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李明亮：男，据画款可知为皖南人。皖南歙县一带多有绘画瓷器的名家，系中国陶瓷美术大师，为景德镇彩绘艺人中的一支劲旅。李明亮画风清秀不凡，当是这支劲旅中的高手。中国画中花鸟虫介为独立的画科。自五代黄荃以来，以双勾填彩之法，工细精丽的笔墨来表现虫介翎毛栖花飞树之景，流传千年。李明亮善绘草虫小品、意味隽永、境界脱俗。如彩绘《款款飞来图》瓷板画，作者以描绘蜻蜒停栖于麦杆上为画面主题，以墨彩工笔描绘蜻蜒，双目浑圆幽绿、纤纤细足屈伸自如、毫发毕现。翅面网格勾勒分明，笔法至细至挺、清晰可辨，极富薄翼如纱之质感，特别以瓷代纸，更映衬出虫翅透明感。全图工笔写意相结合，麦杆圆菊笔法写意、麦叶赭中参绿、麦穗金黄饱满、构成一幅色彩明净的佳丽景色。题云：“款款飞来，时在1937年夏，皖南李氏写于珠山客次”。宋代诗人杨万里《小池》一诗中名句：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”李明亮曾有幅作品彩绘《荷花蜻蜓图》瓷板画，以工笔绘蜻蜓荷花，内容为此诗作注。荷梗偃仰交叉苇叶扶苏，荷花瓣尖鲜红欲滴，使整幅素雅的色调中透出亮丽的光彩。蜻蜓栖于荷梗之上，笔法一如前幅，是整幅之画眼所在。可知李明亮为民国期间草虫绘画高家。所作尤得轻灵活泼之趣，显画面素雅恬静、设色明朗秀润。在当时景德镇绘瓷风格中，多见人物、山水、花鸟题材、李氏此枝可谓别树一帜，观之令人眼目清新。
图1
花鸟草虫纹饰是我国瓷器传统装饰纹样中的一大门类，历史悠久，是历代瓷器装饰中使用最广泛、最为普遍的题材。民国时期花鸟草虫纹饰在所有纹饰中占有重要的位置，大凡前朝所见有的纹饰，在民国瓷器上均有反映，如百鸟之王的凤凰，号称文禽的孔雀，象征美好爱情的鸳鸯，善学人语的八哥，翩翩起舞的蝴蝶等，还有一些不知名的花鸟飞禽及蜻蜓、蟋蟀等草虫，它们共同构成了民国瓷器丰富多彩、绚丽迷人的画面。
图2
据铁源、溪明所著的《民国瓷器鉴定》一书记载，民国时期从事瓷器花纹饰创作的艺人之多，超过了山水与人物的从业人员，以“珠山八友”为例，从事花鸟草虫创作的就有程意亭、刘雨岑、毕伯涛等，此为彩瓷大师级人物，而余者除个别人外亦见有花鸟题材作品传世，可谓是名家辈出，高手林立。他们在继承传统的同时，多有创新，真正达到了以瓷代纸的艺术效果。民国时期从事花鸟瓷绘艺术水平较高的艺人，在景德镇以“珠山八友”中人为领军人物，在南昌则以邹文侯为代表。他们或成名于20世纪30年代，在民国时创作颇丰;或成名较晚，但出手不凡，民国时亦有佳作;或英年早逝，如流星闪烁，未能尽展才华;有的则生平不详，或在作画时隐姓埋名，为后人留下了深深的遗憾。他们当中较为杰出的有方云峰、余翰青、李明亮、刘仲卿、章士保、程芸农、余鹤筠、熊梦亭、陆云山、石宇初、万少岩等人。
邹文侯，江西南昌县棠溪人，陶瓷艺术家。20世纪30年代在南昌受聘于丽泽轩瓷店画彩瓷，1939年到景德镇绘瓷数年。擅长粉彩花卉、翎毛、走兽、草虫等。笔法潇洒活泼、颇具任伯年风格。惜在1951年逝世于景德镇。因辞世较早，瓷绘作品传世不多，虽名气不及“珠山八友”，但艺术成就并不在“珠山八友”之下，甚或过之。
本文所要介绍的这件民国时期花鸟纹椭圆形折腰盘(图1)，即为邹文侯的精品力作。折腰盘时称腰子盘，民国时期的传统盘式，晚清时流行。此盘长29、宽21、高3厘米，坡折沿，斜腹壁，矮圈足。口沿一圈藕红，下为简单璎珞纹，可惜年代久远有些磨损。花枝由左分别向右向上斜插而出，运笔极为爽利。花叶墨线勾脉，或染苦绿，或染草绿，浓淡相宜，阴阳相背。花朵或黄或红。黄花淡墨勾边，染以淡黄。红花则直接用红彩点染，层次分明。有的含苞欲放，有的傲然盛开，花姿各异，美艳动人。盘下方斜伸出几丛芦苇，墨线划出，染以草绿。两只长喙鸟墨彩点染，翎羽毕现，毛绒绒，极富质感。一上一下，遥相呼应。