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认识他的时候是19年11月14号，那时候刚被男朋友冷暴力一个星期，在我下定提分手的时候，去进行了一次重头开始的仪式。
然后我们遇见了，他是理发师的助理，负责实施理发师的理念，那会儿我们并没有开始说话，直到染发结束时，他问我做什么工作，我说我是写小说的，因为这个他对我产生了兴趣。
加微信时我就知道我们相差8岁，也并没有任何想法觉得说我们会产生一个故事。
最初就是像普通朋友一样聊天，从聊天时，发现他好像并没有想象中幼稚，反而有些问题上面想法很成熟，慢慢地跟他敞开心扉，他也会认真地跟我提建议和分析，包括我和男朋友的事。
这里插个题外话，我男朋友在上海定居，比我大一岁，相亲认识，一年后他开始对我进行冷暴力，哪怕我在上海只认识他一个人。
他生日我送了一双他心心念念很久的AJ鞋子，而我生日他给我发了388红包，坐公交车两块钱让我自己给，我让他跟我去参加淮北朋友的婚礼，我这里没有高铁我要早上七点钟坐顺风车去南京，我爸担心一个女孩子坐车，就希望我跟男朋友一起去，他得知这个消息后，跟我说的第一句话就是：“要我去可以，帮我买车票。”
这句话是压死这段爱情的最后一根稻草，在我的心里已经对这段感情判了死刑，但因为彼此双方父母见过面，分手还是要跟父母解释清楚，于是我打算从淮北回来就提分手。
而与此同时，那个男孩子得知我一个人去坐顺风车去南京，他定了早上7点钟的闹钟，让我把车牌号发给他，让我不要害怕，他会一直陪我聊天，跟我共享位置，让我发现问题第一时间说，他拨通界面早就准备好了110。
参加婚礼回来，我就分手了，他知道后一直陪我聊天，安慰我，逗我开心，慢慢的好像觉得失恋也没有那么难熬，虽然也想喝过酩酊大醉，但有他在，我就没机会。
聚会结束，我们一起散步回家，他说，你先走，我买瓶水，我往前走，他追上来的时，手里提着一盒草莓，他说我在店里洗干净了，接过草莓时不小心碰到他的手，他的手很冰，但不知道为什么那一刻暖进了心里。
2019年12月31号，我跟朋友一起跨年，在凌晨一点多钟的时候，他来找我跨年，我们还是跟往常一样走路回家，我从口袋里摸出饼干带给他，他接过后还是摊开手，我又摸了一个饼干给他，他还是把手摊开，我说没有了，他一把牵住我的手说：“傻，我想要的是你。”
就这样在2020年的第一天我们在一起了，我一直觉得我们在最美的年份相遇，一定会有最甜蜜的爱情。
我们像很多情侣一样，每天煲电话粥，每天都在对方传递想念，好像怎么说都说不够，他每天不管多忙都会抽时间回我微信，在他面前我好像可以肆无顾忌的当个小朋友。
第一次情人节因为疫情我们没能一起过，但我们选在解封的那天下午，晴空万里，微风徐徐，我坐在车里，看着他背着双肩背包朝我走过来，有种接小男友回家的感觉。
他坐进车里，将背包摘下来放在腿上，他看着我说，“你猜有没有礼物？”我摇摇头，他说伸出手，我向他伸出手，他先掏出阿玛尼红气垫，而后像个多啦A梦一样掏出AD钙奶，口红，各种零食。
那一刻他像是我的魔法师，给予我如孩子般快乐。
我经常跟朋友说，照顾人跟年龄没有关系，跟他想不想照顾你有很大的关系，然后就会举例这个比我小八岁但是把我宠成女儿一样的男朋友。
