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11月26日，佳士得将于“不凡—宋代美学一千年”拍卖呈献一系列重要中国瓷器及艺术品，其中包括一件弥足珍贵的南宋龙泉粉青釉纸槌瓶。本拍品珍罕难觅，充分体现了宋代幽微素雅的审美意趣。
八百多年来，此类极品龙泉青瓷在中日两地均被奉为圭臬，常被视为传家或镇寺之宝代代相传，这一现象在日本尤为普遍。如此次拍卖的纸槌瓶，在日本就有一段悠久动人的收藏历史。
拍品编号8007南宋龙泉粉青釉纸槌瓶高23.4cm.
估价待询
来源：
德岛藩蜂须贺家族珍藏
小室信夫(1839-1898)珍藏
富永冬树珍藏（其妹为益田孝妻）
益田孝男爵(1848-1938)（别号钝翁）珍藏
伦敦苏富比，2006年11月8日，拍品54号
展览：
东京三越本店，《益田钝翁展》，1983年5月24日-6月5日
借展予美国哈佛大学赛克勒艺术博物馆
借展予芝加哥艺术博物馆
著录：
长谷部楽尔编，《世界陶磁全集-12：宋》，东京，1977年，图版207号
日本経済新闻社，《益田钝翁展》，东京，1983年，图录图版34号
白崎秀雄，“钝翁搜集品由来记”，《芸术新潮》，东京，19835月号，页59
这件龙泉瓶身世显赫，在日本的历史源流可上溯至桃山时代（约公元1574-1600年），及江户时代（1603-1867）。白崎秀雄曾于《艺术新潮》1983年5月刊发表《钝翁搜集品由来记》，文中提到此瓶在蜂须贺氏家族代代相传。蜂须贺氏为名门望族，于十六世纪下半叶声名鹊起，成为江户时代权重一时、长盛不衰的封建氏族之一。蜂须贺氏贵为阿波国（今四国德岛县）大名，如今更为大家津津乐道的是其族长小六正胜（1526-1586）与日吉丸（即著名的豊臣秀吉，1537-1598）的一段逸事。相传，正胜与随从途经爱知县东部三河的矢作桥，浪人日吉丸当时在桥上呼呼大睡，正胜被日吉丸的头绊倒，不以为意的他继续前行。但被吵醒的日吉丸愤然而起，一把抓住正胜的长矛。正胜对这位年轻人的勇气心生敬意，忙为失敬之举道歉，并收之为麾下武士。
著于十八世纪的《绘本太閤记》，也在豊臣秀臣传略中提及此事。这个传说虽不足为据，但可见日后蜂须贺氏族之崛起，确与日吉丸大有关系。蜂须贺正胜及其子家政（1558-1639）均为豊臣秀吉效力，在多场战役中军功彪炳。豊臣秀吉在统一日本列岛的最后阶段，将阿波国赐予蜂须贺家政，以犒赏家政于1585年攻占四国有功。德川幕府于1603年掌权，但无损阿波国蜂须贺氏的统治地位。江户时代终结之际，蜂须贺氏族业已统治阿波国约268年。
蜂须贺家政与豊臣秀吉治下多名军阀一样，俱热衷于茶道，多笔文献皆提到他与茶道宗师千利休（1522-1591）的往来。千利休曾受家政所托购入一把茶壶，并在信中拜托富商亲戚渡边立安将之交给家政。蜂须贺氏入主阿波国之初，渡边已追随家政左右，并出资兴建德岛城，他其后继续为阿波国效力，甚至为之发行货币。此外，千宗旦（千利休之孙，1578-1658）于1633年给儿子的信中曾提到“闲居”茶罐，此器乃千利休旧物，后纳入家政收藏。多名千利休的弟子均获家政罗致门下，这与他们的政治眼光和茶道造诣不无关系，揆情度理，蜂须贺氏历年来定然搜集了一批典藏级茶具。
益田孝男爵珍藏龙泉粉青釉纸槌瓶
