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1、原料不同。
彩泥
①白色彩泥制作：用10斤白色基泥加入1斤胶液即可。
②粉红色彩泥制作：用10斤基泥加入1斤胶液和少量大红色种进行搅拌均匀即可。
③黄色彩泥制作：10斤基泥加入1斤胶液和适量黄色色种即可。
粘土
高岭石；石脂；蒙脱石；蛭石；伊利石；水铝英石
软陶
软陶第一次出现在1930年的德国，是由化学原料PVC聚氯乙烯所合成的，其中添加了一些可塑剂和颜色色素，从学术上来讲它的标准名称应该叫：聚合体粘土（Polymerclay）。
2、种类不同
彩泥
目前，彩泥分为：粮食型和非粮食型两大类。
粘土
按性质和用途可分为陶瓷黏土、耐火黏土、砖瓦黏土和水泥黏土。
软陶
软陶制作的重要过程是造型。作品的成功与否有一大半是看制作者是否会创造出美丽的想象。简单的软陶制作不外乎以下几种造型，如球形、鼓形、方形、水滴形、柱形、弯柱形等等。
3、优点不同
彩泥
良好的动手能力
1.彩泥产品让宝宝们使用他们的手指自由地感觉、触摸和创造。
2.锻炼和发展孩子的活动和思维能力。
3.它能进一步激发孩子对色彩和结构的感觉。
粘土
黏土的化学组成、矿物组成和颗粒组成决定着黏土的工艺性能：
可塑性
黏土与适量的水混合后形成泥团，在外力的作用下，泥团发生变形但不开裂，外力散去后，仍能保持原有形状不变，黏土的这种性质称为可塑性。
结合性
黏土的结合性是指黏土结合非塑性原料而形成良好的可塑泥团并且有一定的干燥强度的能力。黏土的结合性对于半成口的干燥、修坯和上釉存在着重要的影响。黏土垢结合性由其结合瘠性料的结合力的大小所决定的，而结合力的大小又和黏土矿物的种类、结构等因素相关。一般来讲，可塑性强的黏土，其结合力也大。
软陶
软陶的配色是一个关键问题。有些作品的成功往往取决于色彩的调配。你如果想创造出更加丰富或独特的色彩，都需要利用现有的不同色彩的软陶材料调配。最主要的首先要了解三原色之间的关系。红、黄、蓝这三色是色彩的基本，由这三色可以混合出其他许多色彩。混合出的色彩加入其他的色彩还可以混合出更加丰富的颜色。
参考资料来源：百度百科-彩泥
参考资料来源：百度百科-粘土
参考资料来源：百度百科-软陶
橡皮泥玩具的塑造性比较强，而且它又能够还原，所提这对于孩子来说，是一款可以变造出不同玩法的经典玩具。那么玩橡皮泥会导致过敏吗
儿童玩陶瓷玩具好吗
下面裕祥安全网
就带大家来了解一下这些儿童玩具安全小知识
。
玩橡皮泥是很有可能导致过敏的。目前，市场上的橡皮泥主要有两种材质：一种是传统彩泥，主要由面粉、防腐粉、香精、食用油、色素、盐、保湿剂、水、颜料或染料按比例混合搅拌制成；另一种是造型黏土，主要运用纸浆或高分子材料发泡粉进行发泡，再与胶黏剂、甘油、颜料等材料按照一定比例物理混合制成。
不过，市面上售卖的橡皮泥并不是看起来那么安全。质监局公布的质量分析报告显示，在实体店和电商平台购买的100批次橡皮泥，包括41批次的造型黏土和59批次的彩泥，62%超出相关限量要求。其中，51%的样品中检测出的防腐剂，超出欧盟相关标准。
据了解，为了延迟微生物生长或化学变化引起的腐败，延长有效期，厂家在制作彩泥的时候，往往会添加防腐剂。不过，许多防腐剂被认为具有致敏性，若添加过量，幼儿长期接触或误食极易对身体健康造成潜在危害。
杨峡谈《搅（绞）胎陶瓷的文化语言》（5）