他会在我受伤不能弯腰的时候给我洗脚，会给我拧鼻涕，会偷偷给我买一条项链，然后亲手给我戴上，会在想我的时候来我家楼下，尽管有时候太晚我不方便下去，他还是会打开手电筒，漆黑的夜里挥舞，像夜空里最闪耀的星星。
每天在视频通话中入睡，在对方彼此早安中醒来。
我一直这种生活很持续很久，但慢慢的我们开始变得聊天很少，从频繁到间断到冷淡，只花了一年的时间。
对，也是一年。
他分手那天情侣空间上方写着我们已经在一起487天。
我问他为什么分手，他告诉我他身上没有钱了，他说虽然我知道你没有花过我钱，但我没有钱怎么谈恋爱，然后我给他打了电话，他在那边哭，我在这边哭，但最终还是没能挽回这段感情。
分手当晚我加了他的好兄弟，拜托他以后多照顾他，叮嘱他胃不好少吃辣少喝酒。
分手的每一天都很难熬，我很想他，不管是看到什么只要能联系上他我都会崩溃大哭，我以为我会在这种上一秒看开了，下一秒就崩溃到不行的情绪中慢慢的走出来。
中间有一次没忍住找他聊天，他说他分手也不全是没钱，主要是因为他换工作了，跟着他爸在工地当学徒，还要考驾照，他说没有能力兼顾事业和爱情，所以只能舍弃一些东西。
我努力让自己过得开心，但又每天发些伤感文字的朋友圈，希望他能看见，希望他能心疼心疼我，然后某天会因为舍不得而回头。
我没有等到他回头，却等到了他出轨的消息。
分手的第七天，我收到闺蜜发来的视频，视频里是他好兄弟给他电话，并且闺蜜文字描述了对话的内容。
大致透出的信息就是他认识了一个女孩子，时间在分手前。
我仿佛晴天霹雳，眼泪控制不住的滴在屏幕上，那句朋友询问出轨二字在视线里逐渐模糊。心脏像是被谁攥紧，心痛得无法呼吸，感觉下一秒就要死掉了。
我逼着让自己冷静，一年的感情让我无法相信，曾经那个把我捧在手心的男孩，竟然用这么残忍的方式结束我对感情所有的幻想。
我拿着聊天记录和视频去找他，他否认了，并且聊到以前他哭了，他说他有很多压力，他兼顾不了许多，他喜欢现在的状态，他享受单身的生活，也明确表示没有复合的可能。
我尽管很难过，但幸好不是出轨，我松了一口气，起码他没有对不起你的感情，分别后，我找到闺蜜解释，闺蜜却十分认真表示：“虽然当时环境很嘈杂，但我清楚听见，他说那个女孩今天回来，今天生日，他朋友问他去不去，他说不去。”
我的心像是在坐云霄飞车，急速上升然后又被狠狠抛回地面，摔得粉碎。
为了这段感情最后的颜面，我要弄清楚出轨这件事到底是真的还是假的，我用借口将他好兄弟约出来，在我再三逼问和哭诉下，他无奈告诉我，的确在我们没有分手前他认识了一个女生，并且在我找他询问他是不是出轨的第二天晚上，他跟那个女生单独在KTV唱歌。
他兄弟说大家都是成年人，应该知道后面会发生什么。
我满腔愤怒和被欺骗的心灰意冷，那种悲愤和不置信比分手当天还要难受，那个曾经把我捧在手心的男孩，那个口口声声说永远不会离开我的男孩，那个提分手是不想耽误的我男孩。是什么时候变成现在这幅模样。
他用残忍的方式，剥夺了今后我对这段感情的回忆。
我无法相信，明明已经出轨的他，为什么那天晚上敢如此认真地看着我的眼睛说：“我没有跟你在一起的时候和其他女生聊天，我没有出轨。”
当我选择相信的时候，他是不是心里在得意，“看，那个女人真傻，我说什么都信。”
如果说第一次得知他分手是失望，那现在是绝望，彻彻底底的断绝了我对这段爱情残留的最后一丝温情。
今后想起来不是遗憾这段相差8岁的恋情，而是当初瞎了眼被弟弟绿了头又玩了心。
