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一、柳孜隋唐大运河码头遗址的陶瓷器

柳孜遗址还出土了大量陶瓷器，其中瓷器为多，其它为铜钱、铁器、石器等，陶器有灰、红色陶，釉陶和建筑陶等。器形有缸、盆、坛、和砖瓦等。铜钱均是方孔圆钱，有“开元通宝”、“嘉佑通宝”、“熙宁通宝”。铁器有三足釜、斧等，石器有磨、石柱、锚等。瓷器品种最多，有青、黄、白、黑、白地黑花、外黑或酱、内白等许多釉色，一般釉质较粗，少数青、白釉较细。瓷胎多为较粗的泛黄或灰色胎，少数白瓷胎洁白细腻，瓷器多素面，少数印花、刻花、三彩、点彩和堆贴文饰等。器形以碗数量最多，其次有罐、盆、三足器、杯、壶等。从瓷器的釉色和造型初步辨认窑口的有：寿州窑、肖窑、吉州窑、耀州窑、磁州窑、景德镇窑、建窑、定窑、越窑、长沙窑、均窑等隋、唐、宋时期的窑口，还有一些不明窑口的瓷器有待进一步确认。柳孜遗址出土的陶瓷器，数量之多，窑口之众，实属罕见，这为唐宋陶瓷业的生产、运销、外销等方面提供了珍贵的实物资料。

二、中国国家博物馆的镇馆之宝有哪些?

1、后母戊鼎（原称司母戊鼎），又称后母戊大方鼎、后母戊方鼎。原器1939年3月在河南安阳出土，是商王祖庚或祖甲为祭祀其母戊所制，是商周时期青铜文化的代表作，现藏于中国国家博物馆。

后母戊鼎因鼎腹内壁上铸有“后母戊”三字得名，鼎呈长方形，口长112厘米、口宽79.2厘米，壁厚6厘米，连耳高133厘米，重达832.84公斤。鼎身雷纹为地，四周浮雕刻出盘龙及饕餮纹样，反映了中国青铜铸造的超高工艺和艺术水平。

2、清明上河图，中国十大传世名画之一。为北宋风俗画，北宋画家张择端仅见的存世精品，属国宝级文物，现藏于北京故宫博物院。

清明上河图宽24.8厘米、长528.7厘米，绢本设色。作品以长卷形式，采用散点透视构图法，生动记录了中国十二世纪北宋都城东京（又称汴京，今河南开封）的城市面貌和当时社会各阶层人民的生活状况，是北宋时期都城汴京当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照。

3、四羊方尊是商朝晚期青铜礼器，祭祀用品。1938年出土于湖南宁乡县黄材镇月山铺转耳仑的山腰上，现属炭河里遗址。收藏于中国国家博物馆。

四羊方尊是中国仍存商代青铜方尊中最大的一件，其每边边长为52.4厘米，高58.3厘米，重量34.5公斤，长颈，高圈足，颈部高耸，四边上装饰有蕉叶纹、三角夔纹和兽面纹，尊的中部是器的重心所在，尊四角各塑一羊，肩部四角是4个卷角羊头。

羊头与羊颈伸出于器外，羊身与羊腿附着于尊腹部及圈足上。同时，方尊肩饰高浮雕蛇身而有爪的龙纹，尊四面正中即两羊比邻处，各一双角龙首探出器表，从方尊每边右肩蜿蜒于前居的中间。

4、直裾素纱襌衣（“襌”音dān，常被误写做“禅”），西汉织绣，中国首批禁止出国（境）展览文物。1972年出土于长沙马王堆一号汉墓，收藏于湖南省博物馆。

该衣长128厘米，通袖长195厘米，袖口宽29厘米，腰宽48厘米，下摆宽49厘米。

5、新石器时代陶鹰鼎为新石器时代后期仰韶文化陶器，于1957年出土于陕西省华县太平庄一座成年女性墓葬，现收藏于中国国家博物馆。

新石器时代陶鹰鼎高35.8厘米、口径23.3厘米、最大腹径32厘米，采用伫足站立的雄鹰造型，鼎口设置于背部与两翼之间，将鼎形器物特征与鹰的动物美感巧妙地融为一体。

