电话+V：159999-78052 ，欢迎咨询湖北的楚式漆器，[专业新媒体运营推广]，[各种商圈业内交流]，[抖音运营推广课程]，[微信运营推广课程]，[小红书运营推广课程]，[让你站在风口忘记焦虑]
经修整、上漆、上弦、调音等数十道工序后，满载华丽纹饰与符号的乐器诞生。图为刘比建创作的楚式漆艺琵琶。梁婷摄
中新社武汉3月12日电 题：楚式漆艺传人四十载守护不褪色的繁华
作者梁婷
曾侯乙墓雕刻彩绘漆器鸳鸯盒、九连墩“漆木十弦琴”、战国时期漆木龙蛇座豆……在武汉市一间略显老旧的工作室内，摆放着不少明星文物仿制件，这些华美瑰丽的楚式漆器，仿若将时光定格，再现数千年前楚式漆艺不褪色的繁华。
近日，记者见到了这些楚式漆器仿制件的制作者——湖北省楚式漆器制作技艺传人刘比建。
今年61岁的刘比建长期为湖北省博物馆做楚式漆木器类文物的修复、仿制，是“曾侯乙古瑟”等多种漆木古乐器的唯一馆藏复制件制作者。从意气风发的翩翩少年到如今年逾花甲，刘比建已穿行于楚式漆器世界近四十载。
步入刘比建的工作室，俨然走进一个“漆器世界”，只见大大小小、形态各异的楚式漆器陈列其间，在昏黄的灯光下呈现温润的色泽；墙壁上悬挂的各式古琴，更添古朴气息，这一切都“述说”着刘比建对楚式漆艺的痴迷与热爱。
史料记载，中国漆器可追溯到7000年前，楚式漆器历史悠久，成熟于春秋战国时期，是楚文化的一个鲜明符号；楚国的漆器髹饰技艺、脱胎漆器工艺及堆鼓描金等技艺，使之达到中国漆器工艺的高峰，这些技艺流传至亚欧等国家，成为中国文化的象征之一。
“楚人对漆木器情有独钟，漆器覆盖人们日常生活的方方面面。”刘比建介绍，楚式漆器一般用楠木、樟木雕刻，上天然漆自然干燥后彩绘而成，天然漆具有防潮防腐性能，使漆器历经千年仍光彩夺目。不仅有漆杯、漆碗、漆盒等生活用具，有漆鹿、漆座屏等工艺品，还有漆琴、漆瑟等娱乐用具。
谈起楚式漆器，刘比建如数家珍，而他与楚式漆艺结缘，要从1987年说起。1987年，湖北随州擂鼓墩出土的曾侯乙编钟震惊世界，随编钟一起出土的还有大批古琴、古瑟。由于技艺突出，22岁的刘比建被选入湖北省随州擂鼓墩出土古乐器复制专家组。
“出土的漆器浮雕和图案模糊不清，也没有任何实物可以借鉴。”回忆起当年的修复过程，刘比建说，自己是在黑暗中摸索，与古人进行了一次“对话”。最终，凭借对楚文化特有图案、色彩的研究掌握，刘比建依据出土原件的残片，对出土漆器进行了复原。
在刘比建看来，恢复出土文物的原貌、功能，要尊重古人的想法。除具备高超的漆器制备技艺外，还要通晓楚文化史，对历史进行“整旧如新”的再现。
“木胎漆器古乐器”综合雕刻、修漆、彩绘，古乐器发声机理及制作等多学科、多类技艺于一体。被中国国家博物馆永久收藏的仿古九连墩“漆木十弦琴”，是刘比建的得意之作。这件作品不仅使世人得以一睹战国时期漆木器瑰宝的风采，还获得“百花杯中国工艺美术精品奖”金奖。
1.荆州市荆楚非物质文化遗产博物馆不仅是国家级非物质文化遗产项目楚式漆器髹饰技艺的生产性保护基地，也是湖北省首座民办的综合型非物质文化遗产博物馆。