敲下这段文字的时候，距离事情才第九天。
我不知道以什么的心情去写下这个故事，但我还是希望能给某些女孩一些惊醒。
就算男生明白“新鲜感不是跟新的人体验旧的事物，而是跟旧的人体验新的事物”，但依旧改变不了他们喜新厌旧的本质！
我曾经以为我们会如水一般连绵悠长，但暴风雨来了依旧还是会惊涛骇浪。
相差8岁的姐弟恋的确很难终成眷属，20岁的男生的确缺少承担责任的勇气，但这些都并不是他出轨的理由。
《北京女子图鉴》是让人愿意看到的一类国产网剧。
作为容易“吃力不讨好”的翻拍，被拿来和《东京女子图鉴》做对比在所难免。目前豆瓣评分到了7分以下，但我认为播出第二天的7.3分更接近内心给它的评价。
4月14日（左）和4月11日（右）《北京女子图鉴》的豆瓣评分。
1讲改编，翻拍，就必须先说原版。
原版改编自连载的四格漫画，经由编剧，女主角齐藤绫以“过上让人羡慕的生活”为人生目标，从所谓的三线小镇进入大东京，用“图鉴”法从代表生活氛围三轩茶社住到聚会中心惠比寿，在30岁搬入银座圈，接着快马加鞭不能落后，参考类似“红裙”相亲咒语，顺利结婚，正式把人生从单身的银座圈，进阶到散步也要认真穿戴的中产圈。够了吗？当然不够。中产要忍受生育的压力，假面夫妻般的无趣。实在做不到，分居，离婚，大哭一场。为保虚荣心，回到三轩茶屋，再选择一次人生。
往小了说，女主角在东京的20年如同一套图鉴，包含了东京的各处生活区、各色男人女人，将阶级差异以妆容鞋子住所具象化。往大了说，“过让人羡慕的生活”就是东京女子的欲望根基缩影，看完最后一分钟，可以感受编剧达到顶峰的呐喊：看到了吗？！看到了吗？！你到底要不要满足自己的虚荣与欲望？快去思考！
《东京女子图鉴》剧照
平心而论，《东京女子图鉴》是优秀的，不论这份展示和思考能得到多少观众认可，议题有多少意义，起码在一线城市女性人生欲望的讨论中给出了一个可能性。《东京女子图鉴》做改编是好事吗？当然是，同样是东亚文化，女性地位，城市青年，上海北京每个角落发生的故事狗血程度恐怕不会比齐藤绫女士差，女性人生的讨论热度与日俱增，但我们的大部分国产剧还在走屡败屡战的玛丽苏路线，哪怕是以大女主、职业剧做包装口号，内核还是爱情故事，女主变着花样靠男人却揣着明白装糊涂假装靠自己，所以急需跟得上广大女性讨论的女主上线。
你们是要这种职业剧吗？
那好搞国产改编吗？到了这个问题，相信大部分人都也会是差不多的反应，嗯……还是不要糟蹋原作了。
且不论我们编剧能不能本土化好齐藤绫，首先在不能完全照抄的情况下，能不能把故事捋顺了对国产剧来说，都是个挑战。之前几部日剧改编甚至连基本的人物，故事，都从头到尾搞不清状况，哪怕请了郭晓冬这种“戏骨”，也只是拍出了演技最差版郭晓冬。
有关郭晓冬最可怕的回忆。
但所幸，看完北京版欲望之路6集，长舒一口气，竟然超过了翻拍及格线，至少不再是个橘生淮南淮北的悲剧。甚至还让我有了本土化的舒适感，比及格线再加1分。
2接棒齐藤绫女士的是起初名字带点矫情和小城市父母对女儿宠溺感的陈可依，如果说齐藤绫走出家乡有一份少女的幻想和执着，那陈可依去北京的原因就更带着小镇姑娘的不甘心，去北京不是因为什么长久以来的愿望，只是看到不如自己的同学在北京混得光彩照人。
根据官方通稿落点奇怪的“11任男友”说，故事一句话总结就是，陈可依去了北京后，在不断的打拼中，伴随这11个男人，升职加薪，不断向大女主的人生巅峰攀爬。