紫砂壶在浩瀚的中华文明史上有着光辉的一页。它约始源于宋而大成于明。北宋饮茶品茗盛行，陶瓷茶具为时尚之物，搅（绞）胎瓷的茶碗纹饰以编织纹和羽毛纹最为独特，成为茶具中的一道奇观而被文人雅士收藏。皆因珍贵，很少入土随葬，岁月的风雨变迁，北宋遗物就很少了，现今博物馆的藏品也多为历代仿制。紫砂器质地古朴纯厚，不媚不俗，“温润如君子，豪迈如丈夫，风流如词客，丽娴如佳人，葆光如隐士，潇洒如少年，短小如侏儒，朴讷如仁人，飘逸如仙子，廉洁如高土，脱尘如衲子”（《名壶图录》），以致文人“深受笃好”，并且借物寄情，在壶艺上体现出自己的爱好和修养。紫砂器自然古朴的色泽，良好的实用功能与独特的外观造型使得它经久不衰，以至于从宋代开始，至明清明期达到“黄金时代”。因而，淳朴雅致的紫砂器走出国门，自然博得了欧洲国家上层社会人士的赞誉与青睐，成为他们厅堂内最优秀的茶具。
紫砂泥特点：
1)含砂低，可塑性强，易于造型；
2)含有较多的硅、铝、铁、钙、镁、钾、钠等有益人体的多种微量元素；
3)烧成后呈双气孔特殊分子结构，透气而不渗水，故沏出之茶不失原味，盛暑隔宿也不馊；
4)紫砂壶扶揭不烫手，而且越用越光亮，有紫玉金砂的美誉；
5)色泽纯朴古雅，并非单一紫色，还有红、黄、绿、青等色泽，人称“五色土”。
紫砂的基本泥料是：紫泥、朱泥、段泥，再经过泥料的调配成为“五色土”，同时也可视需要调配出其他颜色的土，这也是紫砂泥的魅力所在，泥料变动、烧结变动都会造成壶的颜色变化。
清水泥是一种炼泥方法，以不加其他杂料直接粉碎成泥方法炼制的泥料统称清水泥。也称“普泥”，为较常见之泥料；底槽青也是优质的矿料，炼制的泥料也应称作清水泥，但为了与“普泥”相区别，已经习惯叫底槽青了。
紫砂泥的材质特点：
1)可塑性好。
2)干燥收缩率小。
紫砂陶从泥坯成型到烧成收缩的8%左右，烧成温度范围较宽，变形率小，生坯强度大，因此茶壶的口盖能做到严丝合缝，造型轮廓线条规矩严而不致扭曲。特别适合运用搅（绞）胎技法创作紫砂壶艺。
3)紫砂泥本身不需要加配其它原料就能单独成陶。
4)紫砂泥土成型后不需要施釉，它平整光滑的外形，用的时间越久，把摩的时间越长，他就会发黯然之光。
正因此紫砂陶有如此优良的性能，加上巧夺天工的制作技艺，符合科学的生产技艺，多彩多姿的器物造型，以及它的实用功能，所以能够成为世界名陶。
黄龙山紫砂泥料
紫砂矿大多是从山底下矿井深处开采出来的，深层矿体的质地更为优良。然而刚开采出来的紫砂泥矿体（常被称为生料），质坚如石，需经过一系列的加工处理，方可成泥（熟料），用于制作……
紫砂矿从井口往下，一开始是黄石。在黄石下面是朱泥，也称之为“小红泥”。质地稀薄，接下来是甲泥、紫泥、青泥（当时人称青泥，现称底槽清）。以此类推，偶尔发现在青泥层中夹杂着稀少的绿泥，现为本山绿泥。靠近山表面是龙皮泥，也叫红皮龙。朱泥也是在这一层，一般是从原料中筛选出来的。真正的朱泥壶遇热水之后，壶体颜色会变得较深；而假的朱泥壶遇热水之后，壶体的颜色差异不大。黄石下面的泥矿层大致上是按照甲泥——紫泥——底槽清——紫泥——甲泥这样重复排列的，当然也不是完全绝对的。底槽清属于高档泥料，细而纯正，它可以用来制作成各种大小款式的紫砂茶壶。因为它埋于甲泥之中，所以又有“岩中岩”，“泥中泥”之称。本山绿泥矿土呈淡绿色，表面光滑如脂，又称“夹脂”。这种泥更为稀少，比如要取1吨上好的底槽清，需要非上好泥矿1000吨；而本山绿泥，上千吨也难以取到1吨。因为它极其稀少，仅作小件产品和作“化妆土”。段泥的产量不多，泥质较嫩，耐火力弱于紫泥。
紫砂壶制作过程：
