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《悬崖上的野餐》讲述的是一次神秘的郊游，少女们在美丽的自然风光中迷失，成为“悬案”。
影片中的关键词是“神秘女人”与“致命魅力”，恐怖氛围源于自然，如令人惶恐的鸟群、岩石、蚂蚁与蛇。
电影中女性的失踪引发人们对女性超自然力量的思考，是否暗示了女性对抗命运的讯息？
失踪女生们的仪式，不仅在自然中进行，也在心中，追求自由，摆脱束缚。
迈克尔的追寻，象征着对美的渴望与遗憾，天鹅的形象揭示了米兰达的美丽与孤傲。
萨拉的自杀，展示了对命运的掌控，与米兰达形成对比。
伊迪丝作为传统女性的代表，无法理解女性追求自由的意义。
厄玛的失忆，既是过去觉醒的终结，也是新的开始。
《悬崖上的野餐》中，失踪少女们的冒险，以死亡为代价，展现出超自然的力量与选择性消失的魅力。
画面如此唯美这竟然是一部悬疑电影
电影：《悬崖上的野餐》（1975）
电影改编自琼?莱斯利的同名小说，故事发生在1900年的情人节，那时英国基督文化正渗透在澳大利亚人的生活，女孩们摆脱束缚的渴望被唤起…...
该片上映后获1977年英国电影学院奖最佳摄影奖。
某日澳洲一所女子学院组织了一次目的地为海茵悬岩的郊游。萨拉因为拖欠学费不准一起出行。到达目的地后，保守的院长选择了一处偏僻的地方进行野餐。女孩米兰达等四人擅自离队，但这处神秘诡异的山崖充满危险…...
当晚，校长就收到了女孩们失踪的消息。学校因此事严重影响声誉。警方的介入也没什么进展。虽然其中一个女孩被找到了，其他人却被永远吞噬，人们再也没找到她们，也不知为何失踪……萨拉因为失去了好友米兰达，并在绝望中被校长赶回孤儿院，选择了自s。
在《悬崖下的野餐》中，娜塔莉·多默尔饰演女子寄宿学校的校长
“小玫瑰”娜塔莉·多默尔在《权力的游戏》剧组领完盒饭之后，就到亚马逊投拍的《悬崖下的野餐》（PicnicatHangingRock）剧组来当女主角啦。
娜塔莉·多默尔（NatalieDormer）这次演的是澳大利亚一个女子寄宿学校的校长，“苹果园”夫人（HesterAppleyard）。不过，她这个校长当得也够闹心，才第一集，就有三个女学生在外出野餐的时候离奇失踪了。
是塑料姐妹花中的一个干掉了其他人？是荷尔蒙爆表的男性诱拐了这些涉世未深的年轻女孩？负责调查的人有没有监守自盗？女孩们是不是同时出现了幻觉？还是真的发生了什么灵异事件呢？反正官方的搜索队搜索了好几天，既没找到人也没找到尸体。
有一些期待看到一部犯罪片或悬疑片的观众，看到第二集的时候已经开始在弹幕里骂人了，因为编剧完全没有要破案的意思。在这里我可以“剧透”一下，很有可能，看到剧终你也不会知道这几个女学生去了哪里，或者她们身上发生了什么事，毕竟原著小说里就没写。
因为这桩悬案只是一个引子，这个故事其实是对于维多利亚时代的女性传统以及（即将脱离英国统治的）澳大利亚的隐喻。
《悬崖下的野餐》最初是一部小说，1967年由一位澳大利亚主妇琼·林赛（JoanLindsay）创作完成。1975年，澳大利亚出生的导演彼得·威尔（PeterWeir）以小说为蓝本，拍摄了同名电影。关于女学生们为何离奇失踪，电影版中同样没有“破案”。（大家对彼得·威尔这个名字可能不熟，他就是拍《死亡诗社》、《楚门的世界》的那位导演。）
《悬崖上的野餐》电影版剧照
彼得·威尔在一次采访中表示，“我们努力创造出一种幻觉的、催眠术般的节奏，在这种节奏里你会不去认识事物的真相，你不会去挖掘意义，而是沉入这种封闭的氛围中。我尽了我一切的努力让观众不去寻求问题可能的答案。”
