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一、西江月.夜行黄沙道中哪里要空一格

中间需要空格 

《西江月》分为上下两阙，一般是另起一行来书写，空格是因为书写习惯或者书写条件限制而已。

扩展

【原文】
西江月①·夜行黄沙②道中
明月别枝③惊鹊⑥，清风半夜鸣蝉.稻花香里说丰年，听取蛙声一片.
七八个星天外，两三点雨山前.旧时茅店社林④边，路转溪桥忽见⑤.
【注释】
①西江月：词牌名.
②黄沙：江西省上饶县黄沙岭乡黄沙村.黄沙道：指的就是从该村的茅店到大屋村的黄沙岭之间约20公里的乡村道路，南宋时是一条直通上饶古城的比较繁华的官道，东到上饶，西通江西省铅（音：盐）山县.
③“明月”句：苏轼《次韵蒋颖叔》诗：“明月惊鹊未安枝.”别枝：斜枝.别枝惊鹊：惊动喜鹊飞离树枝.
④社林：土地庙附近的树林.
⑤见：同“现”.
⑥别枝惊鹊：惊动喜鹊飞离树枝
⑦别枝：旁枝.

二、75字硬笔书法内容

以《西江月·夜行黄沙道中》为例：

《西江月·夜行黄沙道中》是宋代辛弃疾的一首吟咏田园风光的。时间是夏天的夜晚，地点是有山有水的农村田野，流露出诗人对丰收之年的喜悦和对农村生活的热爱。这正是作者忘怀于大自然所得到的欢乐。

原文如下：

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

白话译文：

天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛吹来了远处的蝉叫声。在稻谷的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年。

天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时显，山前下起了淅淅沥沥的小雨，我急急地从小桥过溪想要躲雨。往日，土地庙附近树林旁的茅屋小店哪里去了？拐了个弯，茅店忽然出现在眼前。

《硬笔楷书字帖:小学生必背古诗词75首》是最新《义务教育语言课程标准》指定背诵篇目，书中收录了九月九日忆山东兄弟、望庐山瀑布、赠汪伦、黄鹤楼送孟浩然之广陵、早发白帝城等诗。

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《西江月·夜行黄沙道中》:武中奇、孙伯翔、孙晓云等众名家书法

#头条创作挑战赛#

辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》:明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

请欣赏众名家的书法作品。

武中奇的两个版本作品，线条的抖动感很强，豪放不羁，粗犷有力。

孙伯翔的这幅字碑帖结合，碑的力感、行草的流畅融合在一起，劲健而又灵动，布局疏朗，规矩的行列中还有几个字跳出行列之外，显得很调皮。

孙晓云的两个版本第一幅写了全词，这幅字尺寸较小，笔法精细，结字俊秀，字都写在红线格内，显得规矩。第二幅写了词的上阕，气势更开阔一些。

毛国典的这幅字风格很明显，行列整齐，线条的粗细对比很明显，结字肥阔，气清意古。

张继的这幅作品字形很耐人琢磨，左歪右斜，各具姿态，古拙质朴。

张学群的这幅字俊秀清雅，挺拔有神，节奏明快，布局上密下疏，下部留有大量空白，真是疏可走马。

陈加林的这幅字潇洒酣畅又不失力度，布局上“声”字拉了一个长竖，已经制造了疏朗的空间，为何不把“一片”也写在这一行。这样上片和下片自然分行不更自然吗?

胡传海的这幅字整体上看墨色的效果是很显眼的，墨段分明，墨韵生动，洋洋洒洒，酣畅淋漓。

张秀的这幅字笔法是很精致的，结字俊秀清雅，扁宽略有倾斜，布局疏朗，典雅高古。

朱克华德这幅字很好地利用了纸的特点，正文和落款很醒目，用笔潇洒流畅，字形俊朗，令人赏心悦目。

谢金胜的这幅作品的用笔灵动，字形较瘦长，稚拙典雅

杨景振的这幅字用笔潇洒而又含蕴丰富，飘逸中有沉雄之感，洒脱中有劲健之姿。

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