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景德镇青花瓷为国家级非物质文化遗产。
地域范围
景德镇青花瓷，被人们称为“人间瑰宝”。始创于元代，到明、清两代为高峰。它用氧化钴料在坯胎上描绘纹样，施釉后高温一次烧成。它蓝白相映，怡然成趣，晶莹明快，美观隽久。
特定品质
景德镇陶瓷的工艺有72到工序，而青花瓷的工艺跟景德镇普通陶瓷的工艺大体相当，青花瓷尤为珍贵源于其绘画艺术设计的文化内涵和艺术特质，青花瓷的成功率，源于很多细节，青花的发色，窑温，釉面厚度，釉料的选择等等，众多的因素造成了青花瓷的成功率很低，弥足珍贵。
文化典故
青花是景德镇的四大传统名瓷之一，起始于唐宋，成熟于元代。原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。景德镇青花瓷在原料，工艺，设计等等领域都是国内首屈一指的，从元代青花瓷一直流传到现在，景德镇青花瓷的历史悠久，源远流长。
50年代景德镇青花瓷具有一定的价值，但具体价格因保存状况和品相而定。
青花瓷是中华传统名瓷之一，作为特色江西的产物在景德镇被人们称为人间瑰宝。因此，年代久远的景德镇青花瓷在收藏市场上的价格通常会有一定的高涨空间。
据报道，2023年50年代景德镇青花瓷市场销售价格在200～500元之间，这一价格普遍低于其他年代的青花瓷。
景德镇中国陶瓷博物馆位于江西省景德镇市昌江区紫晶北路1号，成立于1954年，原名“景德镇陶瓷馆”，2015年建成新馆并更改现名，是我国第一家以陶瓷主题的行业博物馆。景德镇中国陶瓷博物馆占地面积5.5万平方米，建筑面积3.2万平方米。景德镇中国陶瓷博物馆收藏从新石器时代陶器到汉唐明清以来各个不同历史时期的瓷器名品佳作3.6万多件，其中珍贵文物500多件，涵括了景德镇千年制瓷历史长河中的所有代表性品种，以下我就为大家介绍该馆收藏的几件国家一级文物。
宋代影青釉瓜棱形盖盒宋代影青釉瓜棱形盖盒。高10厘米，直径9厘米。形似腰鼓，按等分削成瓜棱形。这种类型的盖盒，出现于唐代，用于盛装香料和粉黛。影青釉，亦称“青白釉”，釉色介于青色和白色之间，青中带白，白中闪青，光照见影，莹润精细，晶亮透彻，在宋代有“假玉器”之称。影青釉在宋元时期由景德镇大量烧造，曾经风靡一时，畅销海内外。影青釉以宋代景德镇湖田窑的产品最为著名，以规整的器型和玉一般的釉色而独占鳌头，釉色若明若暗，给人以无穷韵味。景德镇，原名昌南镇，制瓷历史始于汉代，在晚唐五代烧造白瓷，在北宋烧造出青白瓷（即影青釉），釉色甚至可以媲美玉器。为此，宋真宗御赐殊荣，将年号“景德”赐予昌南镇，故名景德镇。在明清两代景德镇成为官窑，专门为明清皇室烧造御用瓷器，产品驰名天下，是我国名副其实的“瓷都”。这件宋代影青釉瓜棱形盖盒，釉色青白淡雅，釉面明澈丽洁，色泽温润如玉，造型秀巧实用，是宋代达官显贵之家的女眷们的心爱之物。
