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中国的瓷器品种非常丰富，详细分类可达数十种之多，粉彩是其中的一大类。由于粉彩瓷器色彩柔和，瓷画精细优美，因此深受人们的喜爱。目前文物市场上清代彩瓷较多，粉彩尤其突出。2000年翰海春季拍卖会上一件道光“慎德堂制”粉青釉描金粉彩蝴蝶耳瓜式罐成交价为41.8万元，相当于80年代一件精美的雍、乾官窑瓷器的价格，可见粉彩瓷器不仅有重要的艺术价值，同时也有很高的经济价值。可是近些年来，大量的粉彩瓷器赝品充斥市场，如何辨别真伪，是收藏的重要前提。粉彩是景德镇窑在五彩的基础上及“珐琅彩”的影响下创制成功的又一种彩瓷。它的独特之处，是在彩绘时搀加一种白色的彩料“玻璃白”。“玻璃白”具有乳浊效果，画出的图案可发挥渲染技法的特性，呈现一种粉润的感觉，因此被称为“粉彩”或“软彩”。其作法是用经过“玻璃白”粉化的各种彩料，在烧成的白釉瓷器的釉面上绘画，经第二次炉火烧烤而成。粉彩初创于康熙晚期，盛烧于雍正、乾隆，成为清代瓷业生产的一个主要品种。直到现代，景德镇的许多瓷厂仍继续生产。粉彩瓷器使用“玻璃白”，并与绘画技法紧密结合，这是景德镇陶工们的一项新的创举。经研究化验，所谓“玻璃白”是不透明的白色乳浊剂，属氧化铅、硅、砷的化合物，利用其乳浊作用，可以使彩绘出现浓淡凹凸的变化，增加了彩绘的表现力，让画面粉润柔和，富于国画风格，因此博得“东方艺术明珠”的美称。乾隆朝除了白地绘份彩外，还有色地粉彩或色地开光中绘粉彩等品种。乾隆朝粉彩的创新品种是在黄、绿、红、粉、蓝等色地上用极细的工具轧出缠枝忍冬或缠枝蔓草等延绵不断的纹饰，且多和开光一起使用，人称轧道开光。这一工艺的出现，将粉彩推上了更加富丽繁缛的顶峰，一直延续到民国。另外，乾隆朝还有部分在粉彩瓷器的内壁及底足内施绿彩，俗称"绿里绿底"，一直流行到清末、民国。
乾隆朝的"绿里绿底"极浅淡，迎光侧看釉面有极细小的皱纹，像微风吹过平静的湖面而形成的细波。绿彩附着在白釉上非常紧密，几乎没有爆釉现象。乾隆朝粉彩的常见纹饰有山水、婴戏、九桃、瓜蝶、百鹿、花鸟、仕女、百花(亦称"百花不露地")、八仙、云蝠、福寿、缠枝花、皮球花、花蝶等。除了常见的器型以外，新颖造型还有贲巴壶、交泰瓶、转颈瓶。款识有青花、红彩、金彩等种类。现代粉彩作品追求瓷画艺术境界与精湛技艺的高度统一。作品既继承勾勒细致、敷彩明丽的传统技艺，又着意强化画面的写意与抒情，力图摆脱“工”笔的“工匠气”，强化作者创作的主体意识和情感意境的表现。作品通过对工艺材质、装饰题材、装饰艺术表现形式等多方面进行创新开拓，突破了传统粉彩瓷绘艺术作画的单一和拘谨，粉彩艺术创作者通过将现代审美情趣与传统艺术相结合，运用手中的画笔和笔墨，进行艺术的再强调、再发挥和再突破，从而树立了全新的造型、装饰、材料等创新理念，摆脱了传统的约束。通过对粉彩艺术的重新认识，充分表达了再造的自然和艺术家的心灵。
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上海2013年春季大型拍卖会火热征集中
具体征集如下：
1、中国书画:历代著名画家及近现代名人绘画精品；
2、中国陶瓷:历代陶瓷精品，以元、明、清为主，宋瓷为佳；
3、翡翠玉器:要求玉质佳、雕工巧、皮色好
珐琅彩瓷与粉彩瓷，曾作为清代瓷器的两朵奇葩，在瓷器史上具有重要的影响力，成为如今拍卖场上买家追逐的市场热点。粉彩瓷又称“软彩瓷”，景德镇窑四大传统名瓷之一。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基础上，受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种，从康熙晚期创烧，雍正时期发展成熟，乾隆时期达到鼎盛，后历朝流行不衰。粉彩瓷器虽然不像御制瓷珐琅彩瓷一样工序繁杂和用料讲究、昂贵，但同作为重要的瓷器品类，仍备受藏家喜爱。
