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1.龙纹是陶瓷器装饰的传统纹样之一，最早出现在中原地区龙山文化陶寺类型器物上，彩绘蟠龙纹陶盆是亏扮最富有特征的器物。此时龙纹可能是氏族、部落的标志，与氏凯哗族图腾崇拜有关。
2.在二里头文化早期（夏文化）陶器上，有浅刻的龙纹。
3.商代前期与中期灰陶销孙灶器及白陶器上，流行夔纹。夔为一脚的龙，习称夔龙纹。
4.西周印纹硬陶上，尚有夔龙纹。战国及汉代彩绘陶上出现龙凤纹和蟠虺亦是龙的一种。
5.南朝晚期至唐代，龙多作堆贴、捏塑在器物上。而作为一种纹饰或图案在瓷器上出现大抵是在五代时期。
6.唐宋以来，龙纹在瓷器上朝艺术化方向发展。
7.到了元代，龙纹的艺术水平达到了一个前所未有的高度。
8.至明清，龙纹在瓷器上达到了全盛期。
9.可以看出，龙纹有一个从简朴到繁丽，从宗教化向艺术化，从随意性向规范化发展并蔚为多元的发展过程。
10.具体来讲，宋代以前陶瓷上的龙纹尚无规范，多作兽状，躯体粗壮、兽形腿、三趾鹰爪，龙首有角无须。宋代龙纹形体已有定式，直至元、明、清代，均身作蛇形，身至尾渐细，四肢有羽毛，趾有三、四、五不等，龙首有角、发、须。
11.宋元以前以三、四趾龙纹居多，明清时期官窑瓷器上所绘皆五趾龙纹。
12.龙纹的体态，宋、元、明、清也有不同的文化：宋代龙纹头小脚大身躯壮，发后冲，有须，三趾，有威武感；元代龙纹头小，颈细，肢瘦而有力，龙首无发或疏发，须发前后冲，舌长，身绘鱼鳞片或斜格纹；
13.明代永乐以后，龙体变粗，张嘴伸舌，上颚高突，五趾为鹰爪，俗称风车爪；成化至正德时期，龙纹多闭嘴，方首，毛发上竖，龙睛圆睁平视；嘉靖至万历时期，龙身又趋细长，毛发增多，龙首上颚伸出，面端鼻尖绘成如意状，似猪嘴，俗称猪嘴龙；崇祯时期始见正面龙，俗称老头龙。
14.清初龙纹尚存明代遗风。至康熙时期，龙嘴变短，眼睛变小，身躯变肥，头发像狮子，龙须细长而卷曲，神态凶猛。雍正时期仿明代龙纹，但头部特征同清代；乾隆时期龙身粗，毛发多，嘴部特征仿明代，整体有苍老感；嘉庆、道光以后，龙的身躯更为臃肿，龙纹的绘制呆滞，线条简化，龙的下噪声低垂，毫无威严之感。
中国历史悠久的龙文化，通过瓷器上的龙纹艺术得以生动展现。龙，百鳞之长，象征着创造力与想象力的结晶，也承载着朝代兴衰与君主偏好的印记，是中华文化的深厚底蕴。让我们一起探索古陶瓷中的龙纹装饰世界。
“鱼化龙”图案寓吉祥，将鱼身与龙头结合，源自史前仰韶文化，寓意着通过努力改变命运，象征着科举成功与仕途顺利。角龙，尤其是元明清时期的三爪、四爪龙纹，是皇权的象征。如“虬龙”和“蛟龙”，元代后常用于表示皇权，明清御窑更是将其作为重要设计。
夔龙，源自《山海经》的神秘生物，早期常出现在青铜器上，而宋代以后，夔龙纹在瓷器上的应用相对较少。应龙，有翼的龙形象，经历了神话化的进化过程，从永乐时期开始，宣德至成化，应龙纹在瓷器上十分常见。
螭龙，无角的龙，明清官窑中的形象通常带有一角，其形态多样，如蟠螭。宣德时期的螭龙纹有三爪、四爪和五爪之分，与永宣龙纹相似，但无鳞片。瓷器与龙纹的结合，展示了中华文化的含蓄与自信。
【摘要】：元明时期瓷器上的龙纹种类繁多，为世人关注。本文在前人研究基础上，从龙纹装饰的形体特征入手，对不同时期的龙纹的肢体进行分类和归纳，从而来区分不同时期的龙纹装饰的变化；通过对龙纹肢体的细部观察发现龙纹的时代特点。在瓷器上的装饰花纹，对瓷器的断代有着巨大的帮助，根据对不同时期的装饰花纹的研究，我们能清楚了解瓷器的时代和它的经济价值。
【关键词】：龙纹，装饰，瓷器，信昶，抵押
元代景德镇窑蓝釉白龙纹盘(故宫博物院藏)
明永乐穿釉裹红浪涛白龙纹梅瓶（玫茵堂藏）
引言