元代青花牡丹纹梅瓶元代青花牡丹纹梅瓶。高41厘米，口径5厘米，1959年出土于明代定远王沐晟墓。器型硕大，造型呈小口，丰肩，收腹，平底。青花发色浓郁，在艳丽之中带有古朴感。器身自上而下绘有五层纹饰，每层纹饰带有宽有窄，中间以弦纹相隔。构图严谨，层次分明，主题突出，浑然一体，繁而不乱，笔意深沉有力，风格生动豪放。沐晟（1368年—1439年），字景茂，安徽定远人，是沐英的次子，明朝初期的军事将领。沐晟在青少年时代就受到明太祖朱元璋的喜爱，任后军左都督。1403年沐晟奉明成祖朱棣之命，率军远征安南（今越南），生擒安南国王，班师回朝后晋封为黔国公。1438年沐晟奉明英宗朱祁镇之命，率军远征麓川（今缅甸北部），途中病死在云南楚雄，明朝政府追赠沐晟为定远王，谥号“忠敬”。青花瓷是以氧化钴在瓷胎上描绘出纹饰，然后施透明釉，在高温中一次烧成，出现于唐代，在元代烧造成熟。1959年在江苏省南京市江宁县东善桥人民公社发现了沐晟的墓，出土了这件元代青花牡丹纹梅瓶，这是明朝皇帝给沐晟的赏赐品，是沐晟生前的心爱之物。这件元代青花牡丹纹梅瓶的器型端庄稳重，发色苍翠浓艳，堪称元代青花瓷器的绝品佳作，由国家文物局调拨给景德镇中国陶瓷博物馆，是景德镇中国陶瓷博物馆的镇馆之宝。
明代宣德青花葡萄纹菱口盘明代宣德青花葡萄纹菱口盘。高6.1厘米，口径33.5厘米，底径22厘米。造型呈花口，折沿，弧形浅壁，圈足，口沿部位有“大明宣德年制”六字青花楷书款。明代的永乐、宣德年间是我国青花瓷器生产的鼎盛时期，由于所使用的青花料是进口的“苏麻离青”料，青花色泽深浅有致，在浓厚处往往会出现黑疵斑点，在洁白细腻的胎色和白中微闪青的釉色的衬托下，显得尤为精美。“苏麻离青”料的含铁量高、含锰量低，由于含锰量低，减少了青花中的紫、红色调，在适当的火候下能呈现出蓝宝石的色泽，但也由于含铁量高，往往在青花中出现黑疵斑点，这种自然形成的黑疵斑点和浓艳的青蓝色相映成趣，成为后世无法模仿的永乐、宣德青花瓷器的成功之作。宣德青花瓷器的纹饰布局比较疏朗，流行多留空白地的构图，在绘画上都采用小笔渲染填色技法，由于笔小蘸料有限，需不断重复蘸料绘画，这就使得纹饰上留下许多深浅浓淡的笔触痕迹，这与以后使用大笔绘画的风格迥然不同。这件明代宣德青花葡萄纹菱口盘的胎体厚重，釉色青白，青花发色浓艳。是明代宣德官窑青花瓷器的代表作品。
清代乾隆粉彩九桃图天球瓶清代乾隆粉彩九桃图天球瓶。高64.7厘米，口径22.2厘米，足径20.4厘米。造型呈直口，长颈，圆腹，平底，底部有“大清乾隆年制”六字三行篆书款。天球瓶，因瓶身丰满浑圆似球体，故得名。胎质细腻，釉色白润。以通景式构图方式绘一株粗壮苍劲的桃树，树上结硕大的蟠桃九个，桃花盛开，枝叶参差，疏密有致，形象逼真，色彩晕染淡雅柔丽，蟠桃是古代“三仙”之一，象征长寿。粉彩是在五彩的基础上，受珐琅彩的影响而烧造的瓷器新品种，是在含铅的玻璃质中，引进了砷元素，发明了“玻璃白”，用“玻璃白”打底，使得各种彩料有深浅浓淡乃至乳浊柔和的变化。粉彩出现于康熙年间，在雍正、乾隆年间达到鼎盛。粉彩以绚丽夺目的色彩、温文尔雅的韵味、卓尔不群的格调融会出迎合清代社会习俗的装饰效果。乾隆粉彩瓷器出现大量祥瑞题材的装饰，这类题材大都借助自然景物寓意吉祥，绘画工细、层次清晰、内容繁缛是其时代特点。这件清代乾隆粉彩九桃图天球瓶以渲染手法绘画蟠桃，蟠桃的彩料浓厚，成功地表现出成熟蟠桃的娇艳色彩，构图疏密有致，形成叶有阴阳向背、树有老枝新芽的效果，是乾隆官窑粉彩瓷器的典型作品。
作者：施泳峰
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