款识是指刻、划、印或写在陶瓷器身上的文字，表明它的时代、窑口、制作者或使用者等等，也是明清瓷器鉴定的依据之一。不同的时代，书款的方法、书体和笔法，以至书款的部位都有所不同。例如，清末民初有不少仿清代康熙官窑瓷器，器底书“大清康熙年制”款，但字体、笔法与康熙时不同，一看就知是后代仿品。因此，掌握款识特征来断代和辨伪也是相当重要的。
据雅昌艺术市场监测不完全统计，2010年粉彩瓷上拍量、量和额迅速扩张，分别为4482件、3036件与13.48亿元。总额创历史高纪录，比2009年粉彩瓷总额增加了9.42亿元。高价拍品方面，截止2010年12月31日，以上的拍品共有件，除了“清乾隆粉彩镂空‘吉庆有余’转心瓶”在亿元以上，其拍品均在亿元以下。
5000万至1亿元价区间的作品数量共有4件，“清乾隆粉红地「锦上添花」粉彩通景「山水庭廓」图双耳撇口瓶(一对)”2010年10月7日在香港苏富比秋拍以8661.91万元;1000万元—5000万元区间的作品，共有48件，其中，“清乾隆御制粉红地粉彩轧道蝴蝶瓶”价为4690.4万元。另外，500万—1000万元的作品，共有80件，100万-500万的作品，有370件。
中国瓷器及工艺品板块是主推的重器，也是此次春拍预估价高的作品。清康熙御制胭脂红地珐琅彩莲花盌以4000万港元起拍，在经过并不高昂的竞价后，终以6500万港元落槌，低于此前预计的7000万港元。业内人士表示，这远未达到预估价，而占据香港瓷杂市场的古玩明清瓷器的市场承受力也显疲弱。清康熙御制胭脂红地珐琅彩莲花盌出现在香港拍卖场上，以52.8万港元;1999年，该件作品再次出现，以1200万港元;时隔40年，作品又一次上拍，终以7400万港元。
清代瓷器款识多而普遍，无论官窑、民窑器，除康熙初期外，大多留有各式款识。康熙早期款识字体以楷书为主。帝王年号款少见，多为干支纪年款、图记款、花押款、斋堂款。款识排列多种多样，有六字三行、六字双行、四字双行，四字十字形钱文排列等。中期仍以楷体字为主，且大量出现帝王年号款。排列形式也趋向统一，以六字双行为主。晚期则以楷书为主，另有少量篆书，排列形式也以六字双行为主。
古玩文化艺术品交易2013年春拍中以7400万港元的清康熙御制胭脂红地珐琅彩莲花盌除了以7400万港元的清康熙御制胭脂红地珐琅彩莲花盌外，在“重要中国瓷器及工艺品”专场中，清雍正粉彩“蟠桃献寿”图圆盖盒以4300万港元、明嘉靖五彩“荷塘鱼藻”纹罐以2588万港元、清乾隆霁青地描金开光式题诗粉彩“花卉图”铺象首四方瓶价为2140万港元，4场拍卖有9件拍品以逾1000万港元。
一件清乾隆《胭脂地粉彩花卉纹梅瓶》以四千一百五十万二千四百港元，创清朝瓷器拍卖纪录。而佳士得的书画拍卖，张大千的《钩金红莲》也以一千万元。粉彩瓷器在拍卖市场也成为一大亮点。如一件清嘉庆年间的胭脂红地粉彩通景双耳大瓶，估价120万至180万元，价达到了548.21万元。一件“清乾隆粉彩八仙过海图瓶”以5280万元，创造了国内瓷器拍卖有史以来的高记录。
近几十年，改革开放，大兴土木，经济发展，盗掘古墓成为生财之道，乾隆年制粉彩瓷器散失海外，不计其数。在地摊，在古董市场，精美的乾隆年制粉彩瓷器，宋元瓷器并不鲜见，且价格低廉，而就是这些器物，因为制作用料太过精美超出我们的认知，因为馆藏和出土从未所见，被主流简单粗暴地斥为现代仿制的赝品，不愿用心去感知和认识，实在让人唏嘘。
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