图片鉴定陶器

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一、古董鉴定去哪里鉴定是可靠的

01西泠印社艺术品鉴定评估中心

西泠印社艺术品鉴定评估中心是一家备受信赖的机构，专注于对陶瓷器、玉石器、中国书画、杂项等文物进行鉴定评估。该中心拥有国家认可的专业鉴定团队和先进设备，能够为文物的真伪及价值提供准确的评估。因此，选择西泠印社艺术品鉴定评估中心进行古董鉴定，您可以确保得到可靠的结果。

02云南文博文物评估鉴定有限公司

云南文博文物评估鉴定有限公司是一家专业从事各类文物鉴定的机构，服务范围包括陶瓷器、玉石器、金属器、书画、杂项等。公司提供图片鉴定咨询服务，并积极开展相关的鉴定工作。在互联网时代，云南文博文物评估鉴定有限公司凭借其便捷的服务和专业的鉴定专家，成为了一个可靠的鉴定选择。

03古董拍卖行

古董拍卖行是一个进行古董鉴定的可靠场所。拍卖行拥有专业的古董鉴定专家，在拍卖前会对物品进行严格的鉴定，以确保拍品的真实性和价值。虽然服务费用可能较高，但相对于其他鉴定方式，拍卖行的专业性和可靠性更为突出。因此，若需鉴定古董，选择拍卖行是一个不错的选择。

04北京东博古玩字画鉴定中心

二、怎样鉴别瓷器的真假?

1. 看上去绘画或图案有毛边现象者、瓷釉较薄者、绘画简练色彩单调而不够丰富者是釉下彩。

2. 在购买前，首先你可用手仔细触摸陶瓷餐具或工艺品的表面有无凸凹感。如果感觉到有凸凹感，并且用肉眼能看出图案、花色表面高低不平，手有摩擦感，据此可断定它就是釉上彩瓷器了。由于釉上彩这种制品是用陶瓷颜制成的花纸贴在釉面上或直接以颜料绘涂在釉层表面上，因烤烧温度没有达到釉层的熔融温度，所以图案、画面不能沉入釉中，用手触摸凹凸感明显，肉眼观察时，制品表面高低不平，图案虽有立体感，但手感不好。

3. 如果产品表面视觉平滑，看上去有玻璃光泽，摸不着凹凸不平的花纹，光滑如玻璃，那么，它应属于釉中彩或釉下彩了。再经过仔细辨别，最终就可判定到底是釉中彩还是釉下彩了。

　　但即使在经济条件允许的情况下，收藏者也要坚持少而精的原则，因为陶瓷工艺品是属于展示和摆设物品，实用价值很小，多了也无用，只有选购到好的、师出有名的陶瓷工艺品，看上去才能令人赏心悦目，有珍惜和收藏的兴趣，藏品才能有保值和升值的潜力和价值。另外，在选购陶瓷工艺品时，还要仔细看清该瓷器的“户口”，内容大致包括：瓷器工艺品的产地、生产单位堂号或窑址、绘画工艺师的姓名或笔名、落款签字印章、绘画或生产日期等，才有保值和升值的价值。陶瓷器上的款识，是指在器物的底部或其它部位，刻、划、印或书写表明年代、产地、堂名、人名、用途及吉祥语等内容的文字，也有的在器底或器身有某种图案款识。由于款识的内容、格式、字体、书法等各方面都具有鲜明的时代特征，所以，它对陶瓷器的断代、断定窑口和辨别真伪都有不可忽视的作用，是陶瓷鉴定的一个重要环节。

　　对于经济不是十分富裕的投资者，可以购买小彩盘、小花瓶、小异彩壶以及陈设与实用兼而有之的茶具、酒具、文具等。这类陶瓷的设计，如果达到了形象美、情趣好、内涵深这三个要求，就是品位较高的陶瓷艺术作品了，也照样有保值和升值价值。

陶瓷鉴定那些事儿：陶瓷器式如何生产及烧制的？

何国森先生出身古玩世家，其父子两代均曾长期在北京市文物公司工作，对文物古董领域各门类多有涉猎。后来机缘巧合，得以到景德镇专门学习传统制瓷技术，并在景德镇工作生活十余年。

