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理发店是经常需要去的地方，30平小理发店装修风格有很多，虽然面积比较小，但是如果设计合理，空间利用充分，还是可以很舒适的，理发店是用来营业的，所以装修的舒适度很重要，接下来，就跟小编一起来了解一下30平小理发店装修风格有哪些以及30平小理发店装修注意事项是什么。
一、30平小理发店装修风格
1、美发店装修风格要先定下来，目前流行的装修风格很多:例如日式风格，古典风格，现代风格，欧式风格，泰式风格等。风格的确定可以与同行形成一定的区别，增加自己的特色，而且装修风格*好和店内擅长的理发风格有一定匹配，吸引更多的消费者。
2、30平小理发店装修色调也重要，不同的颜色会给人不一样的感觉。春天会让我们想到到绿色，夏天会想到红色，秋天会想到到金黄，冬天会想到纯白。要让顾客能坐下，情绪不波动，让顾客感到轻松、舒适、温馨，并具有信赖、安全感，那么店内色调一定要以浅、淡色为主。
3、30平小理发店的操控区一般占整个店面面积的四分之三或三分之二不等，理发店装修中，操作区是直接服务顾客的地方，要求以宽松、干净、舒适为宜，还要考虑到顾客方便、畅通。音乐一定用中贝音调播放，优雅的古典名曲为佳。镜子要明亮，椅子、床铺要精美，外形要独特，色调要统一。
二、30平小理发店装修风格注意事项
1、整体结构。从整体装修入手，确定一个全面的，整体的想法，大框架的第一个布局，然后看看要装饰的主题。
2、商店的主题。商店的设计不同于其他理发店，个性新颖，但不太花哨，整个风格应该能够表达理发店的文化和主题，让顾客可以接受它，觉得环境是很舒服，可以认识到理发店的运作思维。此外，我们必须显示理发店管理的物品的具体价格，经营项目以及什么样的活动。理发店的颜色应柔软舒适，以便顾客可以无忧无虑地坐下来，以配合理发师的工作。
3、理发店名称设定。为您自己的理发店提供个性化，易记的名称，当然也符合商店的商业文化。在制作名称时，配色应合理，最好选择较暗的颜色，这也可以引起注意。
4、接待处。理发店经过翻新后，最好离开前台，前台的装饰也必须给人留下深刻的印象。前台是理发店的面孔。当顾客进门时，可以看到前台。
5、美发工作区。美发工作区是顾客梳理头发的直接区域。这件作品必须干净，宽大，不要拥挤，镜子应该抛光，椅子应该舒适。
理发店的客人一进门就会先注意到室内装修，所以业主在装修时不仅要注重实用性，还要有一定的美观度，这样才会有回头客，以上就是我们为大家介绍的30平小理发店装修风格。
美发店是每个人都必须去的地方，男女老少无一例外!美发已成为时下流行的生活必不可少的事件!因此美发店的开设装修业成为趋势!下面就随小编来了解一下美发店装修设计要点及美发店开店注意事项。
美发店装修
一、美发店装修设计要点
1、招牌
招牌是直接反映该店形象的“脸面”是突出该店经营及该店文化的广告牌。注意颜色搭配，一般以深色为主体以引人注目为目的。
2、店内风格
目前常见的风格有：日式风格、古典风格、现代风格、欧式风格和泰式风格等。根据装饰风格表现出该店的文化、专业气氛，让顾客接受、认可该店的经营理念，同时绘制出经营项目、价格，使顾客一目了然。风格的确定要与其它同行有一定的区别。适当点缀一点工艺品、名人字画突出企业文化档次。
3、店内情调定格
老一点发廊、美容院喜爱古典情调的设计，新开的发廊，美容院却喜欢新潮情调。情调定格是您在确定消费群体基础上，根据顾客需求而定的，过于豪华会让顾客望而止步，过于简化会让顾客感到档次太低。其次您的性格及该店所需展示的形象是您应该要考虑的重点，这就需要做到“恰到好处”来处理好定格中的一些矛盾问题。
4、店内色调
美发店装修设计
