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《游骑图》描绘了一队人马由左向右出行的场景,画面中人马布置前紧后松。首骑者和两步行者以背侧面向右后方行进,马昂首嘶鸣,两步行者紧步相随,人马一同目视前方,营造出一种远行的氛围。此图以娴熟细劲而简洁的笔法描绘,人马造型雍容大方,神态各异,自然合度,体现唐代画马的典型风格。此图尺寸为纵22.7厘米,横94.8厘米,馆藏于北京故宫博物院。
《游骑图》的背景与唐玄宗有关,出土于何家村的文物中有一枚“鎏金铜‘永安五男’”钱,比一般的铜钱大很多,推测可能是唐玄宗为祝福他们兄弟五人的吉祥安康和友谊而命“铸币司”特别铸造的“厌胜钱”。此图中右首第一人被认为应是唐玄宗,画家巧妙地避开了正面表现,仅以转身往纵深方向,既突破了画面的平面呆板,又巧妙地表现了“天子”与兄弟的身份不同。图中右首第一人腰系“玉带銙”,按唐制“天子十三銙”,基本与画面显露部分吻合,体现出其身份的与众不同。
图中第二人背囊袋,应为准备装猎物用,第三人持长杆,应为草丛中赶野鸡、野兔用。皇帝“善骑射”是当时人所共知的,而装猎物的囊袋是空的,因此并非学者所说“表现士大夫打马球归来的情景”,而是出游。画面中依次为大哥李宪、二哥李?、四弟李范与五弟李业,兄弟之间的平等友爱和各人面貌特征的展示也显得更为明显。
图中的大哥、二哥不“躬身”,作漫步等待或回顾状,并巧妙地遮挡掉腰带,以免与皇帝的“玉带銙”相混淆。而两个弟弟则“躬身”,作紧跟状,既与“出游”相呼应,亦体现了儒家倡导的“三纲五常”中所要求的“兄友、弟恭”。画风与韩干画风相似,用色简淡,线条瘦劲,静中有动,以黑白为主,马的形体也是韩干的肥硕型,而最有韩干“特色”的是在马的臀部脊椎处画一根“中线”,这可能与其较重视写生和自创的画法有关。
唐代画马名家有韩干、曹霸、陈闳、韦偃。
韩干,唐代画家,以画马著称,师从曹霸,韩干画艺较全面,善画人物画像,尤善画马,主要代表作品有《牧马图》《照夜白图》《玄宗试马图》等,其中《牧马图》被收录于《故宫名画三百种》。
曹霸,唐代画家,师法王羲之、卫夫人等,擅画马,尤精鞍马人物,主要代表作品有《九马图》《羸马图》。
陈闳,唐代画家,画马师从曹霸,善写人物肖像、仕女,并工鞍马,主要作品为《八公图》。
韦偃,唐代画家,善画鞍马,传自家学,与曹霸、韩干齐名,其主要作品有《双骑图》《牧放人马图》《百马图》等。
韩干简介
韩干是唐代著名画家,因为擅长画马而在唐代久负盛名。那么韩干简介是怎样的呢?
韩干出身于京兆蓝田的一个贫苦家庭,身份卑微,曾经做过许多下等人的工作,像在酒店当帮工,或在集市上帮人叫卖等的工作。但由于韩干幼时很聪慧,对一切新鲜的事物都怀着一颗无比好奇的心,他从偶然间接触到习画,从此便对作画产生了浓厚的兴趣。
韩干开始时,只学画人物肖像,花朵,竹林之类,后来由于名声渐出,他开始尝试画马,他画马的天赋开始显现出来,他画的马匹以神形健硕,威风凛凛,活灵活现而出名,仿佛他画的马不是在纸上,而是活了一样。
因此他的名声越来越大,后来竟连在朝堂之上的皇帝也听说坊间有个叫韩干的人画的马像真马一样生动,于是就下令召韩干入宫去做供奉一职,专门为皇室贵族作画。
韩干在宫中,整日观察马匹,把马匹作为自己习画的老师,因此他的画技又取得了飞快的进步。他的画风一改往昔别人的“龙马”形象,这在当时唐朝的画坛刮起了一阵不小的风,韩干的本领也得到了更多人的认可。甚至有传说韩干画马的名气不光在人间远扬,就连在阴间,韩干也颇有名气,有鬼魂来找他为自己画一匹去阴间的马,韩干也欣然为之。
韦偃,唐代长安(今陕西省西安)的著名艺术家,虽然他的确切生卒年份已不可考,但他的艺术生涯在成都(今四川省)留下了深刻的印记。他的官职至少监,专长在于鞍马绘画,传承了家族的技艺,并在此基础上发扬光大,超越了他的父亲。与曹霸、韩干齐名,他们在画坛上并驾齐驱,以精湛的技艺著称。
韦偃独创了点簇法来描绘马匹,他的笔触独特,常采用跳跃的笔法,通过点簇手法细腻地构建出繁复的马群画面。其中,他的作品《放牧图》更是令人叹为观止,画面中人马众多,共有近一百四十人,一千二百多匹马,生动展现了各种动态和细节。据唐代艺术评论家张彦远所述,韦偃曾用越地的精美纸张创作,马匹或腾跃,或静止,或饮水,或吃草,惊惧或奔跑,站立或翘首,甚至最小的细节,如马头的一点或马尾的一抹,都栩栩如生,展现了极高的艺术造诣。
韦偃的马画既继承了曹霸画马的神韵,又融合了韩干画马的形体,形神兼备,达到了艺术的高峰。他的作品不仅在当时受到赞誉,至今仍被艺术爱好者和历史学者所珍视,是唐代绘画艺术的重要组成部分。
韦姓是百家姓中的一种,其中韦家也出了不少人才。
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