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一、唐代“好闺蜜”!文物

唐代“好闺蜜”文物是妆奁。

古往今来，人们对于自己的容貌都爱惜异常，尤其是女子，更是需要通过梳妆打扮来使自己仪态万千。于是，在古代女子的闺阁里，妆奁便成为最常见的“闺中密友”。妆奁在古代又称“妆匣”、“镜奁”，是用来存放胭脂、香粉、膏脂以及珠宝等小物品，是古代女子的梳妆盒、首饰盒。

妆奁最早出现在战国时期，材质多为木胎髹漆，也有藤编和青铜材质，设计多用人形、兽形作为装饰。受“天圆地方”思想的影响，奁盒的整体造型多为长方状。当时由于社会生产力低下，妆奁只有名门望族的闺秀才能享有。

文物介绍

到了汉代，妆奁摒弃了长方状奁盒的设计，采用圆柱造型作为基本的器形，里面又根据盛放的梳妆用品。量身定做了相应的方、圆、椭圆、马蹄、长条等形状的盒子，这些小盒单件可以独立成器，又被称之为子奁，而最大的妆奁盒则称为母奁。

这种子母奁的器型设计可能与汉代鼓励生育的政策有关，母子奁的设计正寄寓了人们对多子多福、人丁兴旺的祈求。此外，张骞通西域后，“胭脂”传入汉地，人们对化妆品和化妆工具的需求日益增多，妆奁设计成双层多子结构，上层可以放铜镜，下层则可以存放化妆品、假发、胭脂、丝绵粉扑、梳、篦、针衣等物品。

二、透过文物看唐代的爆款服饰

唐玉梁金筐真珠蹀躞带(局部)

唐三彩绘胡装女俑

唐金筐宝钿卷草纹金梳背

常言道“人靠衣装”，唐朝国力空前强大，其经济实力从民众对于衣着时尚的追求可见一斑。那么唐代的时尚达人们都喜欢淘什么宝贝服饰呢?现在就让我们透过文物一探究竟。

“女汉子”必备的蹀躞带

2015年上映的电影《刺客聂隐娘》，片中女主角聂隐娘身着黑色长袍，腰间佩戴着一条极具时尚感的腰带，这条腰带是唐代盛行的“蹀躞带”。

长安区南里王村唐窦曒墓出土、现藏于陕西省考古研究院的唐玉梁金筐真珠蹀躞带，复原长度1.5米，厚1.2厘米，材质为青白玉，部分泛浅绿。此玉带借用传统的金银错技术，将黄金镶嵌在和田白玉内，玉质温润莹秀，豪华富丽，工艺极为精湛。

蹀躞带原是胡人的一种腰带，自魏晋时传入中原，到唐代一度被定为文武官员必佩之物。宋代大学者沈括在《梦溪笔谈》中对蹀躞带作了详细的叙述：“所垂蹀躞盖欲佩带弓剑、愉悦、算囊、刀砺之类。”蹀躞带上有可以悬挂物品的挂钩，通常挂着“算袋、刀子、砺石、契苾真、哕厥、针筒、火石袋”这七件物品，俗称“蹀躞七事”。

蹀躞带原本是为方便骑马设计的服制，曾经一度是男人的专利，唐朝女子男装盛行后，唐朝妇女也开始使用蹀躞带。唐开元以后，朝廷规定一般官吏不必再佩挂蹀躞带，从此蹀躞带就变成了唐代妇女的专用配饰。她们省去了原来的“七事”，将蹀躞带改成了狭窄的皮条，主要用来装饰，此物实用价值已不大了。

固定百变发型的发梳

唐代妇女极其擅长发式的创新，她们对发型十分重视，美丽的发型给人以极高的艺术享受。唐代妇女常梳的发髻有：高髻、花髻、倭坠髻、坠马髻、闹扫妆髻、反绾髻、峨髻、低髻、小髻、乌满髻、囚髻、抛家髻、回鹘髻、凤髻、从梳百叶髻、反首髻、双髻、木髻、鬟、鬓等三十多种。唐代中后期，女性们盘梳高髻之风导致插梳风尚的流行。最初，女性们在髻前单插一梳，梳上錾刻精致的花朵纹样。之后所插发梳的数量逐渐增加，以两把梳子为一组，上下相对而插。到了晚唐，妇女盛装时，出现了在髻前及其两侧共插三组的情景。“玉蝉金雀三层插，翠髻高丛绿鬓虚。舞处春风吹落地，归来别赐一头梳”形象地描绘出唐代女性发髻的优美造型及发髻上簪钗和发梳的复杂程度。