其间，重点对传统制瓷工艺进行过系统的研究，并且多次参与古窑博览区的镇窑复烧工作，了解并积累了大量实践经验和传统资料。尤其在窑型、窑火对瓷器的影响方面更有深入的研究，进而籍此尝试分析和鉴定古代瓷器，似有拨云见日之效。

陶器乃是人类上古时期重要的发明创造，谁先谁后不得而知。我国最早的陶器，出现在距今约6000年至10000年的新石器时期，包括黄河中下游地区的仰韶文化、龙山文化，陕西地区的半坡文化，长江下游浙江地区的河姆渡文化等众多的文化层。

到了商代，在中华大地上出现了一种表面较为光泽，相对于陶器吸水率低、硬度高的新陶瓷器品种，称为“原始青瓷”。在这之后又经历了将近2000年的发展，到了东汉时期，“在浙江上虞一带，首先出现了比较成熟的青釉瓷器，同时还有黑釉瓷器。”

陶器的制作相对简单，首先找到可供烧制的粘土，之后用捏塑、泥条盘筑、贴塑、轮制等方法制成胎坯，然后或加之纹饰或施以彩绘，最后在温度为摄氏800～1000度的窑内烧制而成。

与制作陶器步骤类似，瓷器制作简单来看可以分三步：首先，用瓷土经过一定的方式，加工成泥制胎坯；之后，在胎坯上罩以不同矿物元素配制成的釉水；最后入窑，历经10至20小时左右的炉火焙烧，在窑内温度到达摄氏12OO～13O0度时使胎、釉发生变化，最终成为瓷器。

而在整个制作与烧制瓷器的过程中，窑型起到至关重要的作用，所谓“窑乃瓷之母”。不同的窑型因其高度不同，窑内木材或是煤炭在燃烧的过程中所产生的温度也不尽相同。窑内直径越长、高度越高、容积越大，烧制时窑温才能越高。而温度对泥胎、釉水是否能完美结合成为瓷器，起着至关紧要的作用，故称“火为瓷之父”。

原始社会的陶器，在不足一米高的地穴窑中烧制，窑温只能在摄氏800度左右；发展到秦代，烧制兵马俑则建造了约两米高的窑型，据推断，窑温可达约摄氏1000度。可见窑炉的变化令窑温得到了提高，在这之后，使得陶器烧造的更加坚硬，随之才能够烧造更大的器物，促进了陶器制造的发展。可以说，窑型的变化，在陶器的发展中起到了一定的作用。这种发展脉络在瓷器的历程中更是如此。

胎泥在与火的作用下才能变得坚硬，釉水在适合的温度范围内才能光亮透明。所以胎泥、釉水、窑炉这三个因素，成鼎足之势，相互依托，又互相制约，只有三者达到和谐的统一，才能烧制出成功的瓷器。瓷器是火与泥土的艺术。胎泥、釉水会随着窑温的变化而变化，窑型又会因胎泥、釉水及器型变化，及其温度的需求而不断改进。

从商代的龙窑，战国时期的圆窑，最后到元末景德镇的葫芦窑，再到镇窑，都是在胎泥、釉水发生了变化后，逐渐改变建造的。在这过程中，出现了窑温在约摄氏1200度，以青瓷为主流的单色釉瓷器；发展到窑温在摄氏1300度，才有了青花瓷。

随着窑型、窑温的不断改进，制瓷工艺随之提高，二者相辅相成，瓷胎才可以变得更薄、更细、更坚硬，用不同的釉水可在一窑内同时烧出更透明、更光亮、更多不同的颜色釉瓷器，使瓷器更加美观漂亮，丰富多彩。也因此，成瓷率提高，质量更稳定，品质更好。瓷器的发展史，也是窑炉的进步史，更是烧窑工匠们对热力学的研究史。

下期我们介绍在历史上各时期各种不同的窑形

原文作者：何国森口述殷鹏整理

文章来源：《收藏家》2018年1月刊《瓷器鉴定那些事——窑与瓷的关系（上）》

（因篇幅限制，原文有删减）

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