从矿层中开采出的紫泥，俗称生泥。似块状岩石，经露天摊晒风化，使其松散，然后经初碎、粉碎，按作品要求的颗粒数目筛选。筛选后的泥灰，由搅拌机搅拌成一块块泾泥，经堆放陈腐处理，再把腐泥进行真空练泥，这样便成为供制坯用的熟泥。在紫砂练泥和制备过程中，所用水的水质十分讲究。水质的优劣会直接影响产品的质量。紫砂泥可塑性好，生坯强度高，坯的干燥、烧成收缩率小。为丰富紫砂的外观色泽，满足工艺变化和制作设计的要求，工艺师们大胆地进行技术创新，把几种泥料以不同配比混合在泥料中加入适度的金属氧化物着色剂，控制好窑内的温度和气氛，产品烧成后，五光十色或紫而不姹，或红而不嫣，或绿而不嫩，或黄而不娇，或灰而不暗，或黑而不墨。紫砂器的色泽犹如染在毛纺织品上的颜色，沉着而没有火气；仔细观察，各种泥色里又有星星白砂，如银粉闪闪，星光映射，宛若珠玑。有时在泥中和以粗泥砂或钢砂更为夺目。紫砂器造型简练、大方，色泽淳朴、古雅。用其泡茶，使用的年代越久，壶身色泽就愈加光润古雅，泡出来的茶汤也就越醇郁芳馨，甚至在空壶里注入沸水都会有一股清淡的茶香。
浴火变色
紫砂壶并不一定就是紫色，高温烧成后呈现各种各样的奇丽的色彩，有朱砂红、枣红、紫铜、海棠红、铁灰铅、葵黄、墨绿、青兰等。紫砂壶不上釉，但胜似上釉，色泽变化瑰奇，丰富多彩。如朱砂紫、榴皮、豆青、海棠红、闪色等，皆是自然原色，质朴浑厚，古雅可爱。烧成后的紫砂壶保温性和透气性均十分理想，是沏茶的理想用具，社会上称其“世间茶具称为首”并非夸张。
本山芝麻段在不同烧结温度下呈现不同的质感和色泽。当烧成温度到1120度时，外观呈现偏白色，当温度烧到1140度时，它的颜色为白里带黄，当温度烧到1160度时它的外观呈白里返青色，带有芝麻星点，那就是铁的成份涌现出来了。所以，最好的温度就是烧到有点返青是最到位的。有少部分是存料，而且现在已经越来越少了，犹如我们珍贵的豆蔻年华，在岁月的飞逝中渐行渐远，再也不回来，只留下珍惜的成品，随着年华赋予了沉淀精华变得包浆温润，堪如美玉。
随着人们对搅（绞）胎文化研究的进一步深入，特别是“线条变化”的谐调流畅，“形神兼备”的生动传神，是衡量壶艺的美学标准。突出自然形态之美，提炼取舍的手法，源于自然、高于自然、突出自然形态中富有美学价值的部分，给人以流畅抒怀之感。
紫砂壶艺面、线、角及线条的不同处理，或粗犷、或丰骏、或刚健、或清秀，呈现出不同的造型风格，甚至可以说造型之美便是曲线与直线巧妙组合的艺术之美。这类作品，视其表面有微细颗粒感，光亮度极高，触感光腻，如似细腻的肌肤，壶声清脆，如清润的婉转歌喉。
齐白石曾有名言：“学我者生，似我者死”。美国思想家爱默生也说过：“羡慕就是无知，模仿就是自杀”。就像模仿永远成不了经典、做不了大师一样，“模仿”得了他人的作品，却永不能超越别人。
师其意而不泥其迹。学习，不是跟着他人亦步亦趋，而是要善于汲取他人的思想、经验、教训，学习他人的精神、意志、品行，从而借助榜样力量，修正自己的方向，追逐自己的梦想，最终找到自己，成就人生。成功是学习的馈赠，不少失败往往源自机械克隆与简单拷贝。正所谓：“有心栽花花不开，无心插柳柳成萌。”善于学习、坚持积淀，等到有知识、经验或智慧向外“吐”的时候，花就自然开了，柳也就有了浓荫。
京剧大师郝寿臣曾告诫弟子，“把我捏碎了成你，不要把你捏碎了成我。”对于每个人来说，贵在从别人身上汲取营养，成为独特的自己。只有这样，才能把自然锻造成一把不同凡响的好剑，在时代的风流中所向披靡，收获精彩的人生。