在唐代画家张萱所作的《捣练图》中就有女性在发髻上插数把发梳的形象。唐代还流行一种套于梳齿背面、只有手指大小的金梳背。现藏于陕西历史博物馆的唐金筐宝钿卷草纹金梳背，高1.7厘米，长7.2厘米，厚仅0.5毫米，重约3克，为半圆形。在指头大的梳背上，将细如发丝的金线掐制成卷草、梅花形状焊接在梳背的两面，周边还镶嵌一圈如针尖般大小的金珠。这件文物上无论是金丝，还是金珠都焊口平直，结实牢固，堪称中国古代掐丝和炸珠焊接工艺的杰作。

造型不输“LV”的包包

女人上街总喜欢买包，今人以为这种习惯源自欧洲，事实上，我国古人也非常喜欢买包，特别是在唐代，当时社会上不论男女都对包包非常痴迷。

甘肃敦煌莫高窟第17窟北壁有《近事女》图，约为晚唐时期绘制。“近事女”是指在家受戒的女子，此像画于高僧洪巩“影窟”正壁洪巩塑像之右侧，与左侧的比丘尼侍者画像相对照。这些近事女头梳双髻，穿男子靴衫，腰部系软带，是唐代风行的“时世妆”。她们右手执仗，左手持巾子，恭敬地站立在菩提树下。树干苍劲多节，藤萝缠树，叶子稀疏。这幅画最令人称奇的是，菩提树上竟然挂着一只造型非常时尚的挎包，这只挎包曾在网上引发热议，有网友甚至在国际著名奢侈品“LV”包中找到了同款。

事实上，挎包这种东西早在汉代就出现了。然而唐代的“挎包”级别较高，其名有“紫荷”“承露囊”“金鱼袋”等。唐时不只妇女才使用挎包，连官员也常用这种包来装印信，并借以彰显身份。唐时官员的身份证形如鲤鱼，故名鱼符，凡五品以上官吏穿章服时必须佩戴鱼符，中央和地方互动，也以鱼符为凭信。唐代包包中最能显示身份的是“鱼袋”，鱼袋就是装鱼符用的。鱼符有金、银、铜等质地，以区别官吏地位，鱼袋也通过金、银装饰来分辨高低。据《新唐书·舆服志》记载，“随身鱼符者，以明贵贱，应召命……皆盛以鱼袋，三品以上饰以金，五品以上饰以银”。用金子装饰并盛放金质鱼符的鱼袋，称为“金鱼”或“金鱼袋”，这是当时最高档次的包。唐代文学家韩愈《示儿》诗称：“开门问谁来，无非卿大夫。不知官高卑，玉带悬金鱼。”唐朝低级官员出使国外时，常会借高级官员的紫金鱼袋抬高身份，谓之“借紫”。

西域风格的胡装

唐朝政策开放，经济繁荣，文化昌盛，对外交往频繁，兼收并蓄异域文化，唐代女性的社会生活因此也呈现出一种开放态势。在开元天宝年间，西域文化大规模传入，妇女们或女效男装，圆领袍，头裹幞头;或学胡服，多穿翻领窄袖袍，头戴胡帽。唐代诗人张祜作《观杨瑗柘枝》：“促叠蛮鼍引柘枝，卷帘虚帽带交垂。紫罗衫宛蹲身处，红锦靴柔踏节时。”诗中所说的“卷帘虚帽”就是一种唐代男女都戴的胡帽，它用锦、毡、皮缝合而成，顶部高耸，帽檐部分向上翻卷。

1960年陕西省乾县永泰公主墓出土了一件三彩骑马女俑，她头带胡帽，身着绿釉红翻领窄袖紧身胡服，足蹬小蛮靴，双手持缰状，坐于一匹褐红色骏马之上，人物身姿俊秀窈窕，身下的骏马膘肥体健。在人物与马匹的釉色处理上，此俑与其他女俑多彩的釉色不同，马与人物基本以单色为主，简洁明快，从而更加有效地烘托出着男装女子英姿勃勃的青春与活力。