要让顾客能坐下，情绪不波动，让顾客感到轻松、舒适、温馨，并具有信赖、安全感，合肥装修公司认为那么店内色调更为重要，深色会让人感到不安，产生急躁，情绪波动，坐不下来。简言之，店内色调一定要以浅、淡色为主。以放松员工、顾客紧张情绪。
5、操作区
一般占整个店面面积的四分之三或三分之二不等(根据情况)，操作区是直接服务顾客的地方，要求以宽松、干净、舒适为宜，还要考虑到顾客方便、畅通。音乐一定用中贝音调播放，优雅的古典名曲为佳。镜子要明亮，椅子、床铺要精美，外形要独特，色调要统一。
6、卫生间
卫生间因其利用率较高，会给顾客留下深刻印象，您一定要和重视招牌一样同等对待，精心设计。以豪华为主，越豪华越给顾客留下好印象(注意，不能有臭味)，在每个卫生间内经常换挂一些该店理念、热情服务要求，甚至一些笑话、幽默故事，促销打折优惠政策均可。
7、顾客座位
美发店装修设计要点
要求简洁明快，舒适、干净。能看见电视、画面，距离恰好。
8、收银台
收银台需和整体店内设计相融合，以精、美、小为佳，背后应设计顾客寄存柜，让顾客产生安全感，收银台应考虑到电脑、电视、音箱、灯光的控制设计，便于操作方便。收银台上应设计顾客档案、技术资料插夹。不要忘了吸贴式员工轮牌板安置环节。
9、毛巾的颜色及摆放
首先设计一个较美的摆架，毛巾整齐摆放其中。毛巾是直接服务到顾客身上的东西，因此顾客特别在意。选择毛巾一般选用全棉加存为宜，颜色以浅色为主，如浅兰、浅黄、浅红、浅紫均可。每天清洗后必须用消毒液浸泡5-10分钟为宜。采用清洁剂洗毛巾是办法，其优点是不含碱性，不伤毛巾。
10、灯光
一般要求明亮，可采用各色节能、太阳灯。提醒您数量不宜过多，冬天要求明快，夏天要求温馨，春、秋舒畅。
二、美发店开店注意事项
美发店开店注意事项
1、店面规模：根据自己而定。
2、人员配备：一按照少而精的原则来配制人员。主要有管理人员、技术人员、后勤人员等。
3、广告企划：装潢的色调、招牌的写法、适当的媒介如报刊电台等。
4、盈算盈亏：测算来客数，顾客交易单价，单位面积营业额，费用构成比率。
5、市场调查：调查周围住户、商场、人员结构、人们需求、美容院有几家等。
6、美容院如何布置：根据个人爱好布置比较舒适、明亮、优雅、清洁的就好。
客人的第六感受也是顾客的下意识，是所有感受的综合。顾客通过这种意识来判断事物，如果我们把前面所说的基本做到了，顾客就会认定这家美容院的服务、环境、氛围等等适合自己，就能够成为你美容院忠实的顾客。希望以上关于美发店装修设计要点及美发店开店注意事项介绍可以帮助到大家！更多装修攻略详情，请继续关注。
盐野米松著宫入小左卫门行平口述
已故日本演员高仓健以其荧幕硬汉形象深入人心，而其人生经历也有令人唏嘘的侧面，或许这些都构成他热爱收藏刀剑的缘由。高仓健的刃藏故事，收录在日本作家盐野米松的《刃上人生》中。1947年出生的盐野米松用30多年采访日本手艺人。借由刀匠宫入小左卫门行平的口述，高仓健的收藏往事渐次呈现。
“高仓健去世后，他收藏的刀剑、书籍等都捐给了坂城的铁器展示馆，喜爱他的影迷和朋友们远道而来，很多是从北海道、九州等全国各地赶来的，让我再次感受到高仓先生的人格魅力。”宫入小左卫门行平说。
结识高仓健
我受到过很多人的关照，其中就有著名演员高仓健先生。我俩的相识，缘于高仓先生的一通电话。高仓先生认识我的父亲，他很喜欢日本刀。高仓先生主演的电影《野性的证明》和《追捕》都出自大导演佐藤纯弥之手。佐藤导演的父亲佐藤寒山先生是日本刀剑研究的第一人，也算是我父亲的恩人，我家锻冶作坊的匾额就是寒山先生题写的。本间薰山先生和佐藤先生，他们二位挽救了战后日本的刀剑行业，他俩撰写了很多与日本刀有关的重要书籍和文献。无论对于我还是父亲，他俩都是大恩人。
后来，有一次寒山先生提起“高仓先生对宫入刀匠的刀很感兴趣”。
高仓健
