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1.门票销售：游客通过购买体验门票的方式进入非遗体验馆，这是主要的入场方式。
2.文创产品销售：游客可以通过购买文创产品来获取收益，这些产品可以是与非遗相关的特色纪念品。
3.活动策划：通过策划各种吸引人的活动，如节日庆典、手工艺制作课程等，吸引更多游客参与，从而增加收入。
4.电商运营：开发商城，在线销售商品，这为体验馆提供了额外的收益来源。
5.联合运作：与旅游企业、生态农庄以及其他特色经营企业进行联合运作，实现资源共享和互利共赢。
6.展览与展销会：设立展览和展销会，展示非遗项目的同时，也为传承人和艺术家提供了销售作品的机会。
7.非遗课程变现：将非遗传承活动转化为网上课程，让更多人能够远程学习，这也是一种创新的盈利方式。
8.招商与合作：发展招商和合作，引入更多的资源和公益项目，增强体验馆的社会影响力和经济实力。
9.非遗项目的个性化：非遗项目因其独特的文化内涵和技艺展示，吸引游客体验，并让他们能够带走具有个性的旅行纪念品。
这家麻花店是一家为了宣扬非物质文化遗产的糕点体验点。
随着物质生活水平的不断发展，我们的精神需求也在进一步提高，商业模式也发生了一定的变化。以前我们做生意主要是为了赚钱，但现在我们不仅为了达到一定的商业业绩，同时也有了更多的文化情怀。这是一件好事，对于消费者来说，消费者在购买产品的时候既可以体验到商品的价值，同时也可以感受到商品背后的文化价值。
一、这个事情是怎么回事？
这个事情发生在杭州，杭州的一名杨先生在2019年的时候斥资千万，最近出现了一个非物质文化遗产的糕点体验店。体验店拍摄的目的非常简单，一方面可以销售杭州糕点，同时也可以进一步弘扬杭州糕点文化。在这家体验店成立以后，很多游客慕名而来，前来排队打卡的游客络绎不绝。
二、这家麻花糕点店主要是为了弘扬非物质文化遗产。
正如我在上面所讲的那样，因为这家店的店主有非常强的文化情怀，所以他不想只开一个具有商业性质的小店，而想通过开设体验馆的方式让更多的人了解到杭州糕点的文化历史。当游客前来购买麻花和糕点的时候，既可以体验到商品本身的价值，同时也可以学习相关文化内容。
三、我非常支持这样的形式。
我觉得这样的形势非常好，很多人可能只是为了做生意而做生意。但对于像杨先生这样具有工匠精神的人来说，杨先生一方面在做生意，同时也在积极保护传统文化。现在社会发展的速度太快了，以至于很多传统文化逐渐被人们淡忘。我觉得确实需要这么一批人来弘扬我们的传统文化，让我们的传统文化走向世界。
新华社南宁5月29日电题：非遗体验馆里的喜与忧
新华社记者陈倩慈、邹学冕
“请大家用梳子将浸泡在水盆中的羊毛和麻线梳匀，这样做出来的毛笔才不会在笔头处分叉。”在位于广西桂林王城东西巷历史文化街区的黄昌典文坊非遗体验馆内，毛笔制作专家蒋佩兰正在向人们讲解梳毛这一制笔工序。
桂林黄昌典毛笔制作技艺于2010年入选第三批广西壮族自治区级非物质文化遗产名录。在黄昌典文坊非遗体验馆内，游客可以体验“梳毛”“装笔头”等制笔工序。
近年来，打造各具特色的体验馆成为各地推动非遗走入大众视野的新尝试。桂林黄昌典毛笔制作技艺于2011年被广西文化部门批准设立自治区级非物质文化遗产生产性保护示范基地。
据广西壮族自治区非物质文化遗产保护中心主任许晓明介绍，自2009年起，广西陆续批准设立368个自治区级非遗传承基地、展示中心和生产性保护示范基地，覆盖广西14个地市。相关部门也先后于2011年和2014年公布了两批共100个国家级非物质文化遗产生产性保护示范基地。
在一座座非物质文化遗产体验馆内，人们在专家指导下勾脸谱、做陶艺、制毛笔，对中国传统工艺的繁复与精美啧啧称奇。对很多人而言，昔日只出现在书本或宣传材料上的非遗技艺在体验馆内“活”了起来。
“过去我们十几平方米的门店在一条隐蔽的小街上，只卖毛笔且很少有人光顾。我们开设的体验馆提供了对外展示平台，很多人通过体验制作毛笔对中国的书画文化有了新认识。”蒋佩兰说。
在云南普洱市景素普洱茶府店非遗体验馆的庭院小剧场内，国家级非物质文化遗产——滇剧定期在这里上演。“戏曲对我来说只是儿时的回忆，但刚才音乐一响，遥远回忆里的戏曲又‘活’了过来。”刚刚欣赏完滇剧《杨门女将》片段的市民何超说，演出拉近了滇剧与大众的距离，让人们对传统艺术的印象立体起来。
不少坐落于旅游景区的体验馆成了“网红打卡地”，景区流量在带火非遗的同时也切实改善了非遗传承人的生活。
同样位于广西桂林王城东西巷历史文化街区的厚博坊是桂林雕版套印技艺展示中心。傍晚时分，不少身穿汉服的年轻人在门口与自己套印完成的彩色画片合影。
“过去我们虽然掌握套印技艺，但苦于‘身在深闺人未识’，我甚至考虑到现代印刷厂谋生。”厚博坊负责人唐宗发说，“入驻这里之后，每天都有几十人来体验雕版套印，一天有几百元甚至上千元的收入。”
景素普洱茶府店店长余多表示：“我们邀请戏曲演员定期来演出，就是希望他们能有机会将毕生所学绽放在舞台上。”
走向大众的非遗能否真正唤起人们对传统文化的尊重与热爱？非遗从业者们也有着自己的思考。
今年77岁的滇剧演员苏玉芬说：“尽管我们坚持在体验馆的小剧场演出，但这并不能扭转传统戏曲在年轻人中没落的趋势，几个片段的演出仅仅是观赏性的，恐怕很难有人看完演出就爱上戏曲。”
余多说：“很多本地人，特别是年轻人来店里体验了非遗后往往不会再来第二次，如何能让他们通过体验非遗进而爱上非遗仍是我们需要研究的课题。”
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