据称，此瓶后为小室信夫（1839-1898）庋藏。小室于1839年生于德岛一个富裕的商贾之家，但却热衷于公民和社会议题，其后更投身政坛。他强烈反对德川幕府政权，并联合志同道合者，将京都等持院足利三代木像枭首，以示抗议，终于在1863年被捕。据说他出狱后，获德岛（阿波国）第十四代藩主蜂须贺茂韵（1846-1918）招揽为德岛藩武士。明治维新于1868年拉开序幕，小室获释后就任副知事。他于1872年赴欧美游历，并于1874年联同板垣退助公爵（1837-1919）等人，大力游说政府成立民选议院及制订宪法。小室其后从商，参与经营共同运输会社（即日本邮船会社前身），1891年获提名加入贵族院。
本拍品后流入富永家族，成为富永冬树（曾任东京证券交易所董事）之藏品，其妹夫乃鉴藏名家益田孝男爵（1848-1938），其后益田再直接从富永家族或在拍卖会上购入此瓶。益田孝之妻为富永荣，其父为佐渡岛（现新泻县）政务官，出任箱馆奉行或事务官长，专责海外人士及对外贸易事宜。益田孝年仅十四，已胜任美国领事馆官员的翻译，1860年代更在赫本学院（即明治学院大学前身）深造英语。明治维新始于1868年，当时益田仍在幕府任骑兵队中校，但井上馨侯爵（1836-1915）于1871年擢升大藏省（即财政部）副部长后，益田亦获其提拔调任大藏省。他曾供职独立行政法人造币局，不久再获井上侯爵提拔，于1874年晋升先收会社贸易公司副社长。1876年，三井公司正式成立，二十七岁的益田出任社长。三井原是一家风险投资公司，但经过该年度的合并，终转型为综合贸易公司“三井物产”，其后发展成为日本最具规模的贸易公司之一，1880年之前已在亚洲各地甚或欧美开设办事处。益田还动用私人资金，创办首屈一指的经济报刊《中外商业新报》（《日本经济新闻》前身）。
益田于1914年正式引退，1918年跻身华族，获赐封男爵。他退休后投身艺术收藏，并致力于研究和从事日本茶道。益田的收藏生涯应始于1878年，他在1938年辞世之前，藏品已多达四千件左右。他自号“益田钝翁”，常于小田原和鎌仓宅邸举办茶会，茶人之名不胫而走。此外，益田多次举办展览，将个人及友侪之珍藏公诸同好。他以品味之高闻名于世，许多人认为自千利休之后，益田对日本茶道的影响之大，同侪无出其右。据说，他生前亦视此瓶为其藏品的压轴之作。
上下八百年，中日藏家无不视本品为圭臬之作。这件稀世奇珍生动传神地演绎了南宋宫廷清贵的审美意趣，后世的日本茶道宗师和鉴藏大家亦深以为然，对之青睐有加。
“不凡—宋代美学一千年”精选拍品
拍品编号8001五代/北宋黑漆曲栅足翘头案
高49.5cm.宽123.5cm.深37.5cm.
估价：港元3，000，000-5，000，000
拍品编号8002宋朱致远重修无名宋琴
总长121.8cm.估价：港元4，000，000-6，000，000
拍品编号8004南宋剔犀拂尘
长15.5cm.估价：港元1，000，000-1，500，000
拍品编号8005北宋定窑刻莲纹花口盌
口径19.7cm.估价：港元1，200，000-1，800，000
拍品编号8006北宋汝窑天青釉茶盏口径10.2cm.
估价待询
拍品编号8007益田孝男爵珍藏
南宋龙泉粉青釉纸槌瓶高23.4cm.
估价待询
拍品编号8016宋/明端石明月二十八宿太史式砚
宽24.1cm.估价：港元400，000-600，000
拍品编号8017宋玉骆驼摆件
长12.5cm.估价：港元1，200，000-1，800，000
拍品编号8019嘉庆二十五年
阮元题识绿端石“临潼秋色”研山长63cm.
估价：港元6，000，000-8，000，000
?拍品编号8021元/明初
钧窑天蓝“四”字仰钟式花盆宽25.4cm.