一只曲腿立于枝头，似动非动，向下凝视，神情专注，似乎在诉说着绵绵情话。另一只则立于芦苇之上，娇羞低头，脉脉含情。两只长喙鸟造型生动传神，活灵活现，作者对物态高超的驾驭与捕捉能力，不禁令人拍案叫绝!左上角墨书：高枝细语，南州邹文侯画于浔阳客次。画白文方章“之印”。底扣圆章一枚：正兴祥，江西出品(图2)。浔阳，今江西省九江市的古称，因古时流经此处的长江一段被称为浔阳江，而县治在长江之北，即浔水之阳而得名。九江亦有“柴桑”“江州”等其他古称，自秦设九江郡，汉灌婴筑城以来，至今已有2200余年的灿烂历史。九江也是名人荟萃之地，如“采菊东篱下，悠然见南山”的东晋大诗人陶渊明，还有“浔阳江头夜送客、枫叶荻花秋瑟瑟”的江州司马白居易等。看来，此盘应是邹文侯在九江所作。
此器瓷质洁白细腻，釉色滋润柔和，盘面略有凹凸，太阳光反射下，偶有蛤蜊光闪现。施彩厚处，微微有些皴裂。构图疏朗大方，笔墨简逸，设色明净淡雅，兼工带写，极富诗情画意。非大师级人物，难以成就。人言，邹文侯是民国时期花鸟瓷绘的领军人物，观此器，所言非虚也。
李明亮博士的学术经历丰富且辉煌。他在英国剑桥大学MRC分子生物研究所担任博士后研究员，深入研究分子生物学领域，为学术界做出了重要贡献。
随后，李明亮博士在美国新泽西州立医科大学的RobertWoodJohnsonMedicalSchool担任小儿科副教授及教授，进一步深化了他在医学研究和教育领域的工作。他的学术成就得到了认可，成为该校的荣誉教授，并且担任遗传医学科主任，领导着一支专业的医学团队。
李明亮博士在慈济医院优生保健中心担任主任，致力于提升优生保健服务的质量和效率，为社会做出了积极的贡献。此外，他还担任了慈济大学的创校校长，为大学的学术发展和创新提供了有力的支持。
在政府层面，李明亮博士曾担任“行政院卫生署”的署长，负责全国卫生政策的制定和执行。在应对公共卫生危机时，他作为“行政院”SARS防治及纾困委员会的副召集人，展现了卓越的领导才能和专业素养。
在科研领域，李明亮博士在财团法人“国家”卫生研究院担任卫生政策研发中心主任和特聘研究员，推动了科研工作的深入发展。此外，他还担任财团法人欧巴尼纪念基金会的董事长，支持了科学研究和教育事业。
李明亮博士还曾在“国立”台湾海洋大学担任卓越大师讲座，为提升海洋科学教育水平做出了贡献。在商业领域，他担任国光生技的董事长，推动了生物科技产业的发展。
李明亮：男，据画款可知为皖南人。皖南歙县一带多有绘画瓷器的名家，系中国陶瓷美术大师，为景德镇彩绘艺人中的一支劲旅。李明亮画风清秀不凡，当是这支劲旅中的高手。中国画中花鸟虫介为独立的画科。自五代黄荃以来，以双勾填彩之法，工细精丽的笔墨来表现虫介翎毛栖花飞树之景，流传千年。李明亮善绘草虫小品、意味隽永、境界脱俗。如彩绘《款款飞来图》瓷板画，作者以描绘蜻蜒停栖于麦杆上为画面主题，以墨彩工笔描绘蜻蜒，双目浑圆幽绿、纤纤细足屈伸自如、毫发毕现。翅面网格勾勒分明，笔法至细至挺、清晰可辨，极富薄翼如纱之质感，特别以瓷代纸，更映衬出虫翅透明感。全图工笔写意相结合，麦杆圆菊笔法写意、麦叶赭中参绿、麦穗金黄饱满、构成一幅色彩明净的佳丽景色。题云：“款款飞来，时在1937年夏，皖南李氏写于珠山客次”。宋代诗人杨万里《小池》一诗中名句：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”李明亮曾有幅作品彩绘《荷花蜻蜓图》瓷板画，以工笔绘蜻蜓荷花，内容为此诗作注。荷梗偃仰交叉苇叶扶苏，荷花瓣尖鲜红欲滴，使整幅素雅的色调中透出亮丽的光彩。蜻蜓栖于荷梗之上，笔法一如前幅，是整幅之画眼所在。可知李明亮为民国期间草虫绘画高家。所作尤得轻灵活泼之趣，显画面素雅恬静、设色明朗秀润。在当时景德镇绘瓷风格中，多见人物、山水、花鸟题材、李氏此枝可谓别树一帜，观之令人眼目清新。
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