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在中国北方的平原地区，独轮车是一种常见的运输工具，其中山东省内的太平车尤为独特且统一。这种独特的木制独轮车可以追溯到元朝在河北省的成型，明朝洪武年间，随着枣强县移民到山东，太平车也随之流传开来。尽管各地农村相距遥远，但它们的式样和结构却惊人地一致，体现了同一种源的传承。
直到20世纪50年代以前，太平车是纯木质结构，大轮子两侧配有防摩擦挡条，承重条较低，重心低，易于操控，被广泛应用于山东农村，是多功能的运输工具。无论是装载货物，如柳条筐中的粮食、肥料或散货，还是承载人，都能胜任。这一时期的太平车因其高效和实用性，成为了农民生活的重要组成部分。
然而，50年代之后，太平车经历了重大革新。车架保持原样，但轮子改为橡胶辐条轴承，大大减少了能耗，减轻了推车人的体力负担，运输效率得到了显著提升。到了70年代，几乎每户农家都拥有太平车，它们在农业和土方工程中扮演着关键角色，甚至能实现上百公里的日行和上千公里的运输范围。
两桥洋琴，又叫扬琴(江南)、蝴蝶琴(广东)、瑶琴(潮州)、文琴(贵州)、七音琴(四川)。因为它是在明末，由外国(两伊、东欧)传入的，所以叫"洋"琴。相对於现代国乐用的多桥大洋琴，我们把两桥洋琴，叫做小洋琴。
小洋琴在民间，多用在说唱音乐的伴奏上;如<四川洋琴>、<四川清音>、<四川琴书>、<恩施洋琴>、<云南洋琴>、<广西文场>、<北京琴书>、<山东琴书>、<徐州琴书>、<榆林小曲>、<广东南音>、<湖北小曲>、<长德丝弦>、<梅花大鼓>、<广东小曲>、<东北影调>、<内蒙二人台>、<天津时调>....均以洋琴为主要伴奏乐器。国乐器里洋琴的历史可算最短，但近代型制上的发展变化却最大。因此介绍洋琴不得不就其定弦、型制、琴竹、用弦、技法...之改革上，加以介绍。型制、定弦之改革。
小洋琴因为只有自然音(钢琴的白键)，不能转调，所以很早就有上下弦半音定弦法，及左右半音定弦法的改革，以获得变化半音来转调，但基本上因桥数都没有增加，所以演奏、制作均很困难。
如五十年代，天津音乐学院郑宝恒(山西，1924─)与张子锐、赵立叶、天津乐器厂合作，於1953─1954年共同制作两桥式十二平均律律吕式大洋琴，即於两桥间采半音调弦法，有高音、低音两种洋琴，均仍为两桥。
郑宝恒再与袁静芳、芦宝林合作研制第二代全律活马大洋琴。七十年代，郑宝恒发明低音弦罩，使低音可得较厚之琴棰效果。民国48年，北京中国广播艺术团民乐团，乐改组组长杨竟明(安徽1918─)制作三桥变音(滚轴)洋琴，可以临时变半音转调，号称快速转调洋琴;民国50年，又制作四桥变音洋琴;民国60年，再制作401五桥变音洋琴;於民国68年以下列三大发明获奖，为洋琴音域、微调、转调三大问题的解决，奠定基础。
(一)采用五二多排并列式:解决了张力问题，以四桥并列取代传统之两桥，横向定音阶，增加音域。左右两桥由八度定弦法，改纯五度定弦法;上下两弦定音由自然音定弦法，改大二度定弦法，解决转调问题，而且各调音位相同。
(二)采用变音滚轴与推滚承轴、变音槽:解决微调或半音变化问题。
(三)采用分(高低)层滚轴板:解决增加变音槽後之音质问题。
1978年，北京民族乐器厂举办洋琴改革会议，建议取消临时变调滚轴。以後武汉音乐学院桂习礼(江西1942─)据此与北京民族乐器厂李江、周靖石师傅(1938─)研制成501大洋琴，於高低音区加进半音调弦法，进一步彻底解决高低音转调问题。(台湾已可接受的501，在大陆并不受欢迎，大体上仍延用401的奏法)，弦轴彷钢琴用细螺纹，以增加抓力，防止跑弦。琴内加钢棍牵柱及双梆结媾，以抵销琴弦张力及结合洋琴架，加装脚踏制音器後，叫505洋琴。
发展为全律活码大洋琴後，桥码独立(且悬空离开面板)可各别调整高度以微调音高或音质、制音器改为双档(全制音或部份制音)。
1975年长影乐团夏殿全，与长春乐器厂合作创制加筝洋琴。由四桥洋琴与十三弦筝组合构成。1980年吉林省歌舞剧院赵德林(1941-吉林)，与苏州民族乐器一厂蒋柏松合作创制A─1型加筝电子洋琴。由六桥洋琴与三组双码十八弦筝组合构成。并创作A─1型加筝电子洋琴曲<松江木排>。