以上所说这些，针对目前陶瓷艺术行业的互相抄袭现象谁设计了好的造型，各家争相仿制，侵权现象成了行业的潜规则，知识产权得不到有效保护，既是申报了国家专利保护，我们知道传统手工的制作工艺因数量难以规模化，追究侵权责任的意义不大，具体到某一家企业如此，但有更多地陶瓷企业仿制，数量不可低估，但知识产权保护起来更困难。这种市场现象导致的后果是重视原创性设计创新的动力降低，设计的落后直接影响企业的创新能力和发展，导致在国内外没有竞争力。最有效的保护知识产权的办法，陶瓷企业还是原材料——泥的配制最有效。瓷泥的配制需掺加十多种原材料，原料来自全国各地；紫砂泥的配制工艺也很讲究，不同的紫砂泥制配工艺也有很大的差异。总之，泥出特色，特色就是个性，个性形成风格，风格成就名窑，名窑推出大师级人物。泥就是标志，泥色就是美感搅（绞）胎陶瓷彩泥就是品牌，搅（绞）胎纹饰的美器就更显珍贵因为它有无声的文化语言。宜兴紫砂始于宋朝，北宋文学家欧阳修“有喜共瓯吟且酌，羡君潇洒有余清”的诗句，梅尧臣也有诗加以赞扬：“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华。”用于盛茶不失原味，“茶壶以砂者为上，盖既不夺香，又无熟汤气。”可见紫砂已成为日常饮茶的器具，具有实用性。作为艺术品，它形制优美，颜色古雅，可以“直奔商彝鼎而毫无愧色”，可见紫砂具有观赏性。《阳羡茶壶系》说：“壶经久用，手拭日加，自发暗然之光，人可见鉴。”“久且色泽生光明可见紫砂壶具有把玩性。这种壶艺的文学性是从何而来的呢？首先，就紫砂壶的工艺发展来看，供春，充分利用泥陶的本色，烧制的壶造型新型、雅致，质地较薄而且坚硬，在当时声明显赫，有“供春之壶胜于金石”的说法。这位民间紫砂艺人最早地把紫砂器推进到一个新境界。自此供春壶成为紫砂壶的一个象征。
怎样科学养紫砂壶？紫砂壶泡什么茶叶都合适，可根据壶的器形来决定泡什么茶。一般来说，泡水仙、猴魁等一些叶条较长、需均匀放置于壶内的茶叶，宜用壶口较大、壶身不宜过高的壶器；如泡铁观音等乌龙茶，对壶器的要求就比较随意，除“泡功夫茶”时容量不宜过大之外，捏拿使用方便就行。泡普洱茶，器形最佳为壶身稍高、壶壁稍厚、壶盖沉实、容量稍大者，如此可“焖”出普洱之陈香。
有些壶友喜欢用茶汤浇淋茶壶，以期“陈老之韵”，此法并不科学。养紫砂壶，如经常用茶汤浇淋，时间长了会留下土黄色，显得蒙头垢面的，掩盖了紫砂壶的金玉之质与温润品性，实在可惜。推荐的养护办法是：①开壶。新壶要开壶，以去除窑气杂质。在洁净炊具内注入适量清水（不建议加任何茶叶），将壶放入煮沸，约半小时到1小时后熄火自然冷却，捞起沥干待用。开壶的关键是“舒筋活络、消除杂质”为养壶的初始步骤，所以不必急功近利，不必加入茶叶共煮。②泡茶。砂器忌油腻、手气，所以“用壶先净手”。泡茶前，可先以热水浇淋壶身（壶表热胀），再向壶内注热水（先外后内。此步骤亦可省略），冲洗一下，此两步骤相当于告诉壶“开始泡茶啦”。接着放入适量茶叶，按功夫茶的冲泡之法，一般应洗茶一至两遍（可酌情处理，但熟普洱茶一定要洗两遍），第三次注水方可饮之茶。将壶中之佳茗尽其所有倾出公道壶之后，可趁着壶身较热，用半湿茶巾擦拭。擦完之后，在泡下一道茶之前，可细细体会紫砂壶的手感。③洗壶。有些壶友长年不洗壶，以期壶内形成“茶山”，应该勤洗壶，只求清爽。洗壶时，倒出残渣，清水冲洗即可，切忌用任何洗涤剂。④阴干与歇息。冲洗干净的壶，打开壶盖放置安全之处，自然阴干。再好的壶，长年累月天天的泡，你不烦死它也会累死，所以需要“歇息”。其实，壶器的歇息是由紫砂的特性决定的。壶经长期浸泡，壶壁渗透而湿润，“双气孔”结构渐渐失去活性，因此在连续使用一段时间后（半个月或一个月）需要有一次完整的歇息（停用几天，彻底干燥，但不能晒干），以求恢复活性。⑤防止损伤。经过长期泡养的紫砂质感可以用赞誉的言词来描述，即：铁石、金刚、内敛、清泽、温润、玉质、平实、得手、陈韵。
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