参考资料来源：百度百科-商后母戊鼎

参考资料来源：百度百科-清明上河图

参考资料来源：百度百科-四羊方尊

参考资料来源：百度百科-直裾素纱襌衣

参考资料来源：百度百科-新石器时代陶鹰鼎

中国老太太5年花6000万，造了一座千年瓷宫，而自己却住在茅棚里

学过英语的人应该都知道，英语单词CHINA的意思是中国，如果CHINA变成小写的话，其意思就成了“瓷器”。可见瓷器对中国来说，有着特殊的意义，其历史也与中华历史一般源远流长。

在江西省景德镇浮梁县新平村里，有一座与周围村落显得截然不同、十分豪华气派的瓷房子，被称为“千年瓷宫”。

图1

自“千年瓷宫”建设完成后，就被评为国家2A级景区，吸引了国内外无数游客到此游览，更收获了无数赞誉。

可这座杰出作品“千年瓷宫”的背后确是一位穿着七八块钱衣裳的老人耗尽五年的时间，穷尽身家换来的……

走近“千年瓷宫”从村庄辗转来到目的地，“千年瓷宫”的身形逐渐清晰、高大。从外面看，它的外身由各种彩色陶瓷碎片拼接的画作交相呼应，和谐有序，透露着一种磅礴之势。

该瓷宫共有三层，而门头的高度就占了两层，其标语“千年瓷宫万年藏”更是道尽了瓷宫与众不同的身份。

走近瓷宫内部可以看到，其结构类似于福建的土楼建筑，楼内设计成圆环，中间的地面是由各种不同颜色的瓷器碎片相互搭配而成的对称图案，抬头就能看到蔚蓝色的天空，如遇下雨或下雪，站在瓷宫内将能感受到另一番别具一格的视觉盛宴。

瓷宫光一层的面积就达400平方米，穿梭在走廊中，你甚至可以看到“四大名著”和“五百罗汉”等著名题材的瓷板画，画中的人物惟妙惟肖，很好地重现了其典故的精髓。画的旁边还贴心地附上了相应的译文，可以更好地供人理解画作。

图3

与瓷宫的外壁不同，瓷宫的内部是用砖块与瓷器相结合的方式建造的，完好无损的瓷器被嵌入砖块的墙体内，只外露一半。

色彩明亮的墙面上还有用碎片瓷器摆成的各式各样的龙形图案，如正面龙、驱魔龙等，形成了强烈的视觉效果，让人们得以用另一种角度来欣赏瓷器之美。

不论是宋朝的刻画，还是明朝的清画，又或是唐朝的唐三彩，在这座瓷宫里均能找到它们的身影，可谓是集大成的一座瓷房子。

图3

瓷宫内还放有很多价值不菲的高端瓷器以供游客观赏，其瓶身均与中国历史息息相关的画作。

纵观“千年瓷宫”，所到和所见之处均被细节包满，就连头顶的墙面也都是经嵌入的瓷器有序地排列而成，怪不得来此的游客会发出连连的感叹：简直太不可思议了！

面对如此高端、大手笔的制作，不难想象其耗费的人力、物力、财力，均不再少数。

据建立瓷宫的核心人物讲述，光是瓷器的碎片就用了一百多吨，所有的碎片都是人工用手将一个个全好无损的瓷器敲碎，再根据指导砌在墙面的。而瓷宫从建造之初到竣工，总共用了6万件大小不一的瓷器。

至于为何称这座瓷房子为“千年瓷宫”，其创始人称：“这里面什么都有了，叫瓷宫是没有错的”。

图4

说出这句话的“千年瓷宫”创始人名叫余二妹，当时建立瓷宫的时候已是80岁的高龄。

造就如此格局宏大的“千年瓷宫”的创始人竟出自一位80岁的农村老太之手，简直让人忍不住得连连称赞，而知晓她在建立瓷宫时的种种遭遇后，更加让人心生敬佩。

老一辈瓷器师的浪漫2010年，80岁的余二妹到天津送货。送完货后，她马不停蹄地来到和平区赤峰道72号，这原本不在计划的行程内，不过余二妹执意要去的原因是：那里有一座“瓷房子”。

图5

天津的“瓷房子”是由老式的法式小洋房进行改造后翻新的模样。当年为了将想法付诸实现，光古瓷片就用掉了四亿多片，古瓷器也多达四千多件，还有用于装饰的其他材质，如水晶石、玛瑙、汉白玉等。可谓是中国与外国文化的融合之作。

