新旧流程对比图表格模板图片

比方说出产一个商品从开端出产到结尾的上市经过环环筛选之后所定下来的上市数量，接下来，我们拿一组实例来讲解一下吧!

漏斗图是通过条形图结合辅助列制作出来的，具体操作步骤可以分为以下几步:

1、创建占位辅助列;

2、插入堆积条形图;

3、将占位填充为无颜色。

操作步骤

1、首先启动Excel表格，简单制作一个5行3列的表格，包含环节、数量和占位一些内容，在C3单元格输入公式，由于漏斗图看起来是按居中方式分布的，所以这里先用第一个环节(B2)的数量减去下一个环节的数量，算出差别是多少，然后在除以2，这样当将占位辅助列的柱子设置为无填充的时候就会出现居中分布的效果。

2、利用单元格填充的方法将表格中剩余的数据填充完整，选中表格区域，单击插入--条形图--二维条形图，选择第二种。

3、图表插入之后，鼠标右键单击坐标轴，选择设置坐标轴格式。

4、弹出设置坐标轴格式对话框，在坐标轴选项标签中，勾选逆序类别，标签与坐标轴的距离设置为100，单击确定。

5、然后右击图表空白区域，从右键菜单中单击选择数据。

6、选择数据源界面中，先点击向下的箭头，将图表数据区域中的数量移到下方，确定。

7、此时发现图表发生变化，鼠标选中这些红色矩形部分，右击，设置数据系列格式。

8、切换到填充标签，勾选无填充，这样红色的部分会变为无填充色，关闭界面。

9、右击上方的坐标轴，从右键菜单中单击设置坐标轴格式。

10、在坐标轴选项标签中，最大值勾选固定，输入100.

11、最后，删除一些图例不需要的部分，漏斗图就制作好了。

新旧《尼罗河上的惨案》版对照，谈谈老版的好与新版的差

本文作者：哈布斯堡的彼得巴甫洛夫斯克大公

《尼罗河上的惨案》是阿加莎克里斯蒂最成功的小说，没有之一！

我是指在影视作品改编的层面，在小说领域中《无人生还》和《罗杰疑案》可能要更成功一些，尤其是《无人生还》，读过原著的都知道这个故事不是那么适合搬上荧幕。

所以《尼罗河上的惨案》才会成为阿婆最成功的改编作品。我指的是1978版！

那肯尼斯·布拉纳为什么面对如此成熟的剧本还要动这种歪心思呢？

我无法理解。

要了解2022版《尼罗河上的惨案》是个什么玩意就必须知道前作好在哪里，以及原作的魅力。

首先，《尼罗河上的惨案》是个什么故事？从小年轻们常玩的剧本杀来说，这其实是个相当简单的故事，根本毫无难度。

一个几乎受到所有人憎恨的有钱女人，登上了尼罗河上的客船，船上唯一可能爱她的人就是她丈夫西蒙·多伊尔。

正如上译版中彼得·乌斯蒂诺夫饰演的白胖子波罗说的那样：我说朋友们，当时你们在座的每个人都是有嫌疑的：杀死她的可能是某个名誉被她破坏了的人（德国医生贝斯纳）；或者某个家庭被她父亲弄得破产的人（护士鲍尔斯小姐）；或者某个一心想要盗窃的人（范斯凯勒太太）；或者某个对别人继承大笔遗产不满的人（共产主义者）；或者某个想要竭尽全力挽救她的母亲免遭破产的人（罗萨莉小姐）；啊，或者。。。某个提心吊胆怕暴露他欺骗行为的受委托的人（美国业务委托人安德鲁大叔），或者某个对旅客谁是谁都弄不清的人（船管家）。

除此之外还有三个死者，新婚燕儿的女富豪林内特，她的法国女仆路易斯，和罗萨莉小姐的母亲，著名法国派作家奥特伯恩太太。

所以说上译的版本好嘛，几句台词就将所有人的动机和嫌疑交代得清清楚楚。

以上，全都不是凶手。凶手是西蒙·多伊尔和杰奎琳。这个不难猜，拥有完美无缺的不在场证明以及各种保护色的人总是凶手。剧本杀经验丰富的孩子肯定都能猜到。

猜到不难，难的是证明你的猜想。为了让大伙儿玩得开心，阿婆尽了最大的努力。

一开始，林内特死前，在船上就没有和她没过节的人，其中杰奎琳的敌意应该是最浓的。而唯一没有敌意并深爱着她的或许只有她的丈夫西蒙·多伊尔。这是两个极端。

而在她死的时候，这两个极端都有完美的不在场证明，杰奎琳被打了吗啡，整夜被人陪着，而西蒙·多伊尔腿骨断了，根本不可能作案。

再加上尸体旁边留下欲盖弥彰的字母J，毫无疑问指的是没有作案时间的杰奎琳。

这个时候，船上有那么多可以被怀疑的人，又这么巧ta们都有各种各样的动机。你只要耐心慢慢听取他们的证词，抽丝剥茧即可。

这个时候你会觉得很难，因为他们看似都有动机，但这些动机的强度似乎都不足以杀人，他们只能带来些许仇恨，但还不至于要人命的程度。而且他们也拥有各自合理的各种证明。

所以如果这个时候你是波罗，你用你丰富的剧本杀思维大概不难猜出答案，但瞎猜不管用，你得证明，你要面对复杂的证词，和各种各样对林内特真实存在的敌意，无论他们的强度与否。

