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翟健民祖籍山东，出生于澳门，后迁居香港，翟健民的艺术收藏很杂，从窑、铜、竹、木、石、画、瓷器都有收藏，尤其是以陶瓷为主，翟健民是年幼家庭富裕，受父亲影响，对瓷器有粗浅认识，后家道中落，外出打工，后拜黄英豪为师，在国际大型拍卖展上可见到师徒二人。
同时翟健民觉得买卖象牙代表的是一种无知。翟健民走到哪里都能被人认出来，人们将智能手机内的陶瓷藏品照片请他现场鉴定，而他总是乐呵呵地帮忙，不收分文。
他在北京电视台每周一期的《天下收藏》节目有大约6000万观众，人们纷纷将自己收藏的陶瓷古董拿来请他鉴定。如果藏品被鉴定为赝品，会在当场用一柄大锤砸毁。
翟健民说，这个节目太好玩了，那些女生拿着男朋友送的礼物来鉴宝，然后被当场砸掉，令她们大感震惊。
接受采访时，他身穿牛仔裤，脚蹬一双匡威运动鞋，腕带金表，用一只清代茶杯饮茶，用一只古董碗做烟灰缸。
文章介绍，翟健民2005年以1.154亿港元巨资购得一只十八世纪的乾隆花瓶，之后他被苏富比亚洲艺术副主席司徒河伟称为全世界最重要的艺术品经纪人之一.他的出价创下清代瓷器全球拍卖最高纪录，同时也创下亚洲古董拍卖记录。他上个月购买的瓷碗则刷新了康熙瓷器拍卖纪录。
翟健民今年56岁，他认为自己的成功在于把握市场潮流动向的能力。
他祖籍山东，父母在内战期间逃到澳门。翟健民在澳门出生，10岁时全家移居香港。
因父亲身体欠佳，翟健民16岁被迫辍学，开始养家。1972年，他的第一份工作是在尖沙咀向西方游客兜售中式刺绣台布。为了方便和顾客交流，他自学了英语。
第二年，他开始跟着古董商黄师傅做学徒，白天负责清洗、包装和送货，夜间睡在店里当保管。
婚后，养家的担子重起来。他辞职做了一名独立经纪人，专职瓷器买卖，凭专业才能和诚实守信逐步赢得声誉。1988年，他在荷李活道开了自己的第一家古董店，从此成为香港杰出的古董经纪人和收藏家。
翟健民说，小时候家境困难，见过母亲拿着父亲收藏的瓶瓶罐罐出门，回来手里拿着钱，这场景令他留下了深刻印象。
文章称，十年前，内地投资者需求迅猛增长，导致古董行业发生重大变化，而翟健民成为第一批适应此巨变的经纪人之一。
以前，翟健民的客户大约六成是香港人，四成是西方人。而现在内地人就占了七成。
他说，内地的有钱人已经有了大宅、豪车、名表；他们不看好股市，又不能不停地买房子；所以，没有比古董更好的投资渠道了。
他认为，古董从来没有价格太高之说。只要是真货，一般五年内实际价格都会增长一倍。
翟健民创办的翟氏投资有限公司每年赴全球各地参加近100场拍卖会，七成都是代表内地客户，以及因不信任内地专家而向他求助的香港经纪人。
翟健民说，很多内地经纪人欺骗客户，或者专业经验不足，无法辨识赝品，还有人与犯罪分子合作，从古迹遗址偷盗古董。
他说，专家难免会失误，问题是出错的频率多少。翟健民说自己差不多每五年会买到一件赝品。
他还说，中国虽然是少数几个征收古董税的国家之一，但执行并不严格，所以走私猖獗。内地客户在香港买到古董，然后收在行李里带回内地，不会在海关申报，海关也不怎么查。
有点矫情的宋徽宗某一天做了一个梦，醒来就嚷嚷着让大臣烧造出一种“雨过天青云破处”颜色和质感的瓷器。
……
毕竟没有人进入过宋徽宗的梦境中，这种颜色和质感究竟是什么？
宋徽宗当时没有形容出来具体的颜色，在翻阅了大量研究者文献之后，故宫博物院的吕成龙先生的措词最为清晰：
“随着烧成温度的不同，颜色和深浅略有差别，但却不偏离淡天青这个基本色调，淡天青色介于蓝、绿二色之间，绿色是一种充满静谧感的温和色彩，而蓝色则是带有神秘感的冷色，淡天青色既有蓝色之冷，又具绿色之暖，是一种冷暖适中、优雅和谐的色调。”
宋徽宗赵佶（1082年-1135年）
天青色也被后人认为是最符合宋徽宗审美标准的，这种顶级私人雅致和皇家趣味的瓷器，是今天瓷器收藏者最梦寐以求的藏品。
汝瓷之美如空谷幽兰，加上国际收藏界迄今已确认的汝窑整器不足百件，且绝大部份属博物馆珍藏，所以益发难求。北京故宫2015年汝瓷特展图录中，作者罗列了世界各地博物馆和私人收藏的九十件传世汝瓷，其中私人珍藏仅占八例。
