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什么是马赛克
马赛克（Mosaic），原来是建筑专业名词，它是指一种装饰艺术，通常使用许多小石块或有色玻璃碎片拼成图案，作为一种装饰用来增加建筑的美观程度。
而时过境迁，时代的发展又赋予了马赛克一层新的含义，那就是作为一种图像、视频处理手段，来将影像特定区域的色阶劣化并造成色块打乱的效果，这种操作通常的目的是使源图像区域的信息难以辨认。由于被处理后的区域模糊图像看上去像一个个小格子组成，所以便形象的称这种画面为马赛克。
图一
图一，传统马赛克装饰。
数字图像马赛克原理
马赛克的处理过程并不复杂。对于一张数字图像来说，它是由若干像素点按一定顺序组合而成的，而对图像进行马赛克处理，就是将选定区域的图像按照一定比例分成若干块小图像，在每一块中取各自中心点的像素的数值来取代小块图像其它像素点的数值。对所有小块图像进行相同的操作，就对图像选定的区域进行了马赛克的处理。
图二
图二，人物的眼部被打上了马赛克。
尽管有的算法细节可能有所出入，但是图像马赛克操作的原理都是一样的，即它是一个减少信息的操作。一幅原始图像上的每一个像素点都是这副图像上唯一的存在，这个像素点在这幅图像上包含着唯一的信息。而一幅图像所包含的所有信息就是由这些像素点来提供的。当取一部分图像把它马赛克处理时，这部分图像的若干个像素点数值便会被一个值所不保留原数值的取代。
当向人们展示被取代后的像素点时，人们看到的只是取代原像素点的数值的值，而被取代的像素点数值，已经无从获取了。
图三
图三，一块区域（a）的若干个像素点的数值，（b）中为被取代后的这块区域的像素点数值。
如果从（b）观察，原来像素点的数值已经无从得知了。
一个哲学问题，为什么要去掉马赛克
为什么要去掉马赛克？原因很明显！就是因为图像中的马赛克消除了一些画面信息，而这些画面包含的信息读者想知道，但无从得知。
1.如果说，一幅图像虽然被经过了马赛克的处理，但是马赛克所消除的画面是我们不关心的内容，那我们也没有恢复图片的必要。
图四
图四，认出图像中的数字。（a）为原图，（b）的左上角打了马赛克，虽然（b）的左上角被马赛克处理了，但是并不妨碍我们读取关键信息，即（a）中可以读取到数字6，（b）图也可以。
2.马赛克处理有轻重之分，对于一幅高分辨率的图片来说，轻微的马赛克有时候并不会起到消除某一部分信息的作用。此时，我们也没有必设法恢复图片。
图五
图五，认出图中的数字。（a）为原图，（b）经过轻微的马赛克处理，我们依然可以观察出（b）中数字。
3.规则的图片、包含人们熟知的信息的图片，它的一部分被打了马赛克，但是可以根据其它的部分推测出模糊部分的图像，所以我们也没有必要去试图恢复图片。
图六
图六，认出图中的数字。（a）为原图，（b）中间部分的一些区域被马赛克处理，不过我们依然可以推测出（b）中数字。
上述三种情况都是没有必要去除马赛克的场景，或者说马赛克并没有影响到我我们摄取关键信息。那么，若是一幅马赛克图像使我们设法去恢复它，其中必然包含了我们想知道但不知道的信息，同时也无法推测出来结果的情况。比如，你想知道下面女子的长相是时，你可能就会产生去掉马赛克的想法。
图六
有的时候，一些图片即使被打了马赛克，也可以辨认、推测出想要获取的原图像信息。此时，也就不会有人想要去试图恢复被马赛克处理过的图片了。
图象被马赛克处理后可以复原吗？
“马赛克”处理相当于对图像信号的进行比原始数据更低频率的采样。如果这个采样频率比原始数据的频率的二倍还要低，那么必然产生不可逆的数据损失。也就是说，两倍以上的“马赛克”处理都会产生不可逆的数据损失。即说明
马赛克是去不掉的。
这里要特别区别一下，很多人会以为马赛克就是“贴”在一幅画上的，马赛克的作用只是遮挡了原画面，其实从上面的文章中就可以看出，马赛克区域并不是遮挡，而是“改变“，你看到的画面信息就是整幅画所包含的信息，背后并没有什么隐藏。