2.博物馆的建筑面积超过5000平方米，展厅面积达到3000平方米，设有荆楚国家级、省级、市级非遗展厅、楚式漆器技艺展厅、铅锡刻镂技艺展厅、荆州磨鹰风筝技艺展厅等10个展厅。这些展厅主要用于展示和传承荆楚地区的非物质文化遗产。
3.目前，荆州市荆楚非物质文化遗产博物馆的一期工程已经对外开放，分为五个主要部分：大漆文化馆、楚式漆器技艺馆、开放式作坊、非遗传承讲座和研讨区以及其他项目展示区。
4.博物馆采取了一种被称为“荆州模式”的做法，将楚式漆器髹饰技艺、铅锡刻镂技艺、磨鹰风筝、楚绣、汉绣、葫芦烙画等十多位非物质文化遗产传承人请进博物馆，并在那里带薪传授技艺。
聂菲
安徽武王墩一号墓出土的漆器。
安徽武王墩一号墓出土的漆器。
湖北江陵楚墓出土的彩绘鸳鸯纹木雕漆豆复原图。
湖南临澧九里楚墓出土的虎座凤鸟架鼓(复制品)。
湖北枣阳九连墩二号墓出土的彩绘云纹漆鼎。
湖北当阳赵巷四号春秋墓出土的漆俎。以上图片均为聂菲提供
核心阅读
楚漆器在诸子争鸣的文化环境中应时而生，承续着古老传统并赋予新意，造就了独特的艺术风格，体现了古代的文化特色和审美理念。
近日，安徽淮南武王墩墓的考古成果，吸引了国内外/p>
20世纪30年代，湖南长沙楚漆器面世后，引发了广泛/p>
楚漆器数量大、品种多、造型美、髹饰精，代表着漆器工艺发展的较高水平。考古所见楚系墓葬出土漆器相当普遍，如曾侯乙墓、天星观楚墓、望山楚墓、包山楚墓、九连墩楚墓、马山楚墓、信阳楚墓、杨家湾楚墓等。目前出土的楚国漆木器实物遗存，主要来自湖北、湖南、河南、安徽等省份的楚国中心地域墓葬。从制作方法和使用范围上看，这些漆木器有一定的地域范围和时代限定，造型、纹饰、色彩独具特色、自成一系，是形成我国漆工艺体系的主要源头。
近日，安徽淮南武王墩墓的考古成果，吸引了国内外/p>
考古所见楚漆器品类齐全，包括礼器、乐器、生活日用品等60余种
东周时期由于礼制的存在，形成了漆器的等级格局。与早期楚漆器中常见的鼎、俎、禁、豆等以礼器为主形成鲜明对比的是，战国中晚期的实用器具日益增多。许多漆器品类已广泛应用于日常生活的各个方面。
考古所见楚漆器品类齐全，包括礼器、乐器、生活日用品等60余种。比如乐器有悬鼓、建鼓、瑟、笙、箫、琴、筑等，饮食器类有盛食器、酒器、水器等，包括无盖豆、杯、勺、案、酒具盒、食具箱等。
新型器皿不断涌现，成为这个时期漆器品类变化的一大特点。其中，武王墩墓出土的酒具盒最具代表性，其常见于大型楚墓中。此器是盛放耳杯等酒具的盒子，底部雕有倨伏四足。据《山海经》记载，这种双头动物是传说中的神兽“并封”。湖北天星观二号墓酒具盒纹饰内容很丰富，宴乐、狩猎等生活场景均有所展现，成为中国年代最早的连环画之一。从这些漆器我们可以看到，楚国贵胄生前使用的漆木器等生活用具制作精巧，寓意丰富。
乐器是礼器的重要组成部分。楚地出土乐器繁多，八音齐全。出土于楚文化中心区域的虎座凤鸟架鼓多达30余件，武王墩墓亦见虎座凤鸟架鼓，这是楚文化中最具象征性的器物之一。虎座凤鸟架鼓是悬鼓的一种形式。悬鼓是与编钟编磬配合使用的重要乐器，“钟鼓齐”“鼓乐大作”中的鼓具有突出作用。虎座凤鸟架鼓的底座以伏卧的双虎为支撑，虎背上站立着的两只凤都是单脚，凤与凤之间的空间处于中心位置，鼓就悬挂其中，整体造型寓动于静、静中有动。