前来天津游玩的旅客除了享受当地的美食以外，都会到“瓷房子”前拍照留念，作为来过天津的标志之一。

“瓷房子”前人潮涌动，余二妹站在房前，默默地欣赏着“瓷房子”的美艳。

不同于周围人的赞美惊呼，余二妹的表情却显得十分凝重，随即陷入了深深地思考中。

图6

提到瓷器就不得不提一个地方——景德镇。景德镇最出名的瓷器名为白瓷，只要稍加修饰、配上色彩艳丽的釉色，就是一幅可供欣赏的精品。

以前，普通的百姓根本见不到这样高端的工艺品，更不用说使用，都是达官贵人才能用的物品。

景德镇自汉朝开始烧制陶器，又从五代开始生产瓷器，随着朝代的演进，瓷器的工艺也在不断地变化，唯一不变地是瓷器手艺的不断流传，遂景德镇素有“瓷都”一称，凡是此地出品的瓷器，品质都属上乘。

为何作为“瓷都”的景德镇连一座瓷房子都没有？而并不以瓷器为主的天津却有呢？

图7

作为一名从12岁就开始在景德镇接触瓷器，并把它当做大半辈子事业的余二妹来说，面对眼前的景象有些备受低落。

景德镇绝对不能没有“瓷房子”的信念深扎余二妹的内心，她想：既然没有人去做，那我做又何妨？

回到家中的余二妹跟家人说出了心中的想法，没想到家人全都不同意，不愿意余二妹折腾。

作为家人，本应该支持亲人的想法，可他们也不得不考虑现实问题。余二妹已经80岁了，这个年纪本应该安度余年，少做操劳之事。

图8

再者，就余二妹提出的想法来看，那必定会是大工程，老人好不容易劳苦了一辈子，攒了点钱，都用在这上面，图什么？家里都是做瓷器的人，相当清楚工程做下来，瓷器用量绝对不会少。

那段时间，家里的氛围变得莫名的紧张，时常能转变成争吵，最后再不欢而散。

然而，家人的反对并没有浇灭余二妹的固执。“既然得不到支持，那我就自己干！”余二妹不再与家人僵持，她知道自己的时间不多，一定要尽快完成。

随后，余二妹开始天天在外面跑，四处寻址，最终才敲定了合适的场地。

图9

租用50亩的土地，余二妹花了200万，从动工之日开始，她面对的质疑更多了起来。

“真是糟蹋啊，这么好的瓷器都给敲破了”

“把钱都用在这种地方，可惜啊”

“一把年纪了，搞这些花里胡哨的东西干什么”

……

图10

这下不光是家人，就连村民们也开始纷纷议论起来。可是这些从没打消余二妹的念头。

余二妹自己找了几个师傅，与他们商讨瓷宫的设计方案。因为极具挑战，沟通了好几个版本，师傅们都不太同意，觉得难度太大。

这时，一名自称是三代做设计的女设计师出现在了余二妹的视线里。经过沟通，女设计师报出了300万的预算，这对余二妹来说，是一笔不小的费用，她不愿将这么大笔的费用用在这上面，有这笔钱，那她的瓷宫也能修建地再好些。

图11

几番考虑下，余二妹打算亲自上阵，自己画稿设计，将心中的蓝图发挥得淋漓尽致，不留一丝遗憾。

所学皆有所用小时候，余二妹的家庭条件非常艰苦，12岁时就被带到舅舅身边，学习如何做陶瓷，手中的陶土成了懵懂年纪的她的唯一玩伴，通过双手，将它们做成大小、形状不一的瓶瓶罐罐。

抗日战争时期，余二妹辗转来到私人老板手下作画，渐渐地学会了如何给图画搭配色彩、调原料。

图12

改革开放后，胆大的人紧跟国家的政策，开启了自己的创业潮，余二妹也是其中一员。她利用自己多年来打工攒的积蓄，在景德镇开了一家小店，凭借当地独天得厚的大洲矿山的泥土和特殊的柴，开始做柴窑生意，一做就是十几年。