1963年，父亲被认定为日本刀匠的“人间国宝”。此后，又在昭和四十七年（1972年）被授予了紫绶勋章，在东京上野的松坂屋举办了个展。
因为寒山先生说起过这事，松坂屋的外商部专门把一柄父亲锻造的胁差送去给高仓先生看。
高仓先生看了很久，总觉得哪里不对劲，就婉拒了。百货公司的人劝他说“不买的话，很快就要涨价了”，可是高仓先生还是拒绝了。
听到寒山先生说起这事，父亲说：“果然如此！优秀的人就是不一样，绝对不会勉强选择不适合自己的东西。”
日本“人间国宝”宫入行平，1977年去世。照片提供：宫入小左卫门行平
那之后过了很久，我的一位朋友在东京涩谷开了一家进口牛仔裤的专卖店，高仓先生偶尔也会去光顾。那位朋友跟高仓先生提起，说自己有个刀匠朋友。高仓先生问：“他老家是哪里的？”朋友回答说是长野。高仓先生说：“你这位朋友该不会是姓宫入吧？”就这样，高仓先生提出想见见我，于是就给我打了电话。他本人亲自给我打的，非常突然。
记得接到电话时，对方说：“你好，我是演员高仓健。”我听了大吃一惊！高仓先生说“跟您有缘分”，然后提出想跟我见上一面，后来电话就挂断了。再后来，有一次他又打过来说：“《朝日新闻》的特刊要在你那边采访，能不能见上一面？”
我们第一次见面是在平成六年（1994年）。高仓先生亲自来到我的锻冶作坊，还接受了采访。
记得高仓先生一见我就说：“一直很想过来看看，一直没机会，这次终于见面了！”
此时，距离父亲第一次和我说起高仓先生，已经过去22年了。
后来听说高仓先生每年都会到附近的善光寺拜祭，50多年一直没有中断过。
后来，我们就成了挚交。
刀匠宫入小左卫门行平的作品，顶部是为高仓健锻造的刀。
初次预定
高仓先生很爱刀，有很多好刀。他经常打电话给我说“我现在去你那里一趟”，然后就一个人开车过来。
有一次，他带过来一把刀。他说：“现在，我想要的什么都有了，车啊、手表啊……对这些东西，再没什么欲求了。这把刀，就送你啦！”
那几乎是接近国宝的一把好刀。我不知所措，他却说：“你拿去卖了也好，怎么处置都行，总之送你了，你就拿去吧！”
这把刀现在我还好好地收藏在家中。
高仓先生第一次找我帮他锻刀是在平成六年。有一天，2他拿了一把肥后1的日本刀“同田贯”，说想要一把类似的。那把刀的尺寸、刀幅、形制都很好，用的是江户时代的规制。
高仓先生非常热爱他的故乡九州的刀，珍藏了好几把他喜爱的九州刀匠锻造的刀具。
平成八年（1996年）6月，我改名为宫入小左卫门行平，在此之前我都是用本名作为刀铭。我写信给高仓先生，告诉他改名的事。他给我回信说“新名字看起来不错”。他还在自己主持的广播节目《旅途》中帮我做了宣传，其中有两期介绍了我。
平成九年（1997年），高仓先生拜托我锻造的刀终于完工了。我告知他后，他立刻赶过来，看了白鞘3中的刀。那可是我的心血之作，是非常得意的作品。
他把刀拿在手中，看了很久，只说了一句：“跟我想的不太一样。”然后就把刀放下，离开了。
那把刀他没有买。那是我投入很大心血才完成的作品，我有一些沮丧。虽然还是白鞘，但还是要付给研磨师、刀鎺师等工匠们工费，原本我期待很高。
后来他又拜托我锻过好几把刀，都不是为他自己锻的，都是用来送人的。
高仓健剧照
其中一把送给了他参演的中国影片《千里走单骑》的导演张艺谋先生，还有东宝电影公司的社长、日本料理的名厨松久信幸等人。他买了好几把，从大到小，什么尺寸的都有。
至于之前他拜托我锻的那把刀，还有下文。
平成二十年（2008年），高仓先生再次造访坂城。那天难得时间充裕，他待了大半天，我俩也聊了很多关于各自对日本刀的认识和看法。那时，不知是什么话题带出了十年前他托我锻的那刀。
我问他：“您还要不要再看看？”他吃惊地问：“你居然还留着？”
随后，他认认真真地拿着那把刀端详了很久，终于说：“的确精美！漂亮！我买了。”