1980年中国渖阳前进歌舞团，谷成忠(1947-辽宁)制作洋琴止音器。
1980年洪建国、王汉明制作双弧面洋琴。
1980年贵州毕节黔剧团张正周创制合音洋琴。
1981年上海音乐学院洪圣茂(1940-上海)与上海民族乐器厂设制八一型洋琴。
1985年牛兰东发明，於505洋琴的低音脚踏制音器上加装泛音橡胶棰。
1985年张锐发明洋琴颤音器，可以杠杆原理，用压放滚轴承的方式，产生滑音。
1986年北京乐器研究所张天铎(1940-北京)，研制电洋琴。
1987年内蒙古哲里木盟艺术学校，李成文发明微调滚轴。
1987年中国渖阳前进歌舞团谷成忠(1947-辽宁)，与北京民族乐器厂合作，创制星海牌多功能电子洋琴。
琴竹之改革
传统小洋琴之琴竹，大都过软，不利快速演奏。因此大洋琴大都采用较硬的琴竹，并且讲究头材质之变化，以控制音质、音色。
双音色琴竹:有正反两个棰头，以代替音色变化时之快速换竹。
合音琴竹:有上下两个棰头，以演奏大三度合弦。
三头琴竹:兼具上述两项功能。
钢丝拨子琴竹:郑宝恒创用，以利竹尾拨竹奏法。
练功木琴竹:1988年桂习礼制作。
洋琴练习板:1990年洪建国制作。
琴弦之改革
1985年1月桂习礼与北京提琴厂苏珍素，合作制作851银色洋琴缠弦。紫铜丝缠绕钢丝後再以镍钴锰铜合金丝缠绕，以求音色之刚柔并济。每音用一号弦，避免一弦用在数音的不合理、不科学、不专用切缺陷。
洋琴之特色
擅长大跳、琶音、座音、(半音)音阶回旋摹进等之快速演奏。民间传统上非常重视加花装饰润饰奏法，即以此特色为条件前提。合弦奏法、单手带轮、双手分奏复调亦为洋琴之特色。但洋琴是直嗓子，是少数无余韵变化的中国乐器。
技法之改革:
针对洋琴的缺陷，六十年代(1962)，郑宝恒摩仿檀香山吉它，用滑音指套创新推拉滑音及揉压奏法。
民国71年，西安音乐学院王沂甫(辽宁1917─)，与郭年利制作快速升降音洋琴。从民国24年开始至民国49年，先後发展拨奏、勾弦、单竹和音、颤竹、滑竹、揉弦等八大技巧。
洋琴曲之流派
1920年易其仁编著<粤曲洋琴谱>。丘鹤俦(广东1880─1942)1921年出版<琴学新编>、<琴歌必读>、<弦歌必读增刻>、<琴学精华>(1928)、<国乐新声>、等粤曲书谱。曲目有<娱乐升平>、<狮子滚球>、<相见欢>、<双龙戏珠>、<声声慢>等。有许多为采用左竹法处理的曲目。其所创用的洋琴竹法符号，在工尺谱系统下，有表示节奏的作用，原理同南管琵琶符号，後为香港乐思<洋琴演奏法>及台湾江菊松编著中延用。丘鹤俦并提出"竹法十度"说。严兴堂(老烈、广东)编作有<旱天雷>、<倒垂帘>、<连环扣>、<到春来>、<归来燕>等广东洋琴名曲，多用座音衬打法。是粤曲中最早有署名的作品。
1926年吕文成出版<吕文成琴谱>。1939年陈俊英出版<国乐捷径>。1954年陈德钜出版<洋琴演奏法>。
以上为广东洋琴曲之最早来源。
金融界2025年3月29日消息，国家知识产权局信息显示，山东安瑞轴承有限公司取得一项名为“种具有缓冲功能的轴承座”的专利，授权公告号CN222687129U，申请日期为2024年6月。
专利摘要显示，本实用新型公开了一种具有缓冲功能的轴承座，具体涉及轴承座领域，包括固定组件，所述固定组件上安装有阻尼器，所述阻尼器上套接有弹簧，所述阻尼器顶端连接有与固定组件滑动配合的升降滑板，所述升降滑板上设置有限位组件，所述升降滑板顶端焊接有下卡箍，所述下卡箍顶端栓接有上卡箍，所述下卡箍和上卡箍之间固定有轴承本体，所述固定组件包括底板、立板和固定块，所述底板顶端焊接有两个立板，各所述立板顶端两侧均焊接有固定块。本实用新型具有能够对轴承座内安装的轴承所受的冲击力进行缓冲，且在缓冲的过程中能够避免振动，提高缓冲的稳定性，从而提高轴承的使用寿命，降低维修频次，同时，整体结构安装方便，便于维护的优点。
天眼查资料显示，山东安瑞轴承有限公司，成立于2018年，位于青岛市，是一家以从事批发业为主的企业。企业注册资本300万人民币。通过天眼查大数据分析，山东安瑞轴承有限公司财产线索方面有商标信息1条，专利信息2条，此外企业还拥有行政许可8个。
本文源自金融界
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