在匡时香港2019年春拍中，一件汝窑小洗引起了笔者的注意，这件由中国近代著名的金石学家罗振玉旧藏，而后因为蓄藏给了日本第29任日本内阁总理大臣犬养毅。
知晓了这只汝窑小洗的背景之后，先来一睹她的芳容：
北宋汝窑天青釉圆洗直径12.2cm（侧面）
北宋汝窑天青釉圆洗直径12.2cm（正反面）
香港永宝斋斋主翟健民曾在“第四届中国艺术品市场高峰论坛（CAMS2013·北京）”上，发表过《投资艺术品与展望》的主题演讲，他以国际行情作为发言依据，讲述了国内外艺术品收藏的差异。
以下为现场文字实录：
“大家好，刚才前面几位大哥的发言非常有力，有很高的层次，对于我来说是一个压力。我今天要说的浓缩为两个主题，一个是收藏与投资，还有一个是展望。
要说清楚这两个主题，可能讲两天两夜也讲不完，因为跨越时间、年代等等，都有非常多的故事和很多的例子，浓缩一下也OK。”
收藏与投资挂钩，是不太健康的
“1993年，嘉德开始有拍卖，那时我们就开始参加。说到来国内参加拍卖，作为一个香港人来说，我本人从事这个行业还有几天就刚好足足四十年了，不算年轻也不算老，也算是元老队。
那时候，对于国内的拍卖来说，我敢夸口，如果选择十件，我们能够拿到八件甚至九件，因为当时的行情、方方面面相比国际行情而言，还是比较落伍的。有一年，我们花了不到一千万，把翰海最好的器物几乎全拿下，一尊乾隆粉彩官造的无量寿佛，四十万人民币一槌就敲了，现在当然是一、两千万，涨幅也很高。2000年之后，十多年的经济增长，以及大家对于收藏知识的学习、包括藏家购买藏品的心态，情况发生了变化。2002年开始，依旧是选择十件，可能只买得到五件。现在是倒过来了，选择十件只可能买到半件。所以，在二十年当中，这个市场的变化是翻天覆地的。”
“对于刚才我的话题——“收藏与投资”，其实我一直以来都不赞成投资，艺术品应该从收藏的角度去爱它、去学习它，挖掘作品中的知识、历史背景、文化等等，如果收藏与投资挂钩，是不太健康的。我一直都不支持投资，更不支持投机。现在市场的现实就是一个市场，有价就有值，有值就有价，连锁在一起，没办法。对于收藏与投资，我认为真正的收藏家、有远见的收藏家永远是最终的赢家。比如说日本的大藏家、欧美的大藏家、香港的一些藏家以及台湾的一些藏家，很多是长线地做收藏，超过十年、十五年以上，等到藏品再出现在市场的时候，价钱上可能是一个天一个地的区别。”
做收藏应该投入“深入骨髓的爱”
“过去，在陶瓷方面，如唐、宋、元、明、清的瓷器，我认为站得最稳的还是清代的瓷器，当然以官窑为首，精品的民窑器也慢慢地往上升。但大家不要疏忽过去老收藏家对于唐宋方面也是非常看重的。家里如果没件宋瓷、没件钧窑就可以说不属于一个大藏家。对高古瓷器来说，它在上世纪70年代后期到90年代中期最为红火，之后的行情很淡。国际拍卖包括欧美这种拍卖对于高古瓷器都比较冷淡，偶然会有一件，价格也比较高。
三十年前买的唐三彩、三十年前买的宋瓷与三十年前买的清代瓷器，它们之间的赔率差得太多了。所以，如果你是投入自己的兴趣弄收藏，不管这件唐三彩升值也好、跌了也好，不管清代的瓷器买对了、赚了也好，其实，爱器物、爱收藏、爱文化、爱背后深层的历史才是最正确的。”
“在国内，我一直不停地在媒体或是电视上支持高古瓷器。它们确实偏低，确实是不公平的偏低。但今年9月纽约的一场拍卖中，一对唐三彩的马拍到了300多万美金，差不多是3000多万港币，不算很大，60多公分。而在9月初的时候，日本中央拍卖有一只唐三彩的大马，70公分以上，以当时的行情、我自己的心态来说，如果在600万左右我也可以考虑一下。结果是卖到1亿4000万日元，1200多万港币，差不多1000万人民币，远远超出我的预期。”
“对于宋瓷来说，大家不要疏忽，我们国内的藏家是有收藏宋瓷的，也有喜爱的，但是还没有真正投入一种喜爱到骨头里边的那种爱。跟国外的一些老藏家来比较，比如日本、欧美的一些老藏家，他们对于宋瓷的热爱非常浓，可能两、三个珐琅彩换一件老的龙泉瓷器、磁州窑、哥窑，他们是不会干的。但是从国内行情来看，一件珐琅彩相比一件官窑、汝窑，在价格上可能高很多。”
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