可怕的海报毁剧系列。
《北京女子图鉴》首先让人觉得舒服的，是有真实思考与情感，不是为讨好观众变成傻白甜小白兔的女主角人设，以及给女主角配套的，大胆抛开原作，充满北京烟火气的本土化故事。
齐藤绫为何在东京有代表性？为何激起了观众讨论？因为她的人设不讨好观众。她是那些心口不一的虚荣东京女性当中一员，路人对着镜头说我很幸福，转头接着育儿焦虑。齐藤绫也默念，我很幸福，转头就开始怀疑自己是不是假面夫妻。她同样也是为了短暂欲望走过弯路的东京女性一员，默默接受高端人士小三式宠爱，最后才发现，哦，人家才没觉得你有多重要，分手时一句话都不愿挽留。白费了几年好时光做个不重要的小三。没人会认为齐藤绫的决定都正确。
到了北京的陈可，前期的重要时刻，通通可以说和男人有关。第一个住处，没选择自己看不上的女同学，却选择做技术工作，听上去有文化的男哥们。受到了性骚扰，打包行李要走，临走前，踢一脚行李，恶狠狠返回去问，之前介绍的工作还能去吗？才不管什么傻白甜的自爱，要有尊严，当下生存下来比所谓的尊严重要得多。
发现陈龙邀请自己去饭局，不过是为了个门面，送个杯子就权当陪酒的交换了。还是那句话，这么恶心油腻的老板，免费陪酒就不跟你计较了，介绍的工作还能去吗？
饭局上老板让作陪的姑娘跳舞，不免让人想起在大佬面前跳舞的苗苗。
找到了更好的工作，却发生职业危机，买上防水睫毛膏，防水口红，演戏哭一场，演回来一份合同。从表面情节讲，和服店的老板再高深莫测，和因为怜香惜玉而改合同的老板没有本质区别。每个人都是这个城市中，都市女性攀爬阶级的参与者。齐藤绫接受了能让老板高看自己一眼的高级点心，陈可接受了能让老板满意的一份合同。
这样的性别优势利用是否值得认同？是否合适？面容姣好的主角恐怕本身就没想得到观众的认可。
能够牺牲女主角傻白甜的人设，讨人喜的所谓自爱，有尊严，矜持，去抛出这样的情节给观众自己判断，已经很值得鼓励。
对于在东京的齐藤绫来说，要面对的主要问题，是职场中上司的轻蔑和看不起，以及和同性之间有关外貌、男人的争夺，因为她的理想是“做让别人羡慕的人”。这个理想对于到了北京，出身论已经不言而喻的北漂而言，直接拷贝实在会显得无厘头。因而这一不停奋斗的动力，变成“不想看见天花板”的贪婪欲望。
尽管为了攀升阶级，陈可没有尝试所有选择，但她在道德基本安全范围内，做出了足够大胆的尝试，这些尝试从东京的傍上富公子，本土化为更接近北京人际关系中的靠熟人。毕竟实际情况中，在北京傍上富公子的不是嫩模就是明星了。
为了“不想看见天花板”这一目的，陈可抛出了打拼的年轻人会遇到的问题。当男友胸无大志，想回家乡，是否要抛弃这个看上去靠谱的结婚对象？作为职场新人和和准备跳槽的人，如何面试？面对职场性骚扰，如何应对？办信用卡买LV，值得吗？以及上面也提到，是否要利用性别优势取得工作成绩？
如果说齐藤绫在缥缈的人生中展示了东京的气质，陈可则在这些问题中，展示了看得见的部分北京。
3《东京女子图鉴》中齐藤绫折腾半生，最终被无法冲破的中产屏障撞回去，通过面对镜头的上帝视角，编剧给每一位阶级代表也配备了合适的，一针见血的台词。