其实，这把刀我放在身边，好几次都想把它卖了，但总觉得这是自己专门为了高仓先生定制的，而且平心而论，这的确是一把难得的好刀，我也很想把它作为自己的代表作好好地收藏。每当我感到迷茫、困惑的时候，就总爱把它拿出来看看。
后来，我们又说起怎么给这把刀制作刀拵。两个人热火朝天地讨论了许久，最后决定选用肥后拵。
我专门去搜寻了用作刀拵的目贯、小柄、笄等装饰物，一切都准备好了，就是还没完工，一直还放在我这里。因此也没收钱。
高仓先生对于每一口刀，不会有很细致的要求。他的性格和我的父亲有些类似，都是直觉敏锐的人，事物的美丑，总能一眼看破。他品鉴一口刀，总是只有一句：“惠师傅，这把刀漂亮！”
如果是用来送人的刀具，他总是说：“要漂亮的！”“做漂亮点儿！”
深厚交情
高仓先生获颁紫绶勋章时，委托我锻造了一把短刀，用的是朱漆的高级刀拵。每当遇到一些值得纪念的时刻，他都会请我帮他做一些纪念版刀具。
高仓健获得紫绶勋章时打造的纪念短刀
记得三四年前，他问我：“那把刀的刀拵什么时候能弄好？”我当时回答他：“还没找到特别好的五金装具。”那时我对他说：“如果这把刀完工了，总觉得咱俩的缘分就尽了。”后来他给我写信，信里说“不要总说些伤感的话”，“咱俩是交心的朋友”。看到这个，我忍不住落下泪。
此前，我开设个展时，他还帮我在图录介绍中写了序，而我原本以为这样的要求他一定会断然拒绝。我在平成九年举办了首次个展。平成十二年（1999年）我入选无鉴查刀匠时，又在东急百货举办了个展。平成二十一年（2008年），在日本桥的高岛屋举办了个展。大家都知道高仓健爱刀，很多人给他推荐刀匠，他总是一句话—“我就认宫入的刀”，回绝了其他人的推荐。他是一个贯彻始终、很讲义气的人，自己认准的人和事，一定会严格守义。
高仓先生是个严于律己的人，对别人的要求也很高，对我也并不总是那么和颜悦色，也有非常严厉的时候。
记得有一次，我接受一家杂志的专访，因为觉得是一本不错的杂志，才接受了访问。杂志出版后我给高仓先生寄了一本，他非常生气地训斥我：“这样的采访根本不能反映出你的真实水平！你怎么能什么问题都唯唯诺诺地点头称是呢？”
刀匠宫入小左卫门行平
我还接受过他的各种邀请。他约我去东京国立博物馆参观过刀展，还用他的专车送我回饭店，请我吃了晚餐。在我举办个展的时候，他也会请我吃饭，为我庆祝。
他很喜欢我的老家坂城，每次他来找我，在这边都很悠闲，很开心。
他并非人们想象的那么沉默寡言，他其实是一个非常健谈的人，经常聊一些自己的感受和见闻。每次回去的时候，他总会高兴地说：“哎呀，我这次又说多了！”
锻刀过程
每次告别时，他总会叮嘱我“别舍不得花钱”“别亏待自己”。那个年代，我觉得自己生活得已经够不错了。他总爱问我：“你开什么车？”我说：“考虑到一大家子出行，我开三菱的七座Chariot。”
他听了以后就说：“那怎么行，我的车送你了，开回去吧！”
然后就把他的奔驰SLE双人敞篷跑车的钥匙扔给我，吓得我连连摆手：“这可使不得，这么时髦的跑车，我一个刀匠开着也太奇怪了。”断然回绝了他的好意。于是，他就说：“你真是个了不起的人。”后来，他逢人就提起这件事，夸我是个了不起的人。
不过，他送过我很多块手表。每次见面，他总爱问：“惠师傅，你有什么想要的吗？”我每次都回答“没有”，他就会说：“啊，看来你过得很幸福嘛！”
聊过一会儿，每当我要告辞的时候，他总会让我等一下，然后进屋去取出一些礼物来送给我。
在品川的饭店有一家理发店，就是传统的日式理发店，那里有高仓先生专用的房间，我们偶尔也会约在那里碰面。每次去见他时，我都会刻意注意一下自己的仪表，反复整理好着装才出门。高仓先生的住所在东京世田谷区的二子玉川。
后来，平成二十五年（2013年）他获得了文化勋章，又给我打电话，让我给他锻一把纪念刀。那时，我赠送了一个文镇给他做纪念，刻上了他喜爱的“寒青”二字，他十分开心。他说：“作为文化勋章的授勋纪念品，先给我来120个。”我跟他说，一下子做不出那么多，就先给他做了5个送过去，后面的陆续做好了，随时送过去。