龙，是我国古代传说中的一种神奇怪兽。龙能走善飞，呼风唤雨，上能登天，下能入渊，是神灵和权威的象征。北宋美术理论家郭若虚的《图画见闻志》比较完整的指出了画龙的“三停九似”说。画龙者析出“三停：自首至膊，膊至腰，腰至尾也。分呈“九似：角似鹿，头似驼，眼似鬼，项似蛇，腹似蜃，鳞似鱼，爪似鹰，掌似虎，耳似牛.龙作为吉祥的化身深受人们喜爱，所以它不仅常常出现在铜器、玉器、壁画、建筑材料和服饰上，而且在陶瓷上也是常见的装饰物。
龙纹装饰的在不同的时代有不同的特点，龙的发展也是一个由低级到高级，简单到复杂，朴素到华丽，从不足到充实的过程。尽管龙的演变非常的复杂，甚至是在相同的时代龙的纹饰都有很多变形。以前也有许多学者都对龙的纹饰进行过研究，也总结很多规律性的知识，他们从时代的来分析龙纹特点，我想就龙形图案的自身的结构形态来进行一些研讨。
元代青花缠枝牡丹云龙纹罐(故宫博物院藏)
1、龙纹的头部特征
元代龙头比较小，细颈多张大口露齿吐舌，上颚较大而且前凸上翘，头上有鹿角，下颚有须，鬃毛飘动有向上和向后之分。元代的龙纹饰中是历代龙纹图案中最为粗犷豪放，刚劲有力。其绘画风格简练，笔法犀利线条流畅。龙的头给人以凶猛野性之美。
明宣德青花云龙纹高足杯（玫茵堂藏）
明代龙头的绘画风格一般可以分为三种形式。明早期包括洪武，永乐，宣德这些时期的龙纹，它们受到元代风格影响很深，龙头威猛雄壮。头扁长，有张口和闭口两种，张口者上颚长口吐舌，两眼圆睁，有眉一根和多根，且多为直立式样，有长短须，须多飞舞，有的须卷起，有的上冲，有的后飘，有双鹿角。它们的绘画风格凝重豪放，笔法苍劲有力龙头最是威严。明代早期的龙纹瓷器数量众多，而且大部分都是官窑的制品，制作精美。
明成化青花九龙闹海纹碗(故宫博物院藏)
到了明代的中期正德前后，龙的纹样有了一定的改变。由于资本主义经济萌芽的发展，封建制度受到冲击，有一部分民窑开始烧造有龙图案的瓷器。民窑式样影响了官窑这个时期作品。中期的龙头部装饰为长形，有平衡感。鬃毛和眼毛都直立于龙头垂直。两眼平行排列。须上唇有二根飘动，下唇有须有一些飘动。龙发多为后飘和上飘。龙头呈现的温顺和善的表情。中期的龙的图案有了的定式，其画风比较写实，图案细致，器物装饰规整。
明正德青花穿花龙纹碗(故宫博物院藏)
.明晚期以嘉庆，隆庆，万历为代表的三个时代。这时的龙首上颚比下颚长，鼻子成如意形在上颚顶部，嘴巴像猪，故被叫猪嘴龙。后期的龙脸多出现正面龙，这种画法的正面龙的方头宽额，额上有王字样，其样子和早期比凶猛不足，但很雄壮。我常常说明晚的龙是“牛头豹脸。”
明嘉靖青花云龙纹四方盖罐(故宫博物院)
2龙纹的肢体和形态特征
元代龙的体态为四肢和躯干一样粗，有腋毛或腿毛二到四根不等，腋毛为宽而长的带形，爪有三，四，五爪，以三爪为多。爪有甲且锋利，爪形强劲有力，有双勾和实心两种画法。龙尾可分为鱼形，如意形和一般尖尾等形式。元代龙背上多有鳍，一般排列整齐，又尖又粗。龙鳞的画法有三种一种为大片鳞采用留白的画法，另一种为用小笔刻画扁平形的细密的鳞片。还有一种是以斜网格表示龙鳞。元代龙体形轻盈，矫健有力，自由奔放。
元代龙的形态有行龙、立形龙、回首龙、正面龙，奠定了龙纹作为元明清传统纹饰图案的基本形式。
明代早期的龙体态更为粗壮，但是颈部细长，有像蛇一说。龙腋毛作飘动状，有多根同向飘动，有中间数根飘动，有两边向外上卷的，也有向一边卷的。爪有有三，四，五爪之分。龙大部分都为五爪龙，龙爪尖利有勾。三爪龙的爪都向后，五爪龙的龙爪，一爪向前，另四爪向后。
明正德黄地绿彩龙纹渣斗（玫茵堂藏）
龙在元代基础上增加了花草形尾。大片龙鳞以留白为主，精细的龙鳞为单片绘制，并用颜色的深浅代表龙的阴阳向背。明早期的龙绘画比元代的龙制作规范，体态犀利，苍劲有力，有叱咤风云之感。这和当时的社会背景相关。