漆器成为最能展现楚人浪漫情韵和艺术风韵的物质载体之一
漆是从天然漆树上割取的液汁，不能单独成器，将它刷涂在器物上称之为“漆器”。未经涂过的器物俗称胎骨，制胎是制漆关键一步。由于良工利器的使用促使楚国制漆工艺出现了较大进步，除传统木胎外，出现了夹纻胎、卷木胎等胎质。
战国中期以来，漆器制作的总趋势由厚胎向薄胎发展，胎变薄后虽轻巧但不结实，易开裂。为了耐用，楚人在薄胎上涂漆液，贴上层层麻布，再刮灰、打磨、髹饰，使之成为传统意义上的夹纻胎漆器。比如，湖北包山二号楚墓彩绘人物纹奁为夹纻胎漆器，其胎质轻巧、结实耐用，它的出现象征着漆器制胎史上的一次技术变革。这时期各种彩绘、金属扣、雕镂镶嵌等新工艺也不断涌现，表现出楚人对木质材料的深刻感悟和非凡技艺。
漆器成为最能展现楚人浪漫情韵和艺术风韵的物质载体之一。比如，湖北望山一号楚墓的木雕漆座屏，整器以透雕、圆雕和浮雕相结合手法，刻画出凤、鹿、蛇、蛙、兽等55只形态各异的动物，各类动物交织在一起，琳琅满目，堪称楚漆器艺术的瑰宝。
东周时期，随着社会发展，艺术领域也发生了变化。这一时期，老庄“顺物自然”的工艺思想、屈子夸张想象的浪漫情怀等，都对楚人的思想观念产生了深远影响。追求自然美、奇巧美成为楚漆器艺术的主要表现形式，孕育出楚漆器飘逸生动的造型图案。这其中，尤以凤鸟纹最具特色，成为楚漆器的代表性纹样。凤鸟纹常介于具象与抽象之间，春秋晚期出现了具象和抽象凤鸟纹交替现象。战国中期之后，具象的凤纹尤为精致，相关细节要素一应俱全，表现出生机勃勃的活力。
对祖先崇拜的传统风俗，奠定了楚漆器尚赤崇黑的鲜丽主调。战国中期以来，楚漆器还发展为青、黄、白、绿、灰、金和银等多彩作画。比如，包山二号楚墓人物车马奁用平涂、堆彩等多种方法和多种颜料彩绘人物、车马、树木、飞禽走兽等50多种，是先秦时代漆画中艺术珍品。
今年是长沙马王堆汉墓发掘50周年，回顾当年马王堆汉墓出土的大量漆器，无论在制作还是功能上，都可以看出它和楚文化之间存在着明显的承袭关系，两汉时期长沙一地的民俗、思想观念深受故楚之地传统文化的影响。考古发掘成果使我们获得了对“藏”于墓中漆木器的深层次理解，特别是当我们开始思考其创作意图时，不难发现这些审美对象不仅具有历史和艺术价值，还有更为丰富的功能和文化意义。
楚漆器艺术的面世，瑰丽纷呈，折射出传承发展的艺术风格，映照出这个时期漆工艺制作取得的辉煌成就。楚漆器艺术品为解读中国传统艺术和视觉文化在东周时期的传承发展以及民俗观念的变化，提供了鲜活的形象史料。
历史，可以如此鲜活；历史，原本是五彩斑斓。
(作者为湖南博物院研究员)
版式设计：蔡华伟
《人民日报》(2024年05月11日06版)
电话+V： 159999-78052
专注于网络营销推广配套流程服务方案。为企业及个人客户提供高性价比的运营方案，解决小微企业和个人创业难题
