡的。
2.绝对没有气泡的瓷器高古陶、粉彩瓷、五彩瓷、法郎彩，一句话，凡是釉上彩瓷器，都是没有气泡的。
3.凡是电驴烧的瓷器，应该没有气泡
如果是应该有气泡的瓷器而没有气泡，肯定是现代电驴烧的瓷器。瓷器气泡，与瓷器窑口有很大关系，什么样的窑口瓷器，就是什么样的气泡。
清代瓷器气泡特征是指在清代制作的瓷器中出现的气泡现象。清代瓷器以其丰富的种类、优美的造型和精湛的工艺而闻名于世，而气泡则是其中一种常见的特征。
气泡是在瓷器制作过程中形成的空腔，通常是由于烧制过程中的化学反应、材料性质以及烧制温度等因素引起的。清代瓷器的气泡特征可以体现在以下几个方面。
首先，气泡可以呈现不同的形态。在清代瓷器中，气泡可能呈现为细小的点状泡沫，也可能呈现为较大的气泡团。有时气泡会在瓷器表面形成凹陷或凸起，给瓷器增添了一种独特的质感。
其次，气泡可能影响瓷器的质地和色彩。瓷器中的气泡会打破瓷器的致密结构，使其质地变得相对疏松。同时，气泡还会对光线的传播产生影响，使瓷器的颜色看起来更加丰富和柔和。
再次，气泡也可以作为装饰元素。清代瓷器制作工艺精湛，艺术家们经常会利用气泡来增加瓷器的艺术价值。他们可以有意安排气泡的位置和形态，使其与器物的整体造型和纹饰相协调，营造出一种独特的雅致感。
最后，气泡还可以提供有关瓷器制作和烧制过程的信息。气泡的形成和分布可以反映出瓷器制作过程中的材料和工艺特点，从而对研究瓷器的历史背景和制作技术具有一定的参考价值。
一，气泡的观察
用60倍以上放大镜观察瓷器表面，老瓷器的气泡大小不一，破损气泡边缘圆润，有如烧结的痕迹，破茬很少。
新瓷器破损气泡边缘参差不齐，无烧结痕。
二，釉层的变化
老瓷表面污浊，用放大镜15度角度观察内部透亮，新瓷则内外一致，无变化。老瓷的釉层脱玻化严重，常年累月的人工腐蚀磨损造成颜色不一，腐蚀不均，深浅不一。新瓷则反之。
三，胎体的观察
老瓷内部有杂质，手头比较轻，断面有空隙，气泡（瓷片），放大镜下胎质像糯米一样。
四，看开片的变化
放大镜下观察，老瓷都有不规则开片，经年风吹雨打，开片处有沁蚀，结晶坚硬，外凸（开片处），气泡处有变色，破口（哥窑），老的开片不规则。新瓷开片细密，规则一致，无变化。
五，观察彩料
放大镜下观察老瓷器彩料釉上釉下都不均匀，有杂质存在，有颗粒，彩料吃胎（沁入胎骨），下沉明显。
六，元明两朝低温釉（黑釉，酱釉）很少有气泡。
成化斗彩红釉涂在黄釉上面，也叫黄上红。否则，就不是成化本年的产物。
七，元青花是伊斯兰文化，汉族文化和蒙古族文化的综合体现。一件元青花瓷器有这三个民族的特征。图案之所以画的拥挤，就是是伊斯兰文化的体现。
八，红绿彩，斗彩的绿色都是氧化铜，氧化铜在高温下发红色，在低温下发绿色。所以有些釉里红带有绿色，就是温度不一的表现。
九，影青瓷（青白瓷），创烧于北宋，是集越窑青瓷和邢窑白瓷为一体的结合物。
十，成化开始使用方框款识，成化以前无方框款，成化斗彩方框款为八个点连成直线。
乾隆款识必须有点，点连直线。否则不是官窑。
十一，姜芽海水画的像佛手一样的，为明代特征。
十二，元青花无拉坯。
十三，青花用料
1，苏麻尼青，产于波斯（今叙利亚一带），元代，明初用料。
颜色浓艳，有凝聚斑和铁锈斑，青花晕散。
2，平等青（坡塘青），产于江西乐平一带，明成化到嘉靖早期大量使用。
蓝中泛青，也叫正蓝，无黑斑，不泛紫。
3，回青，有进口（产于西域）和国产（云南）之分。明嘉靖中晚期到万历24年大量使用。
蓝中泛紫，色泽与苏料相近，但无凝聚斑和铁锈斑，色散不收。
4，浙青，产于浙江金华，绍兴一带。明万历24年一直到清朝晚期大量使用。
发色重则浓红，轻则淡翠。
5，石子青，产于江西上高，宜丰，高安一带。多用于明正德和清初顺治年间。
单独使用效果不好，一般与其它青料混合使用。
6，珠明料，产于云南宣威，会泽，宜良一带。用于康熙中期。
色泽鲜明青翠，发色明艳，纯正，翠毛蓝就是珠明料和上等浙青混合而成。
7，土青，最早国产料都叫土青（产于景德镇附近），进口料叫洋蓝。
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