现在我们的枕头，大都是软乎乎的，填充物要多舒服有多舒服。稍微比较硬一些的，也都是填充荞麦之类的谷物，方便有颈椎问题的人使用。而回想古代人所用的枕头，基本都是瓷枕，想着就不舒服，但为何古人要选择这种硬得硌骨头的材料当作枕头呢？
其实一开始，瓷枕是作为陪葬品用的。一度还被当作诊脉的工具。后面随着制造工艺的进步，其才真正转为生活用品。
非常重要的原因之一就是凉快。古代不比如今，又有风扇又有空调啥的。夏天烈日似火的时候，人们没有什么纳凉的方式，这时瓷枕就派上大用场。瓷可比大多数材质都凉快多了，正午美滋滋的躺在瓷枕上，哼着小曲，想必很快就能进入梦乡。
古人不嫌弃瓷枕硬吗？我想他们也会觉得不够舒服，但如果是软布之类，没一会儿就会被汗水浸湿，更令人难受。折中之下，瓷枕硬是硬了点，但十分好用。
还有一种说法是瓷枕可以固定发型。古代女性的发式十分复杂，往往要梳理好久。如果午睡的时候不注意，发型弄乱，下午又要收拾半天。但瓷枕由于硬，不会让头发乱动，就能起到固定造型的奇特作用。
另外，瓷枕还有祈福的含义。往往瓷枕上有各式各样的图案，甚至造型也多样，如龙形枕、虎形枕、龟形枕等等。这些造型以及上面的绘图寓意着对他人的祝愿，祝福含义要远远高过实际用处。
而且随着时代的变迁，瓷枕的实用功能也渐渐转变为艺术功能。越到后面，其造型色彩也越丰富、艳丽，变成了一件装饰品。到了现在，人们也大多以鉴赏的眼光看待瓷枕，要说使用，估计一听就躲得远远的。
玉壶春瓶是中国瓷器造型中的一种典型器型，流行地区广，沿用时间长，宋以后历代各地窑场均有烧制。它的造型据传是由唐代寺院里的净水瓶演变而来，基本形制为撇口、细颈、垂腹、圈足，是一种以变化柔和的弧线为轮廓线的瓶类，造型非常优美。关于玉壶春瓶定名的由来说法不一，有专家分析是由唐代司空图的《诗品·典雅》中“玉壶买春，赏雨茆屋；座中佳士，左右修竹”的句子而得名的，可见玉壶春之名富有诗意，深受人们的喜爱。
从左至右：北宋、元、明洪武、明永乐、明嘉靖、清雍正、现代仿明洪武玉壶春瓶为宋代创新品种，汝窑、定窑、龙泉窑、耀州窑、景德镇窑以及磁州窑都有烧制，各具特色。从传世品看，元代或明初时有带盖者。明清官窑器比宋元时更为精美，瓶体饰以青花、五彩、斗彩、粉彩等。
北宋耀州窑青釉刻花牡丹唐草纹玉壶春瓶宋耀州窑青釉刻花玉壶春瓶，小撇口，长颈，溜肩，圆腹，圈足，通体青釉刻划花，造型古朴典雅。
元青花人物玉壶春瓶元青花人物玉壶春瓶，撇口，细颈，溜肩，垂腹，圈足外撇，腹部比宋代玉壶春瓶略大。
明洪武釉里红松竹梅图玉壶春瓶明洪武釉里红玉壶春瓶，撇口，细颈，圆腹下垂，圈足，比宋元玉壶春瓶颈部缩短。
明永乐青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶明永乐青花玉壶春瓶比洪武时更为秀丽，颈部稍细，腹部略显收敛，圈足微外撇。
明嘉靖青花缠枝花纹玉壶春瓶明嘉靖青花缠枝花玉壶春瓶与前几代相比较为逊色，型体宛如悬胆，反映出明晚期瓷器工艺水平的下降。
清雍正粉彩荷莲玉壶春瓶清雍正粉彩荷莲玉壶春瓶型体各部分比例协调，线条流畅，腹部浑圆饱满，非常精美。
仿明洪武釉里红松竹梅图玉壶春瓶现代仿明洪武釉里红玉壶春瓶无论是造型还是绘画，与真品相比相差甚远。
