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范大生（1874-1942），字绳武，号承甫，世居宜兴丁蜀西望圩村。师从紫砂名家范鼎甫，善制“合菱”、“合桃”、“竹鼓”、“鱼化龙”等壶，作品生动传神，富有情趣，享有“千金易得，大生壶难求”之美誉。曾受聘于宜兴利永陶业公司、吴德盛陶号、上海铁画轩等陶器公司制壶。值得一提的是，他精心创作的大型陶塑“雄鹰”曾在1935年英国伦敦艺术博览会上获得金奖。
范洪泉，1941年生于宜兴蜀山，研究员高级工艺美术师，江苏省工艺美术大师、江苏省陶瓷艺术大师、宜兴陶瓷协会委员。代表作有“东坡提梁壶”、“报春壶”系列、“梅桩壶”系列等。
范永良，1943年出生于宜兴陶艺世家，高级工艺美术师，中国紫砂工艺名人，中国工艺美术学会会员，紫砂行业协会壶艺专业委员会副主任、收藏鉴赏专业委员会副秘书长。1958年进宜兴紫砂工艺厂，拜壶艺泰斗著名壶艺宗师蒋蓉学艺，深受师傅的艺德、艺品的渲染和影响，深得师傅真传，技艺功底扎实，作品以花器为主，讲究形、神、气的表现，重视传统审美和现代审美的结合，是传统类花器的代表人物。1980年，参与创办江苏省宜兴紫砂工艺二厂，先后任生产技术厂长、总工艺师、总支书记；1986年至1998年之间历任宜兴市技术职称评委，江苏省轻工业厅、省陶瓷同行业新产品评比评委。代表作品有西瓜壶、青蛙荷花壶、玉扁壶等，作品多次在国内外展评中获奖。
范伟群，江苏宜兴人，1970年出生于陶艺世家，清末民初制壶大家范大生嫡孙，当代知名陶艺名家，江苏省陶瓷艺术大师，[1]中国工艺美术学会会员，研究员级高级工艺美术师，范家壶庄创办人、总工艺师、艺术总监。
范大生（1874-1942），字绳武，号承甫，世居宜兴丁蜀西望圩村。师从紫砂名家范鼎甫，善制“合菱”、“合桃”、“竹鼓”、“鱼化龙”等壶，作品生动传神，富有情趣，享有“千金易得，大生壶难求”之美誉。曾受聘于宜兴利永陶业公司、吴德盛陶号、上海铁画轩等陶器公司制壶。值得一提的是，他精心创作的大型陶塑“雄鹰”曾在1935年英国伦敦艺术博览会上获得金奖。
范洪泉，1941年生于宜兴蜀山，研究员高级工艺美术师，江苏省工艺美术大师、江苏省陶瓷艺术大师、宜兴陶瓷协会委员。代表作有“东坡提梁壶”、“报春壶”系列、“梅桩壶”系列等。
范永良，1943年出生于宜兴陶艺世家，高级工艺美术师，中国紫砂工艺名人，中国工艺美术学会会员，紫砂行业协会壶艺专业委员会副主任、收藏鉴赏专业委员会副秘书长。1958年进宜兴紫砂工艺厂，拜壶艺泰斗著名壶艺宗师蒋蓉学艺，深受师傅的艺德、艺品的渲染和影响，深得师傅真传，技艺功底扎实，作品以花器为主，讲究形、神、气的表现，重视传统审美和现代审美的结合，是传统类花器的代表人物。1980年，参与创办江苏省宜兴紫砂工艺二厂，先后任生产技术厂长、总工艺师、总支书记；1986年至1998年之间历任宜兴市技术职称评委，江苏省轻工业厅、省陶瓷同行业新产品评比评委。代表作品有西瓜壶、青蛙荷花壶、玉扁壶等，作品多次在国内外展评中获奖。