所以说阿婆的这个故事非常体贴人，他创造了一个充满敌意且矛盾的开头，把你陷入复杂且刺激的各种证词里，却在你犯难前解救了你。

路易斯看见了凶手，却想要讹诈一笔，于是跑来暗示，随着她的死亡，现场剩下的嫌疑人也就只有西蒙·多伊尔了。他显然不可能作案，于是睡在隔壁有可能听见的杰奎琳就是帮凶。

只要一份舱位分布图就能轻易排除其他人的嫌疑。

这在客观上降低了难度，同时也增加了观众参与推理的乐趣。并且，还增加了戏剧张力，使得故事从静态转变为动态，并且通过杀死奥特伯恩太太还撮合了罗萨莉小姐和共产主义者的爱情。

一鱼三吃了属于是。

至于第三发子弹，那是波罗先生推理的高光时刻，强而有力的证据。虽然子弹没找到，但披肩上的弹孔可是实打实存在的。

可以说1978版电影将剧情分配的很合理，让波罗先生在第三发子弹里高光，让观众在相对简单的破案流程里找快感，让奥特伯恩太太的死亡推动副线的爱情故事（原作里德国医生也找到了爱情）。

当然78版的精华远远不止这些，分配合理的剧情，感人至深的情感，精彩绝伦的推理，还有引人入胜的动态案情。值得大家去研究。

我们先说一下2022版肯尼斯·布拉纳到底干了什么？

先说好的地方，埃及的风景拍的相当震撼，基本上是往大了拍，加上大量滤镜，呈现的效果虽然有点假吧，但确实很震撼。穷奢极欲的感觉。

为此他们准备了一条适合这种穷奢极欲感觉的游船，居然是多层的。

看到这里我开始怀疑肯尼斯·布拉纳准备怎么分配仓位？原著里西蒙·多伊尔和杰奎琳睡在相邻船舱可是重要的推理线索啊。

谋杀发生在左舷，而所有人的活动集中在右舷，这是这起谋杀案推理的根本。

弄个双层的怎么玩呢？

答案是肯尼斯·布拉纳根本没打算玩。他放弃了这个线索，舱室排布不再是线索了，西蒙·多伊尔不需要像78版那么大声嚷嚷提醒杰奎琳，只要传小纸条即可。

那么自然而然的，杰奎琳和西蒙·多伊尔在林内特死后那唯一的一次重要见面也就没有存在的必要了。

所以你会发现林内特死后，肯尼斯·布拉纳版的重点居然放在了罗萨莉小姐的爱情故事上，西蒙·多伊尔和杰奎琳甚至都没怎么出现。

记得上面说的吗，相邻舱室的线索是观众能够破解真凶的关键，是观众得以参与剧情推理最重要的一环，去掉它，也就堵死了观众根据剧情猜到凶手的路了。

加上肯尼斯·布拉纳在有限的剧情时长里装了太多的逼，我十分怀疑他想要垄断这一权力，有且只有他自己才能推理出真凶。

这种自恋我也不是不能忍，毕竟十几年前在洛哈特教授那里我也领教过的。但是他的有些迷之细节设计让人很不舒服。比如表现波罗强迫症的环节，只摆放偶数的蛋糕那很正常，也很得体。但设计林内特的遗体脚放歪了是啥意思？那是遗体啊！还要波罗去触碰？这就不是很得体了吧！难道肯尼斯·布拉纳和昆汀一样也是个足控？

说实话这个设计真的挺恶心的，尤其是在中国人的价值观里。那可是遗体啊！

这是我最不满意的改动，直接否掉了观众参与推理的渠道。

第二个我不满意的改动是人物。原作中的英国上校被上一集《东方快车谋杀案》的董事布克所取代。他还代替了范斯凯勒太太盗窃了珠宝，代替了奥特伯恩太太看见了路易斯被杀的现场，然后再代替她去死。

肯尼斯·布拉纳大概是想利用两人的友谊，想再升华一下，但我不清楚为什么要删掉英国上校的位置？为了让肯尼斯·布拉纳能够“孤独”的办案？

英国上校的位置很重要，他是波罗能够存在的依仗。回想上一部《东方快车谋杀案》里，身为东方快车董事的布克就是业主，他可以授权波罗在警察到来以前代表东方快车公司处理此案。

