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一、中国选送《哪吒》代表内地竞选奥斯卡，它能成功吗?
中国选用《哪吒》代表内地的动画影片，去竞选奥斯卡，虽然动画片哪吒在中国取得了50亿票房的好成绩，是在之前北美的票房只有区区的294万。
且在历届的奥斯卡中，非北美的动画的入选机会和获奖机会是非常低的。而且此次又遭遇了强大的日本对手。因为日本的动画片天气资质已经出动，将和中国共同竞选奥斯卡。
《哪吒》是一部非常有中国传统古风的一部动画片，深受中国人的喜欢，这是有良久的历史基基础的。那么对于许多外国人来讲，根本就不知道哪吒是谁，他们是否有兴趣来观看这一部片子，或者能够被片子里的东方情节所打动，还是一个未知数。
但是我肯定支持哪吒去竞争奥斯卡。因为哪吒是一部中国人贴近中国人的心理打造的一部巨大的精美的动画片，而且获得了巨大的成功。话说最民族的也就是最世界的。无论哪吒获不获奖，它都意味着我国文化软实软实力的输出。
起码让西方人见识了什么叫东方文化东方动画。而且是极有中国特色的。
不管哪吒是否能够获得桂冠，但里面所能体现的中国人拼搏不服输，我命由我不由天的这种精神，还是可以很好地传达给西方社会。
所以我肯定支持我们的哪吒闹海。也让他们见识一下，中国的动画产业可以到达一个什么样的地步。
许多网友并不看好此次奥斯卡哪吒冲奥的结果。但我想许多网友和我一样，我们也就是看中这样一个过程。
祝贺我们的哪吒闹海成功一路好运！
二、哪咤2冲击奥斯卡
《哪吒2》存在冲击奥斯卡的可能性，但存在时间上的挑战。
具备的优势
- 制作精良：全片2400镜头，特效镜头就有1900，陈塘关大战的分镜头耗时半年绘制，特效细节精雕细琢。对东方美学的呈现出色，融合了明代铠甲、商周青铜纹饰、三星堆图腾等元素，风格独树一帜。
- 角色鲜明：塑造了多个人格鲜明的形象，如哪吒、敖丙、太乙真人、申公豹等，每个角色都有独特的性格和魅力。
- 主题普世：以陈塘关大战为序幕，展现了哪吒与敖丙的双生羁绊、申公豹家族的反转等多线冲突，传达的成长、自我认同、家庭与责任等主题能跨越文化和地域，引起不同国家和地区观众的共鸣。
- 票房出色：票房成绩斐然，已超过《冰雪奇缘2》《超人总动员2》等，位列全球动画票房榜第二，还成为首部进入全球票房榜前11的亚洲电影，影响力大。
面临的挑战
- 参评规则：奥斯卡参评硬性规定要求影片必须在上一年度（即2024年）1月1日至12月31日期间于美国本土影院放映至少7天，而《哪吒2》于2025年2月才登陆北美，错过了2025年奥斯卡的参评窗口。
文化差异1：影片中包含的元神觉醒、封神宇宙等大量中国传统文化元素，可能让部分评委理解和接受存在障碍，海外版台词翻译也可能影响海外观众的理解。
竞争激烈1：如果《哪吒2》选择2026年申奥，可能会遇到有力的竞争对手，如在北美上映的《疯狂动物城2》。
哪吒与奥斯卡碰撞，中国动画“封神榜”前景如何？
2025-03-12 07:25·百里小西饺子导演的《哪吒之魔童降世》在2019年以50亿票房横空出世时，许多人将其视为昙花一现的“国漫奇迹”。然而六年过去，《哪吒2》未映先热，奥斯卡评委公开表达期待，这个脚踩风火轮、手撕命运的少年，竟成了中国动画叩击全球市场的“文化炸弹”。从“国漫崛起”的标签到国际舞台的入场券，哪吒的逆袭之路，折射的不仅是动画工业的进步，更是一场关于传统文化如何“破圈”的深刻实验。中国动画的困境曾长期卡在“技术追赶”与“叙事失语”之间。好莱坞用《功夫熊猫》《花木兰》反向收割中国文化IP时，国产动画却在《大鱼海棠》的唯美空洞与《大圣归来》的情怀透支中反复挣扎。饺子的破局之道，在于将“反叛”二字刻进创作基因——他让哪吒从“剔骨还父”的悲情英雄，变成高喊“我命由我不由天”的朋克少年，用现代青年的精神困境重构古典神话的内核3。这种“解构式传承”恰好击中了Z世代对身份认同的焦虑：当年轻人厌倦了被定义，一个敢于对抗天命、打破偏见的哪吒，自然成了他们的精神图腾。但真正让《哪吒》系列跨越文化鸿沟的，是饺子团队对“视觉语法”的革新。电影中，山河社稷图的泼墨幻境、敖丙龙鳞战甲的粒子特效，既保留东方美学的写意，又融入好莱坞级工业标准。这种“技术本土化”策略，让海外观众在陌生题材中捕捉到共情点——奥斯卡评委的期待，或许正源于这种“既熟悉又陌生”的审美张力3。而《哪吒2》曝光的“封神宇宙”概念，更试图以漫威式的IP矩阵，将散落的中国神话串联成具有全球传播力的叙事体系。不过，中国动画的“封神”野心也面临现实拷问。哪吒的成功催生了《姜子牙》《杨戬》等同质化作品，但票房与口碑的滑坡暴露了“神话内卷”的危机。当所有导演都在挖掘封神榜IP，观众的新鲜感迅速消退。更棘手的是，国际市场的文化折扣始终存在：哪吒的“逆天改命”哲学能否被西方理解？道教元素与希腊神话的叙事逻辑如何兼容？这些问题的答案，或许藏在饺子对《哪吒2》的改编中——他透露将加入“封神之战”的全球性隐喻，试图用人类共同面临的灾难与救赎主题，消解文化隔阂。值得玩味的是，中国动画的崛起恰逢好莱坞的叙事疲劳期。漫威超英电影陷入套路化，迪士尼公主系列被批政治正确过度，而《蜘蛛侠：平行宇宙》等创新作品证明，观众渴望更富冒险性的表达。这或许给了《哪吒》们一个时间窗口：当全球动画市场渴求新血时，中国若能跳出“神话复刻”的舒适区，转而用现代视角重构传统，完全可能孕育出下一个“功夫熊猫级”的文化符号。眼下，《哪吒2》的成败已不仅是票房数字的游戏，它背负着更沉重的使命——证明中国动画的爆发不是偶然，而是一场可持续的“文化远征”。饺子在采访中曾说：“我们要做的不只是让哪吒火，而是让全世界看到，中国故事可以这样讲。”这场始于陈塘关的冒险，终将驶向何方？答案或许藏在下一帧画面里：当哪吒踩着风火轮冲出东海，他脚下的浪花早已泛起太平洋的波澜。
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