范伟群，江苏宜兴人，1970年出生于陶艺世家，清末民初制壶大家范大生嫡孙，当代知名陶艺名家，江苏省陶瓷艺术大师，[1]中国工艺美术学会会员，研究员级高级工艺美术师，范家壶庄创办人、总工艺师、艺术总监。
作者：读裁者黄远辉，专注人文历史，质量标准，知识产权
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特别说明：以下内容、图片主要来自推荐书单
（十三）裴石民
裴石民（1892-1977年），亦名德民，宜兴人，上世纪20年代曾在上海受聘于古董商，为之制盆等器物，颇有名气。三十五岁之后，始以制壶为主，四十岁时，在紫砂壶界享有盛名。当时人称他为“陈鸣远第二”。裴石民在上世纪20至40年代，是紫砂界最著名的人物之一。
（十四）王寅春
王寅春（1898-1977年），宜兴上袁人。自幼投身紫砂壶的学习研究和创作，中年之前，即有名于紫砂艺术界。抗战时期，应上海铁画轩等公司之邀，前往仿制古代名家之作，皆可乱真，同时他也因见到很多名作，眼光愈高。
四十岁后，他以制小壶为主，技术愈高，不同凡响。他制壶态度认真，作品形式多样，筋纹形、自然形、几何形及方、圆各式，无不精美。曾与画家亚明同游，见长瓜甚美，即合作造高瓜形壶，有观者以“点土成金”来评价。
（十五）朱可心
朱可心（1904-1986年），字开长，又字凯长，宜兴人。原名朱凯长，自取“可心”名，寓意“虚心者，可师也”“山中一杯水，可清天地心”。十五岁就拜师学习制造紫砂壶，各种形式均擅长，特长花货，多以松、竹、梅为题材，其松鼠葡萄壶、报春壶、彩蝶壶等最为购者欢迎。
朱可心的花货壶一般不太花，壶的本色不失，而略加花饰而已。如他的彩蝶壶仅在纽上做一蝴蝶，流上加一翠叶，其余部分仍是光素。他的报春壶只在壶嘴上伸出一枝梅，纽把作梅枝状，其余部分亦是光素。竹鼓壶仅在盖上加一组竹叶，流、把、纽作竹枝状，其余亦是光素。其实，他的光素壶更佳，但曲高和寡，仅为收藏家和艺术修养较高的人所喜。
（十六）高庄
高庄（1905-1986年），出生于上海市宝山。1926年毕业于上海中华艺术大学，从师画家陈之佛、陈抱一、丰子恺等。抗战胜利后（1946年）任北平国立艺专副教授。
1949年秋，应梁思成之聘，任清华大学营造系副教授。此间，他更受命修改了中华人民共和国的国徽图案。后任职于中央工艺美术学院。1956年到宜兴，从事紫砂艺术设计和制造，提壁壶即创作于那个时候。高庄对紫砂艺术制造的另一贡献，即发明（引进）了辘轳车。
（十七）顾景舟
顾景舟，亦名顾景洲，宜兴上川埠上袁村人，1915年生于陶艺世家。自幼嗜好紫砂陶艺，曾随祖母邵氏学艺。20世纪30年代曾受聘于上海的古董商，大量地制作仿古名作，锻炼了技巧，大开了眼界。
顾景舟优于同时期其他艺人之重要方面是其“注重文化修养”。他不但学习书法篆刻，也阅读古典文学作品，对传世的紫砂器有独到的鉴赏能力。所以，其制壶格调高雅，具有文人风范和传统内涵，讲究形、神、气，“不务妍媚而朴雅坚致”。景舟八式与曼生十八式，堪称紫砂造型艺术的经典代表。
顾景舟注重理论的探讨，亦重视工具的改革，广授门徒，将自己的经验毫无保留地传授给年轻一代。所以，新一代紫砂壶高手以及紫砂壶厂的负责人，多数出于他的门下。由于顾景舟在紫砂壶的创作和研究方面的贡献，他被国家授予“中国工艺美术大师”称号。有人把他和明代的时大彬并称，誉之为“一代宗师”“艺界泰斗”。关于他的人生传奇，可以参阅《布衣壶宗—顾景舟传》一书。