《北京女子图鉴》这一点上显得可惜，放弃纪录片式手法，而试图通过喊口号，狗血事件来描绘各阶层的人生。陈可始终没有认可过文化不高，住在地下室的佳佳的那些金句，“通过睡一张床睡出一套房”，“门外的世界才是你要好好收拾的世界”，虽然不久后她通过拒绝老板半夜邀请的行为实际反驳了这些口号，但住地下室，买A货的佳佳却永久只停留在这些口号上了。愿意和老板上演小三剧情的同事，其理想也简单粗暴变成想到北京来做富太太。
王佳佳的话显得过于口号化。
姚梅被不走心设计为求嫁女。
反观与齐藤绫关系微妙的前男友未婚妻一角，抑或她身边年纪轻轻来自高级社区的公主女孩，阶级和身份通过鲜嫩小奶狗和油腻律师两个男性角色就立体起来。
虽没有交叉出精彩的阶层互动，但《北京女子图鉴》编剧给出的人物故事也并不完全浅显。住在地下室里的同性友情最为单纯，佳佳带着陈可积极加入有用的社交圈，认识北京，甚至买了A货包包也少女般分享给陈可，一定让她试试，看看LV，Gucci到底什么样。
自己背上觉得自信的王佳佳真心实意向闺蜜推荐A货。
她在北京，在这部剧中出现的女性里，是最底部的阶层，走肾的玩笑话也是充满赤裸动物性的表达，但与此同时，她自始至终，给陈可的都是温暖，以及纯朴的帮助。尽管从工体回去的路上，王佳佳的口号显得尴尬，但两个年轻女孩在冬天的北京街道相互取暖的纯真友情，在陈可离开地下室后的人生里，就再没出现过。
到了大公司，同事姚梅尽力告诉陈可职场规则，一厢情愿帮她规避风险，但到了关键时刻，还是要推开陈可的关心，在那一刻怀疑所有人都在嘲笑她。这个阶层里，好的时候姐妹花，关键时刻塑料花。
姚梅
再到给陈可机会的顾总，不仅给了机会，房子也连带给出去，甚至大牌包包顺带就送出去了，但只是牵涉到利益，只有一通冰冷、命令式的电话，甚至有剥夺一切的威胁意味。最一开始的帮助彰显出施舍的本质。拥有最大权力的女性帮助者，却也是虚伪的最大表演者。
房子给不给，也就一句话。
在三个女性友人提供的住所中，对陈可情感的转变算是对不同阶层的刻画有些深远意味。
当然，只能拿到7分左右也理由充分。除了喊口号式的生硬表达，女主角和北京这座城市的关系也不够紧密。
齐藤绫从踏入东京的一刻开始，实际上她的欲望早就和这座城市交融。观影结束时，东京的平价三轩，约会圣地米其林餐厅，聚会圣地惠比寿，和服店等等，给观众的印象之深丝毫不逊于女主角的狗血人生。图鉴收集的东京地标，将这座城市的内核与全貌堆积出来。
《北京女子图鉴》相对敷衍，本来从地下室住到普通公寓，再到高级公寓，大约后面还有更好的住处，完全可以和北京地段对应起来，但目前来看，除了内部装修变好，剧中没有提到所处地段，只在开头一笔带过世贸天阶、工体等地，和“城市图鉴”的距离相差甚远。
女主角人选上，大女主戏，戚薇演技好过多数小花，哪怕没有客串们的陪衬，表演基本能撑得起主角。在前期卸妆素颜上镜，给女主角的可信度，全剧细节的真实度增添更多，只是内心独白部分上还是苦情戏主角煽情路数，相比较东京的齐藤绫的决绝独立，这位陈可在气势上就只能做人家的助理了。
《北京女子图鉴》的故事逊色东京不少，编剧手法和影视手段都不够高明，不能让观众在波转流光中对女主角的人生挪不开眼，但这部剧在不完美女主角人设尝试中踏出了大胆的一步，故事相对也本土化得舒适合理，共鸣中还能抛出一些现实有用的议题，这样的剧难道不值得鼓励吗？
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