以上玉壶春瓶在年代上的演变状况可看出鉴别时需注意的要点。
从目前的考古发掘资料来看，汉代墓葬就出土有枕头，有竹枕、丝织枕、石枕、玉枕等。据文献记载，瓷枕在隋代就已经出现，但目前未见实物。唐代瓷枕有了发展，一般为长方形或方形的小枕，如唐三彩陶枕、绞釉枕、寿州窑黄釉枕、长沙窑绿彩枕等，常出土于北方唐墓中或古代瓷窑遗址中。
唐黄釉绞胎陶枕另有说法认为唐代小瓷枕应为中医把脉时所用的脉枕，至于是随葬器或是脉枕，目前尚无定论。瓷枕发展至宋、金、元时为盛行时期，目前国内外博物馆及藏家的藏品中，以北宋、金两个朝代的瓷枕数量最多，其以丰富多样的造型和装饰手法极大地丰富了瓷枕的表现力，艺术成就极高。明清时期景德镇官窑、民窑蓬勃发展，但瓷枕极少见到，上世纪80年代在景德镇明代御窑厂遗址中发现有明永乐青花瓷枕的残片，故宫旧藏中也仅有一件清康熙五彩长方瓷枕。
晚清民国磁州窑白地黑花虎枕
至晚清民国时，北方磁州窑烧制的瓷枕又成为民间喜用的纳凉、辟邪的卧具，有虎枕、仕女枕等。虎枕枕面绘画内容丰富，有花卉、花鸟、题字、博古图等，很有情趣，其中有枕面瓷画中书一“虎”字，过去民间常称其为猫枕，恐有不妥。
金褐釉彩绘虎形枕宋金时期枕的造型多样，如兽形枕中有狮枕、虎枕；人形枕中有孩儿枕、仕女枕；几何式样中有长方、八方、椭圆、银锭、如意头式等等。据文献记载，宋金瓷枕大部为生活用品，具有纳凉、辟邪的作用，尤其以虎枕辟邪镇宅，而如意头式枕多为冥器。在装饰方面，宋磁州窑白地黑彩瓷枕成就最高。
金白地彩绘朵花婴儿枕宋定窑白釉刻花荷叶形婴儿枕磁州窑瓷枕枕面多画人物、动物、花鸟、鱼纹等，极为生动，还有马戏、婴戏、蹴球纹枕，仅就其绘画艺术价值来说，是不可多得的杰出作品。除此之外，还有在枕面书写吉祥语或诗句，表现出宋金时期人们对美好生活的向往。在装饰手法上，除绘画外，还有刻划花、剔花、浅浮雕、镂雕以及极为稀少的钧窑窑变釉枕。耀州窑的青釉刻花枕充分表现出宋代工匠高超的技艺。
宋白地黑花如意头式枕宋青白釉透雕人物建筑纹枕瓷枕多为北方磁州窑系烧制，在型体上大多数枕呈不同形状的箱型，内中空，胎体薄厚适中，一般都不太重，有陶枕、瓷枕之分。陶胎枕多为三彩枕，是低温彩釉陶枕，胎体较轻，枕的底部或侧面或动物型枕的鼻孔处都有两个小圆孔，两孔间一般有一个孔的距离，这是为了避免烧制时枕的胎体因受热升温产生气体膨胀变形，所以留有小孔起到排气的作用。
宋三彩刻花花鸟纹长方枕枕的底部常见有制枕作坊的戳印或刻划的作坊名，如唐枕底部刻的“杜家花枕”、“裴家花枕”等，可见唐代时瓷枕被称为“花枕”。宋代瓷枕底部常见“张家造”、“刘家造”、“李家造”、“王家造”等戳印，可见宋代制枕作坊之多，其中以“张家造”戳印最多，可能是当时的烧枕大家。
元磁州窑白地黑花人物纹枕元代瓷枕底部有“古相张家造”戳印，在型体上与宋金时相比，其长度已加大到40厘米以上。以上从枕的时代演变看，在器型上唐代小，宋金大，元代则比宋金更大。我们需注意的是，现在市场上仿制的宋代瓷枕胎体厚重，胎泥质感细腻坚实，枕型及装饰纹饰显呆板，气孔规正，底部戳印更粗劣。
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