由于外界因素，余二妹回到了老家，她并没有就此休息，又做起了与彩绘生意，往瓶瓶罐罐的瓷器和瓷板上上彩绘颜料，她的大多的订单都是外贸订单，涉及广州、上海、天津等地。

余二妹经常外出送货，也正因送货，才会知晓天津“瓷房子”的存在。

图13

这么多年下来，余二妹在瓷器方面的手艺，可以说是相当精通，从瓷器成型、烧制、上色等环节，都能一手搞定。

所以，瓷宫中出现的版画都出自余二妹之手，整个瓷宫的色彩、图案的描绘也都是她一手搭配的。

既然是瓷宫，那么必然少不了大量的瓷器做支撑。幸好，余二妹之前有个小习惯，那就是喜欢将做过的瓷器都留存单个的习惯，她的瓷器库房已收藏了6万件瓷器。如今，都被她毫不吝啬地将所有的藏品都搬到了瓷宫，有的瓷器甚至只能已碎片示人。

图14

余二妹对“千年瓷宫”可以说是付诸了全部的心血。在瓷宫建完前，几乎所有的困难都遇了个遍，要说她想过放弃吗？有，只有片刻。

有困难，克服就好了据余二妹回忆：“千年瓷宫”全部建设共计投入了她6千万的资金。她一个人哪里来得这么多的钱，用完手里的所有积蓄后，还将母亲留给她的房子也卖了，甚至周围的亲戚能借的钱都借了。

然而，余二妹到处筹钱的举动彻底激发了家庭矛盾，家里的儿女纷纷不再与她往来。而她也不奢求子女能够帮她，她一个人抗下了重担，在瓷宫旁边建了一个简陋的茅棚。

因为年纪原因，余二妹的精力有限，又一门心思地铺在瓷宫的建设上，直到半年以后她才解决了茅棚没水没电的问题。

图15

水和电早已是人类的生活必需品，很难想象，一个人在没水没电的简陋茅棚中，是如何坚守了半年，其中的艰苦根本无法想象。

余二妹每天都很拼，从早上师傅们到达现场后，她就开始忙碌，指导师傅们如何按照规划动工，帮着一起干活、打下手。余二妹也会感到很累，只不过一想到每个师傅一天的工资要300元，还要管他们一顿饭，她就想每天再值一些。

对于口袋里每一分来之不易的钱，余二妹都希望用在实处，平日里本就省吃俭用的她更加勒紧了裤腰带，连身上穿的衣服都超不过十元钱。

图16

五年的时间里，余二妹一个人守着“千年瓷宫”过了一个又一个孤单的春节，她的瓷宫也渐渐有了全貌。

然而这些苦对余二妹来说都不是最苦的，唯一让她动摇过念头的要属一些部门给她带来的压力。

有些部门表示，希望余二妹能把她建立的瓷宫拆除，恢复原有用地。余二妹自然不肯又不舍。没办法，部门只能多次上门严肃地商讨此问题，甚至仅差一步就要动工拆除。余二妹虽然心急，但她还是在不停地沟通协商，最后顽强地挺了下来。

期间，余二妹的内心十分煎熬，她也想家人诉说一番，可她也知道，说出来有什么用，家人还不是会念叨她：一切都是自己折腾的后果。

图17

再苦、再难，余二妹都熬了过来。虽然她只是一位女性，但凡事又怎么可能没有困难，有的话，努力克服就好了。

因为坚持，一切终会变得美好。

余二妹的诚心打动了家人，打动了村民，更打动了政府。

以前不理解的家人开始慢慢地与余二妹恢复走动，经常带着大包小包的物品去看望她，原本简陋的茅棚也有了灶台、卧铺，村民们看到堪称奇迹的“千年瓷宫”后，也转变了对她的态度。可谓是守得月开见月明。

“千年瓷宫”全部竣工后，余二妹又做了一个惊人之举——将瓷宫捐给当地政府。

图18

2016年10月1日，“千年瓷宫”正式对外开放。

2016年11月，“千年瓷宫”被评为国家2A级景区。

结语：

很少有人生下来就是能人，但是为了梦想，每个人都可以变成只手撑天的能人。

令人更加钦佩的是，余二妹的坚持十分纯粹，不为名、不为利，为的是争口气。不难感受到，她骨子里的坚持正是对所在瓷器事业的热爱和敬重。

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