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九言十六行诗，一种独特的现代诗体形式，诞生于青岛诗人观海的深思。他意识到，自“五四”运动以来，诗歌的传统框架已被打破，但新的规则尚未确立，新诗与大众之间的距离似乎在逐渐拉大。在此背景下，观海在前人实践的基础上，创新性地提出了九言十六行诗的构想。
这种诗体的特色鲜明，每行诗由九个字组成，总共十六行，结构紧凑，每四行构成一个节。这种设计不仅保留了诗歌的艺术美感，还为新诗的发展提供了一条新颖的路径。它旨在让诗歌回归大众，让读者更容易理解和接纳，从而拉近了新诗与读者之间的距离。
风格：语淡情深和慷慨悲壮
闫达尉诗歌的类型和风格典型地分为两个方面，一类是具有语淡情深的特点的爱情诗，以《雨夜》、《梦的岛》为代表；另一类是慷慨悲壮的爱国篇章，以《祖国》、《在冬天的公交站台上读西川》为代表。闫达尉的爱国诗歌，不同于纯粹的对盛世的歌颂和对时弊的讽刺，他往往从日常生活的细节和感悟着手，溶历史、现实、时代、命运、理想于一炉，以独特的个人视角与个性化的手法，从细微处切入来表现宏大主题，将特定时代背景下青年知识分子的人生感受真实地表现出来，体现出当代知识分子强烈的时代危机感、民族责任感和文化使命感。
借鉴和超越
从某些方面看，闫达尉的诗歌与海子、骆一禾、戈麦的“神性诗歌”有着一脉相承之处，但在关注角度上，他又注重对艾青、穆旦、绿原的写实风格的借鉴，在写作态度上，以王家新、西川等为代表的知识分子写作诗群的执着的艺术追求在他身上也得到了凸显。综合对前人的学习，加上独特的人生体验和写作方式，使闫达尉的诗歌具有了远远超越自身年龄和身份的厚重感。
十六行诗的大量实践
闫达尉大量创作十六行现代诗，诗歌分为四段，每段四句，整齐美观。如《祖国》、《空中花》、《牡丹的约定》等。此外还有整饬的十行诗，每首两段，每段五行，如《诗十五首》。
黄金分割的形式理论
在形式建造上，提出黄金分割的形式理论，注重诗歌的建筑美，整首诗呈黄金矩形的外观模式。他的许多诗歌都自觉或不自觉地做到这点，如《祖国（组诗七首）》等。
诸体兼精的诗歌全才
1.青少年时期：抒情小诗。闫达尉从2005年开始对诗歌产生浓厚兴趣，大量阅读和背诵古今中外各种题材和风格的诗歌，陶醉其中不能自拔。14岁时，他就开始接触《诗歌研究》一类的理论著作。这些诗文作品对诗人精神性格的塑造和定型产生了重要影响。也是自2005年起，为了节省笔墨时间和抒发内心隐秘情感的需要，诗人将从前写日记的习惯转变为写诗。他的诗歌创作，以写自由体小诗为开端。兼含有表达感悟、歌唱理想、书写青春等不同类型的诗歌，其中以书写至纯至美的情思为主。
2.现代诗。之后闫达尉并没有停止自己的创作。到2012年末，他完成诗集《雨夜》（97首），诗集《祖国》（约150首）的主体部分。两部诗集风格很不相同。前者多写个人内心细密幽丽的思绪，一部分诗歌善于营造纯净空灵的爱与美的世界，构造幽美的幻境，如《你的手好冷》《梦的岛》《空中花》《江南》《鸳鸯盒》等；另一部分诗歌则出流露出对爱情和人生的忧伤，如《雾》《迟到的春天》《伤痕五首》等。诗集《雨夜》有两个版本，后来的修订本《雨夜》（109首）又增加了《穿过将军路遇到大雨》等意识流的长诗。第二部诗集《祖国》是诗人突破狭小自我、走向社会之后的创作。这些诗歌，更多地面向时代，具有一种牺牲自我、浴火重生的巨大的担当精神和英雄豪情。在诗风上，沉郁顿挫，气魄宏大。如《祖国》（或《凤凰之歌》）、《祖国（组诗七首）》、《在一个落雪的早上》等。这类诗歌也是闫达尉流传最广影响最大的诗歌。