现在去掉马赛克的方法，它们的实质是什么？
马赛克是不可逆损失信息。但某些情况下，被马赛克处理后的图像似乎可以被“复原“，这是什么原因？
现在对马赛克的还原主要有以下两种方式。
1.可以被推测出的图像画面
一幅图像中某一部分被马赛克处理过了，而在这副图像中更广的范围里，都有同质化的信息包围着马赛克，那么依据周围图像中清晰的部分，可以填补图像中马赛克不部分，或者依靠周围清晰的图像，在被马赛克处理的地方构造新的清晰的图像，以达到“复原”马赛克处理的效果。
例如：在一块木地板上打块马赛克，这个时候想要复原它就可以借助木地板的其他部分的清晰图像来将模糊部分的图像重新填补。
图七
图七，（a）为原图，（b）的中间部分被打了马赛克，（c）恢复后的图像。然而（a）与（c）比较来说，可以明显的观察到它们是不同的，然而（c）图却看不到被马赛克处理的痕迹。
2.在巨大的图像库中依靠机器学习，来猜测出缺失信息
机器学习系统依靠海量的类型图片进行训练，让系统“学习”到相应信息。而后系统再根据之前的训练，猜测出缺失的细节信息，来对马赛克图像的的模糊部分进行填充。
例如：谷歌大脑发布的一款名为超强像素递归的AI系统。它能够提高马赛克后图像画面的分辨率。
图八
图八，左边为马赛克后的图片，中间为AI系统推测的图片，右边是原图。
卫浴空间虽然不大，但是在设计的时候也要用点心思呢，一个富有特色的位于能将业主的品味提升一个档次，还能提升整体家居的美感度，今天我们就来看看这些富有情调的卫浴设计吧，无一例外的这些卫浴都采用马赛克来打造，十分漂亮。卫浴空间虽然不大，但是在设计的时候也要用点心思呢，一个富有特色的位于能将业主的品味提升一个档次，还能提升整体家居的美感度，今天我们就来看看这些富有情调的卫浴设计吧，无一例外的这些卫浴都采用马赛克来打造，十分漂亮。
这个卫浴间空间非常大，整体蓝色调设计也很有情调，蓝色的瓷砖营造出一种犹如置身海洋的氛围，些许的花朵图案点缀显得更加生动。这样一个地中海风格的卫浴间设计，你看了是否心动呢？
这是一个十分清新简洁的卫浴设计，各部分功能设计相当方便舒适。白色的墙面瓷砖简洁大气，左侧墙面深浅不一的绿色瓷砖拼贴在整个卫浴间内是一个十分突出的设计，充满灵动的现代感。
整体设计很有怀旧气息，墙砖和地转采用统一色调让整体色彩统一起来。墙面上半部采用了统一的咖色瓷砖，中间以小方格连成一条分割线，墙面下半部使用的瓷砖以较深的咖色与深绿色融合，一直延伸到地面，从吊顶到地面的颜色由浅及深，使得卫浴间的整体感非常好。
在这个卫浴设计中大家可以充分体会到马赛克情调的美感。大面积的铺贴相当有气质，紫色马赛克如同成片的薰衣草一般，从地面向上发散开来，在墙面上铺展、飞舞，唯美而生动，充满了活力。
墙面和浴缸、面盆使用了较小的方形深棕色瓷砖与条状彩色瓷砖的组合，地面则是较大的深棕色方形瓷砖配以彩色花纹装饰，整个卫浴间透着深沉的古典气质。
最突出的亮点莫过于背景墙的设计。纷繁复杂的图案将摩登与复古的气质融合在一起，提升了整个卫浴间的格调，同时，圆形欧式镜框也是锦上添花。
浴室瓷砖的拼贴十分巧妙，在运用单一颜色的情况下，为了避免传统方形瓷砖的刻板单调，每块瓷砖的形状均融入了波浪的元素，显得十分俏皮。
公元前4世纪上半叶，希腊、罗马文化持续不断融入近东的思想、艺术和民俗。从公元前3世纪直到公元8世纪，以希腊罗马艺术为主导的古典艺术成为近东地区的主导风格。
马赛克镶嵌画是希腊罗马艺术的代表，由碎小的彩色石头、玻璃、陶瓷等制成，主要用于铺设公共建筑和富裕家庭的地板，流行于整个古典时期，在拜占庭时期继续发展。以色列的凯撒利亚、马萨达、贝特锡安等地都保存有罗马至拜占庭时期的马赛克遗迹。以色列中部加利利地区的齐波里，更是集中保存了公元3至6世纪的60多幅马赛克镶嵌画。
公元1世纪至7世纪，齐波里是通往加利利地区的贸易中转站，因而成为繁华的商业都市。今日的齐波里已是以色列国家公园考古保护区，众多古城遗址坐落其中。沿保护区大路向前，穿过长满仙人掌的小道，登山远望，一座城堡屹然耸立，北侧有一座全封闭式的建筑——堪称古典艺术代表的马赛克镶嵌画“加利利的蒙娜丽莎”就在此处静静等待。