估价：港元30，000，000-50，000，000
纽约苏富比今年仅中国瓷器及工艺品就推出了五个专场，除此以外还有东南亚艺术和书画等四个专场。业界普遍反映这是纽约苏富比近年来规模最大的一次。虽然规模上去了，但不少藏家认为整体组织欠佳，东西质量一般。原因估计有两个方面：一方面是要跟佳士得血拼。当佳士得赢得了安思远的珍藏后无异于在竞争中取得主动，苏富比自然要在扩充数量上下功夫。另一方面，有消息说纽约苏富比中国艺术部门主管汪涛先生做完本场拍卖便要去芝加哥博物馆任职，重要部门换帅使得本次拍卖的组织相对草率。尽管如此，苏富比依托其在中国艺术品方面的实力，在众多拍品中依然有可圈可点之佳品共藏家筛选。
首先值得关注的是苏富比重推的坂本五郎的专场。虽然阪本五郎在藏界名气很大，但本场拿来的并不是顶尖级别的。不过两件不错的定窑瓷器足以吸引眼球。
瓷器鉴定真知堂：宋瓷里耀州窑名气不大，重视不够，目前尚处于价格低谷，专业收藏研究者不多。请看一下这批美国芝加哥博物馆收藏的耀州窑瓷器。时间从五代到金元。看你能断代否？
瓷器鉴定真知堂：耀州窑在北宋时期非常出名，因为它吸收了定窑刻花工艺和越窑青瓷的特点，结合在一起，烧成了独特的橄榄青绿釉色刻花青瓷。
瓷器鉴定真知堂：玩宋瓷，文献研究不可少。“故河北，唐，邓，耀州皆有之，汝窑为魁，江南则处州龙泉县窑，质颇粗厚”。可见耀州窑当时是和汝窑齐名的地方名窑。唐州窑和邓州窑已经不可考了。
瓷器鉴定真知堂：苏富比，佳士得两大海外大行，最大的本事就是发掘历史文化，然后从平凡物事中找到不平凡之处，加以包装和宣传。所以，往往国内不识货的玩意到了国外，就身价百倍，收藏家玩收藏，应当加强这方面的研究，才能独具慧眼。
瓷器鉴定真知堂：耀州窑青瓷在北宋时代，属于独具特色之青瓷，北宋初年的一批耀州窑，特色却和成熟期不一样。它是仿越窑秘色瓷烧制的，当时也被秘色。
瓷器鉴定真知堂：这批瓷器，以陕西的北宋吕大临家族墓出土瓷器为主，如果不加以细分，绝大多数收藏家无法把它和五代越窑秘色瓷区分开来，釉色并非橄榄青绿，而是偏粉青发色。
瓷器鉴定真知堂：耀州窑进入金代，由于陕西已经被金兵控制，所以不能算南宋瓷器。此时的特色是生产出一种失透的月白釉瓷器，当然刻划花青瓷还在继续烧制。
瓷器鉴定真知堂：耀州窑瓷器有刻划花和印花两种。一般刻划花年代较早，印花器较晚。刻划花瓷器的市场价值要高于印花瓷器。印花瓷器头模价值要高于普品。
瓷器鉴定真知堂：耀州窑胎质灰白灰到灰黑，从底足露胎情况来看，当时极有可能在胎上上了一层护胎釉，所以呈现出类似芝麻酱的黄褐色来，这种现象也在钧瓷中多见，值得研究探讨。
瓷器鉴定真知堂：耀州窑瓷器整体火候很高，所以胎釉结合很好，极少看见胎釉剥离的现象。不刻花的釉面，往往有一种类似于青铜镜一样的幽幽的暗光，这和新烧瓷器的火光截然不同。
瓷器鉴定真知堂：耀州窑瓷器从馆藏和出土文物来观察，罕有被土壤腐蚀得很严重的土沁或土花锈。这和耀州窑青瓷一般出土于北方，土壤干燥含酸碱度不高有关系。
瓷器鉴定真知堂：耀州窑瓷器一般可从刻花工艺水平来看真伪。古代工匠刻碗，同一品种往往生产数万件。新仿品作为假古董，最多生产几十百件，所以在工艺上无法达到古代工匠的高度。
瓷器鉴定真知堂：耀州窑瓷器绝少所谓旧器如新的东西，综合判断，如果你对耀州窑的整个生产工艺流程比较了解，对北宋早，北宋中晚，金三代的特征很熟悉，那么基本上就能辨识真伪。你喜欢玩瓷器吗？关注真知堂吧，一日一课，慢慢你就懂了、
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