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水墨动画的独特性首先体现在与传统动画的区分上。虽然水墨动画给人以动态的水墨晕染视觉,但实际上,只有背景画面才是真正的中国水墨画,这是在静止状态下展现的。整个制作过程,原画师和动画人员在动画纸上用铅笔绘制,设计动作和精细添加中间画,就如同制作一般的动画,每一步都需要精准无误,而将连续动作在宣纸上用水墨表现则是一项艰巨的任务。
真正的技术秘密隐藏在摄影部门。每一幅画在动画纸上的角色,如水牛,都需要分层上色,例如深浅灰、焦墨色等,这些颜色会被涂在多张透明赛璐璐片上。动画摄影师需要分别拍摄每一张赛璐璐片,然后通过重叠和摄影技术,将它们融合成水墨渲染的效果。这个过程极其复杂,一部水墨动画的拍摄时间足以制作出四、五部普通动画片。正是这种精益求精的精神和毅力,使得水墨动画作品备受西方和港台动画界赞赏。
水墨动画片可以称得上是中国动画的一大创举。它将传统的中国水墨画引入到动画制作中,那种虚虚实实的意境和轻灵优雅的画面使动画片的艺术格调有了重大的突破。与一般的动画片不同,水墨动画没有轮廓线,水墨在宣纸上自然渲染,浑然天成,一个个场景就是一幅幅出色的水墨画。角色的动作和表情优美灵动,泼墨山水的背景豪放壮丽,柔和的笔调充满诗意。它体现了中国画“似与不似之间”的美学,意境深远。《小蝌蚪找妈妈》世界上第一部水墨动画片,1961年7月美影摄制完成、1960出品。
至于水墨动画的创作过程及原理我们先要厘清水墨动画片和一般动画片的不同之处。水墨动画片的制作过程繁琐又耗时间,但并不是人们所理解的动画作业都在宣纸上完成。我们虽然在屏幕上看到活动的水墨滃染的效果,但是只有在静止的背景画面中才能找到真正的水墨笔触,只有背景画面才是如假包换的中国水墨画。原画师和动画人员在影片的整个绘制过桯中,始终都是用铅笔在动画纸上作业,一切工作如同画一般的动画片,原画师一样要设计主要动作,动画人员一样要精细地加好中间画,不能有半点差错;如果真的要在宣纸上用水墨画出那么多连续动作,世上没有一位画家能把连续画面上的人物或者动物的水分控制得始终如一。
封面新闻记者杨帆
2020年2月20日到27日,第70届柏林国际电影节将在柏林举办。近日,电影节各大单元入围名单揭晓,时隔35年,中国水墨动画电影短片《秋实》代表“中国动画学派”入围柏林国际电影节新时代单元,这是中国水墨动画电影短片《秋实》在国际舞台的首次亮相,也是中国大陆地区唯一一部入围作品。
1961年7月,世界上第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》由上海美术电影制片厂摄制完成,一时轰动全国乃至世界。自柏林国际电影节创办以来,70年间有两部中国动画《三个和尚》《鹬蚌相争》分别在1982和1984年的柏林国际电影节获短片银熊奖。
然而,水墨动画工序复杂,制作周期长、效益低,后期开发的产品并不多,这种情况令制作机构难以负担。1990年前后,在国家停止资助的情况下,水墨动画陷入漫长的沉寂期。
《秋实》的入围让世界再度对中国动画片刮目相看,中国传统水墨在新时代的当下该如何与时俱进,该片无疑做出表率。《秋实》讲述了一只蝈蝈为秋后的蛰伏储藏足够的食物,在天敌的威胁、同伴的捉弄下,它颗粒无收。然而在绝境下,它阴差阳错地收获美味的食物。
该动画电影短片没有对白,通过虫与虫之间的较量,角色的情绪表达、动作设计与节奏把控都充满新意,刻画出园中小虫的“生存法则”,令观众体会出“适者生存”、“乐极生悲”、“失之东隅,收之桑榆”的人生感悟。
该片由孙立军教授导演,张春景担任副导演,北京电影学院、上海美术电影制片厂、北京盛世顺景文化传媒有限公司联合摄制,是国内首次将中国传统的工笔重彩以及工写兼备的绘画技巧与8K影像技术相结合的创举,是当代语境下“中国动画学派”的全新尝试。
《秋实》有齐白石画作的既视感,没错,该片的画风就是来自于这位中国近代伟大的水墨画家,该片在创作过程中经过多名艺术家精雕细琢、反复修改,实现了齐白石的工写兼顾艺术形式再度升华,创新性地将8K高精尖技术与传统水墨动画以及中国传统音乐融为一体。通过水墨动画这种独具中国哲学智慧和审美特质的艺术形式,深度挖掘中国传统文化,在传承的同时加以创新。
而且《秋实》在动画视听、艺术表现形式、动画表演等方面均进行了探索与创新。现代化的电影视听语言打破了传统运动镜头的限制,更好地呈现出水墨的灵动与韵味;工笔与写意的结合、中国画的平面性与电影的空间感的融合,作品带来独具特色的美感。
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