龙的形态多样，常见行走状，头尾异向，即头前尾后；回首龙，头尾同向；立龙，头上尾下，四肢作舞动状；降龙，头下尾上；更有些表现腾越舞动的龙身体翻转、绕环、肢体相交。
明成化，弘治，正德时期龙的身体较前期的龙更细长，装饰效果比前期的龙要好。这时期的龙的画面繁缛，给人一种花团锦簇的感觉。龙不再凶猛，犀利。龙身和龙尾常常做花枝形变形于辅助图案向呼应。龙爪有了很多新的变化，如喜作轮式张开涨大状，龙为五爪。龙有鲫在背部，这时双翼出现频繁。在传统的龙纹装饰中，新的变形大量被采用如夔龙、螭龙而螭龙为圆头无鳞，双翼，两肢体，花形尾。中期的龙在早期的龙基础上吸收和发展，并且形成了完整的制度。龙纹更加强调装饰作用。
明嘉靖黄釉攀红彩龙纹罐（玫茵堂藏）
明中期龙的形态以行走的龙最多，头尾方向相反，也有首尾同向者，都被称为回首龙。还有舞龙，它呈多种姿态，有环绕式，即龙体绕成环状于各种吉祥图案穿插搭配，使龙形图案表现的温和平善。
明代晚期国力衰落，绘画的制度有了很大松动，在风格上多自然写意，生动不呆板。龙身的形态多用两种形式。一种是大型的龙，一种是细小干瘪的小型龙。龙的姿态还是比较雄伟，奔放。这时龙身多绘网格状鳞片，躯干上有锯齿纹饰。明后期布局着重立体感，双龙于一器者多以龙头位置的一高一低作上下应和。
明嘉靖青花双龙字纹罐（玫茵堂藏）
3、辅助纹饰
元代龙纹器物注重与龙相配的辅助图案，常出现云纹、海水纹、火珠纹、如意云头纹、莲瓣纹、花卉纹等。云与海水纹出现最多，表现龙行于天地之间，云游四方，着重表现龙矫健磅礴、呼风唤雨的气势。火珠多出现于双龙题材中，表现龙嬉戏争斗的另一面，多为双龙戏珠或双龙赶珠。少数有单龙戏珠者。如意云头、莲瓣、花卉与龙纹组合则更具有装饰性。
明代早期龙纹的辅助纹饰主要有云纹、如意云头纹、海水、火珠、花卉纹、莲池、兽首、莲瓣等，有云龙组合、云龙火珠组合、云火珠海水龙组合、龙莲瓣如意云头组合、龙海水兽首龙组合、莲池龙组合、龙花卉组合等，其中以云龙、海水龙组合最多。
明万历五彩龙凤纹笔船（玫茵堂藏）
明代中期的时候龙纹运用有了有很完整的规范。如行龙多与云，海水，火球一起使用，表现龙在天地间呼风唤雨的能力。而舞龙多和海水搭配，表现了龙的翻江倒海气势。龙穿行于莲花和身披缠枝花之间，特别强调画面装饰效果。
在明晚期除了云龙纹、龙凤纹、云涛龙纹和海水龙纹题材外，蟠龙戏珠纹、双龙抢珠纹在明代后期更加盛行。这印证了龙爱宝珠的民间传说。相对来说，明宝珠通常较大，形如火球，又多数与火焰纹一端相连，故有火珠纹之称。元代的宝珠较小，多为中空的园圈状。
明万历五彩内龙外仙人五毒纹苑（玫茵堂藏）
4、结语
龙纹的演绎，深刻表现古人的智慧和民族文化的底蕴，亦不乏帝王的君主意识，龙纹往往是当时那个时代的社会背景的最好的体现，特别是元、明、两朝的龙纹。总体而言，两代龙纹的外观可概括为元凶、明狞、：元龙头小、身躯长，形体常被绘作细脖、细腿、细爪和尖尾的，体态轻盈，曲躯蟠舞，给人一种“昂首举爪、遨游在天”的感觉；明龙凶猛威武，胸前大多饰有曲折的绶带，身披火焰纹，怒发冲冠，咆哮于海涛祥云之间，以示主宰权势；这两个朝代的龙纹，虽然不同时期受国力盛衰影响略有差异，但不同时代的特征又是鲜明的。龙纹是瓷器装饰上富有意味又有品位的题材，对瓷器断代有着十分重要意义。
参考文献[1]候瑞秋.浅谈元明青瓷器上的龙纹装饰.满族研究，1996第2期[2]孙征.龙纹的流变.中国艺术设计史论.装饰，第100期[3]冯小琦.明代瓷器上的龙纹装饰系列论文.艺术市场，2005[4]熊廖.中国历代瓷器装饰大典.上海文化出版社[5]郭廉夫.中国纹样辞典.教育出版社喜欢文镜的文章，欢迎关注我的简信、头条号，查阅、观看更多的奇闻异事、古玩知识，无论你是文玩小白、收藏爱好者、古董行家都能在这里找到同道中人。
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