提壁壶，这把壶由顾景舟精心设计（高庄共同参与设计），可谓精心制作、精心修改的“国之瑰宝”，是顾景舟一生中花费精力最多，耗费时间最长、制作工艺最精湛的经典代表作。
相明石瓢壶，此壶壶底与壶口的大小呈圆锥状，略饱满、圆浑；壶腹则呈现微妙的弧线。相应地，壶嘴、鋬与壶身筒衔接处，琢塑出大的弧度，既好像壶体自然生成，又配合了壶身筒的圆浑，壶嘴和鋬做到了胥出自然，同时又舒展有力。
双圈壶，这把双圈壶器身为直筒形，高身筒，俊朗挺拔，三弯流，圈底，平嵌盖，桥钮中置双串环。此壶胎用细润的紫砂泥制作，表层肌理平整光洁，颗粒均匀而又自然。整体造型俊朗挺拔、大气沉稳。
雨露天星提梁壶，此壶直线与弧线交错运用，转折处明快流利。提梁及盖的造型设计突出，形成方中有方、方中带圆、圆中含方的构图，充分掌握雕塑与空间关系的美学概念。壶身丰厚扁圆稳住了上半部飞扬的劲势，流则浑厚有力。
宝菱壶，壶盖、壶身、圈足三部分的线条因为菱形的分割，虽短却不显琐碎，线条多并不繁复，倒是层次感更强。壶的颈部略挺，抬高了壶身与壶盖的距离，好像有点“隔断”的意思，实际是通过“隔断”总体增加了造型的连贯性，也增加了壶的美感。
茄段壶，这款壶为浑圆素朴的茄段造型，淳朴自然，素面素心，大巧若拙。圆弧形壶盖，壶纽似茄蒂，二弯壶流与耳状壶把以壶身中线呈对称呼应，线条过渡自然流畅，周身光泽温润，非影像器材能诠释，非亲眼目睹不能领略其妙！
上新桥壶，此壶造型优雅，设计巧妙，线条流畅，层层递进，壶身呈扁圆形，折腹圈足。曲流，环状柄，壶柄上方寸之地一个小小的留给拇指按压的设计，与壶盖又相互呼应。压盖式，桥形钮，盖部及肩部均以凹线分割空间，自上而下观之，有“一环扣一环”水波荡漾之感“，上新桥壶”或由此得名。
掇只壶，此壶质感清雅，温和大气，有着浑圆的壶身，半圆的壶盖，圆钮，线条流畅，比例得当，压盖略微浑厚，点线之间见出魅力，子母线口盖温和严密，骨肉亭匀，简练大方，制作颇见功力。弯流嘴胥出，在端头下压，柔美之姿明显，壶柄略微上抬之后优雅滑落而下，形成一条圆润饱满的弧线，朴雅大方。掇只壶为邵大亨所创，《宜兴县志》中提到的“一壶千金，几不可得”说的正是掇只壶。
（十八）蒋蓉
蒋蓉，别名林凤，1919年出生于宜兴一个陶艺世家。十一岁即开始制坯，八年之后，她制作两件作品，一是一双犀牛，二是一块螃蟹戏金鱼砚台，由她父亲带到上海给她的伯父看。她的伯父是制壶名手蒋燕庭，当时在上海铁画轩为公司做仿古紫砂器，一见十九岁的蒋蓉做出这两件佳作，马上推荐给老板，老板也惊叹小姑娘有天分，便叫蒋蓉到上海来。1939年，蒋蓉到了上海，开始为公司仿制古代紫砂名作。她制作的紫砂壶多被钤上古代名人的印章出售。受伯父影响，蒋蓉特别喜爱制作仿自然的壶，如莲蓬、藕段等。
清代杨凤年善作花壶，现代的蒋蓉也善作花壶，二人同为紫砂艺术史上著名的女艺人，但蒋蓉的壶似比杨凤年更细腻、更逼真。
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