这座建筑的结构是罗马时期常见的样式，坐落于四周的房间都围绕着中央宴会厅，宴会厅又连接着一个有廊柱的庭院。1987年，考古人员在此发现马赛克并移入实验室进行修复，5年后送回原址保存。修复后的马赛克镶嵌画共有23种色彩，由约150万块小石块组成。
最具盛名的“加利利的蒙娜丽莎”位于宴会厅马赛克地板边缘，完成于公元4世纪左右。画面中的女子可能是掌管四季的女神，卷曲的茛苕叶和藤蔓围绕着女子头部，泛着红晕的脸颊体现出工匠精湛的技术，她神态安详、目光深邃，与达·芬奇笔下的蒙娜丽莎有异曲同工之妙。这一经典形象已成为齐波里的代名词。
值得一提的是，法国卢浮宫藏有公元5世纪时叙利亚的马赛克地板，作为边饰的茛苕叶环中有一女子头像，神态与“加利利的蒙娜丽莎”相似。公元6世纪的君士坦丁堡大皇宫中，马赛克地板边饰也有茛苕叶环包围的男子头像，男子鼻梁高耸、眉头紧锁，体现出古典艺术的细腻与高贵。这些表情生动、色彩过渡自然的人物形象，都是遵循古典图式和技法的结果。
希腊神话中的酒神狄奥尼索斯是近东地区艺术的常见题材，相关作品在叙利亚、黎巴嫩、以色列、约旦等地均有发现。齐波里宴会厅地板中央的马赛克镶嵌画描绘了狄奥尼索斯和大力神赫拉克勒斯饮酒竞赛的场景：狄奥尼索斯右手高举倒置的酒杯，表明已将美酒一饮而尽，而躺在左侧的赫拉克勒斯还在喝酒，显然狄奥尼索斯获得了胜利。他们身旁的随从人员或吹笛、或击鼓，洋溢着欢乐的气氛。画面中所有人物体态自然，刻画得逼真细腻。
环绕这幅饮酒竞赛图的若干马赛克镶嵌画都描绘了狄奥尼索斯的生活，仅有10幅保存完整。在其中一幅镶嵌画中，3名腰间缠布的男子正赤脚踩踏着一缸红葡萄，生动记录下当时的酿酒方式。2018年，考古学家在齐波里发现了两个拜占庭时期的葡萄酒压榨缸，证明葡萄酒一直是当地饮食文化的组成部分。直到今天，以色列仍以出产优质的葡萄酒而闻名世界。
参观者下山进入挖掘区，便能见到一座大型木构建筑。该建筑用来保护一片公元5世纪的马赛克地板，由于地板上的马赛克镶嵌画描绘有尼罗河的场景，所以也被称作“尼罗河之家”。画中场景共3层：
第一层的画面右侧，有条小河正从巨兽口中缓缓流出，形成环绕画面下半部的尼罗河。斜躺在巨兽背上的尼罗河神和画面左侧的埃及丰饶女神都是对古典样式的继承。画面中央的柱子是用来测量尼罗河水位的米尺，一旁的男子正刻上水位高度。由于尼罗河水位会决定当年的税收情况，看起来这一年的水位对人们来说是个好消息。在这里，工匠改编了古典图式，将新的人物和故事纳入画面。
第二层描绘了一支正前往亚历山大城的骑兵队伍，他们要带去尼罗河水位的好消息。队伍右侧的长方形建筑代表亚历山大城门，城门右侧是著名的法罗斯灯塔。目前发现的描绘尼罗河场景的马赛克还出现在亚历山大城的特勒塔迈，以及罗马的庞贝城。作为希腊文化的中心，亚历山大城的地位仅次于雅典，其艺术样式也深深影响着近东和西方的美学风格。
第三层是动物捕猎的场景，如吞食公牛的狮子、猛扑小鹿的黑豹等，这都是萨珊艺术的常见题材。公元5世纪萨珊艺术渗入拜占庭艺术体系，拜占庭艺术逐渐成为古典艺术和萨珊艺术的混合体。
在“尼罗河之家”中，工匠大胆地将不同来源的主题相互交织，令不同主题的混合与重叠呈现出丰富但略显杂乱的画面，产生视觉上的模糊性。虽然工匠的具体创作逻辑至今仍是未解之谜，但这幅风格杂糅、画面复杂的作品无疑大大丰富了马赛克的创作体系。
齐波里的马赛克艺术呈多线条交织发展的特征，宴会厅中的狄奥尼索斯体现了古典艺术的系统性和精确性，而“尼罗河之家”则体现出一种杂糅性和模糊性。以色列所处地区是各大文明的交汇点，不同艺术形式在这里融会贯通，齐波里正是这种历史文化变迁发展的缩影。这些斑斓杂糅的艺术形式记录了古典艺术在近东的发展状况，成为古典文明的宝贵遗产。
作者：魏丽
来源：人民日报
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