同样的，在英国殖民地埃及，作为英国上校，他也得到了船东的授权，可以在警察到来之前处理案情。

这是波罗先生可以合理合法调查的法理基础，是他赋予了波罗调查的权力。

不然凭什么？大家要听你的？

肯尼斯·布拉纳的改编显得毫无逻辑，删除共产主义者，将其思想转移到范斯凯勒太太身上来，然后又让范斯凯勒太太成为了林内特的教母。但问题来了，教母怎么会偷自己女儿的项链？于是这个活只能交给布克来干。

但如果布克不是英国上校，那么是谁授权波罗调查此案的呢？这艘游轮不是林内特的财产，客人都是林内特请来的，而不是1978版那样随机出现的，林内特死后，教母和丈夫都没有动机，波罗哪里来的权力审问这帮人。他的权力源泉就来自英国上校，来自大英帝国埃及殖民地的背书。

现在背书没了，咋玩？

然后，是杰奎琳。演员艾玛·麦基是英法混血，两国语言玩得顺，肤白貌美盘正腿长。颜值上可以说吊打1978版的米亚法罗。她演得其实还行，用力过猛了些，但这显然是导演的锅。

艾玛·麦基几乎没有演出杰奎琳和西蒙之间的爱情，有的只是仇恨，他们之间的关系只用了一段性暗示特强的热舞来表达。

在1978版里，米亚·法罗饰演的杰奎琳完全就是一个恋爱脑上头的姑娘，那种对西蒙不顾一切的爱。这种爱在早期看可以被解释成因爱生恨的来源。但实际上有更大的用处。

就是这起事件的真相！

这也是这个故事不叫《尼罗河谋杀案》，而叫《尼罗河上的惨案》的根本原因。

为什么是惨案？惨在哪里？

就惨在那个真相啊！杰奎琳在1978版里从始至终都是深爱着西蒙的可怜女人，为了他可以行凶杀人，她并不贪杰奎琳的钱，这点在老版里大家只有感觉，倒是肯尼斯·布拉纳的新版直接给了台词，你是唯一不在乎我的钱的朋友。

真正起贪念的是西蒙，但他没有能力行动，从始至终，杰奎琳都是被爱裹挟的可怜人，为了西蒙的意志在行动，她策划，亲自动手，结束了两条人命，却一点都不为自己。

杰奎琳才是全剧最大的悲剧。

这就是为什么1978版的结局有那句振聋发聩的台词。

一个女人最大的心愿，是要人，爱她！

这个结局之所以打动人心，就是因为在电影最开头，那个恋爱脑上头的杰奎琳。

没有什么仇恨是毫无根据的。

现在，肯尼斯·布拉纳删掉了恋爱戏份。她俩跳了个热舞，互相摸了几把就对付过去了！

这还让观众怎么去铺垫对杰奎琳的情感？怎么对得起惨案两个字呢？

这是剧情设置的问题，是剧本的问题，是导演和编剧的问题，怪不到艾玛麦基身上去，她演的还算不错，虽然恨的牙痒痒的时候用力过猛了点，我也相信那是肯尼斯布拉纳作为导演让她这么演的。

毕竟删掉了恋爱脑之后，这个角色也什么都不是了！除了发狠还tm能干啥。

毕竟她的颜值身材还是很能打的！

至于政治正确。。。。。。

我已经累了，都懒的骂了，林内特在原著中是个尖酸刻薄的有钱女人，像个刺头，几乎和除丈夫以外的每个人都有正面冲突。这倒是符合犹太人的刻板印象，但请最漂亮的犹太女演员来演是个好主意么？为什么她和他表哥肤色不一样？安德鲁大叔就是他在美国的经纪人，既然肤色都不一样为什么非要处理成表哥呢？

为什么罗萨莉小姐，林内特和杰奎琳会是一个学校的同学？这符合1937年的美国现实吗？

林内特是英国人，但她的钱来自美国，在美国长大，也正因为这样她才会嫁给西蒙这个不名一文的穷光蛋，而不是在英格兰找一个拥有贵族头衔的体面人嫁了。

因为只有这样，林内特才能合法的控制自己的财产，要是找个贵族，这钱可就是丈夫的了，她把持不住。

可以想象她对丈夫西蒙的控制欲，这来源于身份的不对等。也是为什么西蒙忍受不了的原因，是一切悲剧的起源。

现在肯尼斯·布拉纳给我们塞了一个不同肤色的表哥，一个同性恋且有共产主义倾向的教母，和一堆同学，愣是没把这个故事基础给说圆了。

至于罗萨莉小姐。。。。。。。

我不说了，编辑放个老版奥利维亚赫西照片。

大家欣赏一下那个盛世美颜吧！

还我老版的罗萨莉奥特伯恩小姐！

（图片来自网络，版权归原作者所有）

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