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一、《星空》梵高构图和色彩
从构图上来说，该画面构图极为准确，画中以树木衬托天空，下部的房舍托起了无边的宇宙，以获得构图上微妙的平衡。特别是那些柏树的线条画得流畅而别具一格，正如梵·高自己曾描写的那样：“那些柏树总是占据着我的思绪——从来没有人把它们画得像我看到它们的样子，这使我惊讶。“
这幅画的色彩主要是蓝和紫罗兰，同时也有星星发光的黄色，深蓝色的基调，给人以沉重的感觉，加强了夜色的黑暗，前景中的柏树用了深绿和棕色，意味着黑夜的笼罩。明亮的白色和黄色来画星星及周围的光晕，又给人一种温暖光明的感觉。
扩展资料：
创作背景
1889年5月8日，梵·高精神第二次崩溃之后，来到离阿尔25公里的圣雷米自愿接受精神病治疗。那时，医生允许他白天外出写生，他住院一个月后，画了这幅画，画中的村庄就是圣雷米。
作品赏析
梵·高通过这幅画作不是想用浩瀚的宇宙来反衬出人类的渺小，令人类生出畏惧之心，而是传达出一种不向命运低头的精神。
天空中飞卷的星云，好像在旋转着跳舞，好像鲜花一样怒放，那柔韧的枝条虽然力量微薄，却无畏地抽向天空。而直上云端的巨大柏树，形如一团黑色的火舌，不屈地奋力伸展着枝叶。传达出作者内心的苦闷和忧郁。也表现出人类的挣扎与奋斗。
参考资料来源：百度百科——星空
二、梵高的《星空》好在哪里
梵高是后印象派画家，他的作品超越了印象派画家对于“真实大自然颜色的还原”这一信念。印象派画家主张在户外写生，捕捉真实的色彩，而梵高则更注重表达自己内心的色彩与形态。
从画面上来看，《星空》的天空和地面都显得非常生动，充满了动感。梵高心中的想象和他笔下的画面与真实的夜空达到了一种奇妙的契合。这种创作手法体现了梵高的创造力和艺术创新精神。
梵高的作品展现了一种自由的思想，他不拘泥于客观现实的束缚，而是通过自己的内心感受来描绘世界。他将内心的情感和想象融入画作中，使得每一笔每一划都充满了生命力和情感。
这种独特的艺术风格为后世艺术家提供了无限的灵感。梵高的作品不仅在色彩运用上独具匠心，更在构图和笔触上展现出了非凡的艺术魅力。他用画笔勾勒出一个充满激情和想象力的世界，引领了现代艺术的发展方向。
梵高一生画的素描手稿，珍贵而感人！
2024-05-07 22:34·金鸿素描
一个以艺术为主的分享平台·最受欢迎素描图文公号点击上方金鸿素描关注大家对梵高的熟知大都是从他的《向日葵》《星空》开始的其实，梵高的素描手稿也是相当有功底
梵高画家生涯的前半部分几乎都投注在素描上，初期的作品他尝试采用木匠的铅笔、蜡质的黑色炭笔等各种画材
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·梵高的素描手稿，珍贵而感人·（吐血整理200余张作品，流量准备好~）
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坐着抽烟的渔民
坐在地上戴着黑色帽子的女孩
兹韦洛小教堂附近的牧羊人和羊群
拄着拐杖围着披肩的老妇
拄着拐杖的老农
针织的女子和坐在地上的女孩
沼泽里的橡树干
沼泽地
长凳和人
站着的裸女
运河桥和洗衣的妇女
阅读的老人
有围栏的麦田和雨中播种的人
有围栏的麦田
有丝柏树的公路
忧郁
用镰刀收割者
叶科植物
摇篮旁的母亲和坐在地板上的孩子
雪天庭院
雪地里弯腰劳作的女子
雪地里老塔附近的葬礼
雪地里的老塔
辛克附近的大桥
席凡宁根的干鱼谷仓
席凡宁根道路
屋顶上覆盖着苔藓的谷仓
维纳斯
晚上的农舍
挖地的人
腿上坐着孩子的女人
田地和农舍
田地和工厂
太阳和云彩下的麦田
双手合十的女子
树木
树林里的长凳
手里拿着扫帚的男子
手里拿着帽子的孤独的老人
收割者和弯腰的农妇
室内面向右边的织女
室内火炉
施粥所分发热汤
圣马教堂和城墙
圣保罗医院后面有围栏的麦田
沙滩，大海和渔船
沙丘后面的土豆田
三只手
耙草的女孩
女人头像
女孩与披肩
农舍、谷仓和树木
农民在地里劳动
农场
纽南风景
纽南风光
泥地里劳作的女子
男孩与铁锹
納?
拿着棍子的老人
牧师的花园
牧师的花园
面朝左侧的织布工
煤气厂
茅草屋
马路
驴车
篱笆背后
雷雨中的田野
老人头像
老人把干稻草放在炉床上
老马
老街道
老教堂和人们
烤火的老人
旧塔的入口
街上的孤儿
脚
怀孕的思恩和老妇
花田
海牙火车站
海牙附近德克斯顿的挖沙者
海牙典当行的入口
海牙的朗格维杰尔伯格
海滩上的人群和靠岸的渔船
国库券
跪在摇篮旁的女孩
跪在水桶前面的女孩
谷仓和农舍
狗
沟渠
公路上的波拉德柳树
工厂
耕田的农夫和两个女人
高处俯视干鱼谷仓
干鱼谷仓
缝纫的女人
纺纱的老人
房子
房屋和桥梁
梵高的祖父1881
饭前祷告
法国农妇喂婴儿吃奶
冬天雪地里扠草的女子
冬日花园
冬季纽南的教堂
冬季教堂的墓地
冬季的人们
地里赤裸的树
地里播种的人
德伦特风景
德海斯面包店
单簧管和短笛手
戴着一顶礼帽的老人