古代女子首饰，有繁有简很是高雅，这件头饰做工最令人们为之惊叹

唐朝是我国历史上最繁荣的古代朝代，其文化程度，财力和国力都达到历史鼎盛时期。唐宋时代的经济发展和政治发展这两方面都达到了很高的水平，唐代文化繁荣，市民阶层和富人阶层，都有了一定的购买力，从而导致了唐代的妇女思想比较解放，女性的审美创意意识也得到了一定的解放。

那么，装扮之风开始盛行，唐代女性不单单对服装有着及其高的要求，他们的发型发饰也开始追求精致魅力，那么发簪发钗作为必不可少的装饰品，其制作工艺愈发精进。

唐代的妇女常常使用发簪来做各种各样的头部造型，尤其喜爱高发簪，增高了头部，所以多出了许多空隙，用来装饰妇女所喜爱的发钗。往往在高耸的发簪上插上他们所喜爱的步摇、发簪、发钗、梳被等发饰。

说到发饰，那必定要了解到唐式发钗，唐氏发钗有常见的薄片式和长角花钗，当然也有很多不常见的表现技法，比如花鸟题材纯用花丝掐丝来构成的，更有呈现着更简洁轻盈的自然曲线的，步摇是指斜插在头发中的一种这种首饰，制作精美，从汉至唐，在贵族妇女中颇为流行。步摇多以黄金扭曲成鸟兽花枝等造型为顶端，有流苏垂下之美，楚楚动人。

除了步摇之外花鸟题材的发钗是在唐朝的经营记载中占有很大的比例，在花团锦簇中翩翩飞舞的鸟儿，仿佛这天地便是如此美妙，容纳万方，滋润生命，孕育生命，自然生出一派安详的氛围，使用花鸟题材的首饰更呈现出一种令人赞叹，精美绝伦，光影流动，令人心醉的心动感受。花鸟题材的发钗一般比较长，钗首一般都是镂空式的缠枝花草，更有许多的小动物在上面缠绕挥舞，戏耍玩闹的情景。

除了以上简便的头饰外，在古代最为复杂的要算是凤冠。在上个世纪中期播州遵义官田坝名墓出土了大量名贵的明代金银器，在这些出土的文物中，最令人们为之惊叹的莫过于那两顶金凤冠，制作精美，价值不菲，这种工艺让后人无不为之赞叹。

这两件凤冠，其中的一件体积大，并且十分有重量，还镶嵌了金龙作为烘托，更加的富贵奢华。这两顶金凤冠的正主正是杨氏土司为正妻和妾氏所打造的，这两顶金凤冠，折射出了地方土司政权的强大和财富之多，侧面也反映出播州杨氏的厚葬风俗。

金凤冠使用了金凤冠使用了许许多多的细金工艺，冠饰中的龙凤、花朵、蝴蝶等尤其精美。金风冠制作精湛，除了使用许多精美的宝石，还注入了许多工匠的心血，才能打造出这完美的金凤冠。金凤冠镶嵌的宝石数不胜数，其中的红宝石和绿宝石最为尊贵。它的正面是一朵六瓣琼台花，花型较为饱满，凸现出了凤冠的雍容华贵，金碧辉煌。那么花的上方，又站立着五个凤凰，仿佛在迎风飘舞，衬托了主人美丽的容颜，同时，它的冠顶又有三龙腾空的造型，更为夸张的表现了主人的地位之高。

金凤冠由内到外都非常讲究，通过拆解，我们发现他的内胎是一个明式梁冠，上面还插戴了各种明式的头面首饰和凤簪满冠，更添加了一些礼服首饰保留了古典盛装的构建。这个金碧辉煌的金凤冠里面，却有许许多多的小物件构成，不仔细看这些小物件普普通通，但是汇聚在一起却形成了这一顶完美的金凤冠，金风冠用的红宝石和绿宝石相互印衬，发冠左右对称，极具美感，上下的比例也十分恰当，戴在主人的头上，雍容大气，冉冉生辉，高雅华贵，至为优雅。

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