可是，万万没有想到他离开得那么突然。不过，也庆幸他走时仍然意识清醒，还记得身边的人。他去世后，他所收藏的刀剑、书籍等物品都送到了我这里。我觉得我私自收下不太合适，就把它们都捐给了坂城的铁器展示馆。
目前，已经举办了两届以“来自高仓健的馈赠”为主题的特别展览，喜爱他的影迷和朋友们远道而来，很多是从北海道、九州等全国各地赶来的，让我再次感受到高仓先生伟大的人格魅力。我觉得他把这些他所珍爱的刀具托付给了我，一定还在世界的某个角落安静地守护着我们。
《刃上人生》盐野米松著刘睿琳译理想国·广西师范大学出版社2021
（本文收录于《刃上人生》第一部《刀匠刀匠宫入小左卫门行平》的《高仓健与刀匠》。）
————————延伸阅读
刀匠宫入小左卫门行平：挑战经典的意义
现在提到锻刀这门手艺，总是伴随着“美术刀剑”的字样，它被看作一种仿古工艺品创作，正因为如此，创作出来的作品总是摆脱不了被拿来和古代刀剑做比较的宿命。如何使用古法工艺？如何挑战古代经典？好像只有重新再现了古代刀剑，才能拥有自己的个性似的。
我个人对这样的提法十分反感。古代刀剑的确有很多值得我们学习的地方，但是原封不动地照搬、还原古代作品的意义何在？而且从某种意义上来说，那根本就是不可能完成的任务。
材料、环境、工艺手段等，都无法完全复原古代的情况，又从何谈起还原古代作品呢？仅仅是看起来外观上的一致吗？因此我一直对这种仿古还原的做法深表质疑。
刀在火炉中加热烧红
刀在火炉中加热烧红
的确，镰仓时代、南北朝时代的锻刀技术非常精湛。我们应该把这种精湛的技术运用到当下自己创作的刀剑之中。镰仓时代的铁材，现在是根本造不出来的。当时究竟用的是哪一种铁材？是用怎样的冶炼方法加工锻造出来的？具体的细节我们一无所知。
打个比方说，镰仓时代、南北朝时代和现代的日本刀，就像陶瓷器里的备前烧1、伊贺烧2、伊万里烧3之间的区别。如果有人问，古代的日本刀都是干净漂亮的吗？我的回答是否定的。无论是铁材的纯度，还是刃纹的明暗粗细、整体的完成度，放到现在，很多古代的日本刀都很难被称为“作品”。但即便如此，也有很多闪光之处。如果能够发现这些闪光点，哪怕撷取一点融入到自己的作品当中就足矣。要想全部还原再现，根本就没有意义。首先需要锻炼自己的眼力，善于捕捉和发现美的细节。然后要磨炼自己的技艺，能够把这些美的细节展现在作品之中。
刻完刀铭后，刀匠的工作基本上就结束了。
如果我出生在南北朝时代，可能也不会用现在这样的方法锻刀。南北朝时代的刀，无论磨损得多么残破，都能保持它的基本形制。我一直认为，真正领悟不散的形制之美，并将其运用到自己的创作之中，对于塑造自己的作品至关重要。
宫殿建筑师小川三夫师傅曾经说过，屋檐的反翘如果没有强有力的支点，整个弧度都是死的。其他人或许看不出来，而优秀的工匠总能一眼就看出它的受力点。锻刀也一样，如果没有一处强有力的受力点作为支点，整把刀的形神都是散的。记住这个道理，无论做什么都要注重形神的统一。无论是短刀，还是胁差、长刀、剑，都有它们的形制。
这也是我沉迷于锻刀这一行这么多年总结出来的经验。从我悟到这个道理的那一天起，我终于弄明白了自己想要创作的是什么。
刀的构造
刀的构造
平安时代、镰仓时代的刀也一样，看似十分柔美，但无论外观如何柔美，若没有力量感的话，都不会给人真正的美感。日本刀本就是一件工具，既然是工具，就有其应当遵循的固有规律。弓箭也好，长刀也罢，都有各自的规律，这就是它们的形制。只有在不散的形制之下，才可能有美的存在。
（本文收录于《刃上人生》第一部《刀匠刀匠宫入小左卫门行平》的《刀为何物》。）
责任编辑：陆斯嘉
校对：张艳
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