和1975年的电影版相比，这次的电视剧版中，“小玫瑰”演的校长这条线大大地丰富了起来。
在剧中，她是一个很有故事的熟女。她不知道在哪儿弄到一大笔钱（肯定是非法所得），然后伪造了一个好人家寡妇的身份，来到澳大利亚，购置地产，开了这间寄宿女子学校。
电视剧版《悬崖上的野餐》
这个女子寄宿学校以“传统”为最大的卖点，专门招收富有殖民者的女儿们。尽管作为殖民地的澳大利亚相对于英国本土实际上是在另一个半球，但这些年轻女孩们仍然接受着标准的维多利亚式教育。在这里，她们会被训练成维多利亚式的淑女，然后嫁个条件尽可能好的男人，成为“家庭的天使”。
剧中有一个女孩子做的噩梦是这样的：几个僵尸般的女同学，用指甲在黑板上划出可怕的声音，黑板上写的是：
“westrikeforpurityandrefinement”（我们努力变得纯洁又精致纤细）
“淑女不准流汗”
维多利亚时代的社会幻想出了一个奇特的“完美女性”的形象。这个“完美女性”基本上是一个纯洁纤细（又无脑）的小东西，婚后则再加上一些圣母的特性，比如温柔虔诚，庄重贞洁，热爱孩子，崇拜丈夫，为家庭无私奉献，等等。随着这个“完美女性”形象成为了社会对女性的期待，人们开始普遍认为，养育一个女儿比养儿子费事，这是因为，为了满足社会期待，女性必须接受更多规训。
条件允许的人家会选择把女儿们送到“坚持传统”的女子学院，把她们改造成满足社会期待的这种纯洁纤细的小东西。她们穿着蕾丝衣裙，和勒紧的束腰，在20世纪的开端努力学做一个维多利亚时代的淑女，这样才能嫁给条件好的男人。因为留给女性的工作很少且收入微薄，只有男人才有可能体面地赚钱甚至实现阶级跃升（除非像小玫瑰演的角色那样，做一个亡命之徒捞到钱之后再伪造身份）。
虽然是虚构的文艺作品，但是剧中提到的社会现实却非常真实。比如：
失踪女生之一的米兰达，家里有一个大牧场和四个兄弟。父母送她到女子学院，就是为了把她打磨成合格的淑女好嫁掉，家里的财产是留给几个男孩的，没她的份。她喜欢马，偶尔有机会外出也跑到马厩去玩，差点被一个暴徒强奸了。如果这个暴徒真的成功强奸了她，那她也多半只能嫁给这个强暴她的人。
“你的身份取决于你未来的丈夫”
追求者最多的女生厄玛，除了长得美之外，更重要的原因是，她是一个极其富有的家庭的继承人。而她在评论另一个完全没有人追的女同学伊迪斯的时候说：“淑女不应该吃太饱，伊迪斯却总是吃第二份，简直闻所未闻”。
而消失了的米兰达曾对塑料好姐妹厄玛说，“我不想变得优雅，也不想像你和等待被拍卖的马一样被打扮漂亮”。
在故事中消失的几个女性其实内心都渴望逃离，只是不知道可以逃到哪里。
这个故事本身乃至剧集画面的风格都类似于19世纪下半叶在英国本土流行的拉斐尔前派作品，同样是和年轻美女有关的神秘故事，同样充满谜语和隐喻，其核心都是遁入古老的神话以摆脱令人厌烦的社会规训。
拉斐尔前派代表作《夏洛特小姐》
剧照
原著小说的手稿中，原本是有“破案”的，大概是说几个女学生刚好撞上了时空扭曲（spacewarp）所以消失了。但在编辑的建议下，最终出版的版本把这个部分拿掉了，因为对于整部小说而言，重点并不在这里。
重点是这件事本身：几个维多利亚时代的女性在澳大利亚粗犷的大自然中消失了，从此再没有人见过她们。
时间是1900年，20世纪的第一年，也是英国放弃对澳大利亚的直接统治的前一年。
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