3.散文诗。在散文诗创作上，闫达尉创作了诗集《寻与待》（64章，还包括其它16首独立的散文诗），这些诗歌风格几近泰戈尔，以爱情牧歌的形式表达了对理想的执着追求，将哲思与对人生和人性的思考融入抒情化的语言之中，极富艺术感染力。诗人将这部诗集作为对泰戈尔散文诗集《吉檀迦利》问世一百周年的献祭。
4.诗词。诗词集《红豆》（约50首诗词）也是一部抒情言志的作品。有五言、七言、律诗、绝句以及近二十种词牌的运用。以《无题五首》为代表的诗，有“世间万物皆可器，百无一用是书生”、“千古第一多情客，世间再无此狂生”之类的句子，沉郁悲怆；以《临江仙》系列为代表的词，一唱三叹，婉约清丽，如“燕回枝上绿，帘卷水天风”、“托取秦淮月、寄我冰雪心”。以《风入松》为代表的词，傲岸疏狂，有“自负八斗才、长怀济世志”之类的自白。总体上说，这些诗词为抒情服务，艺术表现上追慕李贺、李商隐、晏几道，注重韵律、炼字，善于化用、用典，但多拗句，绝大部分不合平仄。
5.散文。闫达尉的抒情散文随笔，风格恬淡，融情思哲理于一体，娓娓道来，如泠泠清泉，沁人心脾。多自我剖析，融情于景，寓沉重的思考于平易浅近的语言，表达出坚定奋进的人生信念，真切感人。如《桂子山的鸟》、《晨雨》、《窗外的绿水杉》等。也有完全讲述道理的哲思散论，如《情感三论》、《论寂寞》等。此外还有古体散文，如自陈心志的《与高振书》。在网络电子通讯发达的当下，闫达尉依然喜欢以文字这种传统方式展开交流，存留许多书信作品。除这些外诗人还有多篇文学评论文章。
舒婷的现代诗有《双桅船》、《会唱歌的鸢尾花》、《致橡树》等。
《双桅船》是一首朦胧诗，共两节，第一节蕴藉着诗人无限的人生辛酸与感慨，象征爱的短暂和飘零，第二节写诗人对爱的短暂和飘零感伤情绪的超越。《致橡树》这首诗共36行，前13行诗人用攀援的凌霄花、痴情的鸟儿、泉源、险峰、日光、春雨六个形象，对传统的爱情观进行否定，14至36行正面抒写了自己理想的爱情观。
《会唱歌的鸢尾花》是“朦胧诗”的代表作之一，全诗共十六节，每节行数不固定。表达叙述者作为一个普通人需要温情呵护的生活愿望和回应时代的呼应而主动承担“历史责任”之间的矛盾心情，以及这一矛盾如何被克服的心理过程。
舒婷的介绍
舒婷，1952年出生于福建龙海石码镇，祖籍福建泉州，原名龚佩瑜，后改名龚舒婷，中国当代女诗人、作家，朦胧诗派的代表人物之一。1969年，在“上山下乡”运动中插队到闽西山区，并在知青生活中开始了诗歌创作。
1979年4月，诗歌《致橡树》在《诗刊》在第4期上发表。6月，在《诗刊》第7期上发表诗歌《祖国啊，我亲爱的祖国》与《这也是一切》。8月，发表诗歌《双桅船》。1981年4月，发表诗歌《惠安女子》。6月，发表诗歌《神女峰》。1982年2月，发表诗歌《会唱歌的鸢尾花》。
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