舞台闪光灯特效全部

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一、舞台摄影应该怎样设置参数?

相机舞台摄影应该怎么设置：焦距：200mm光圈：F／2．8LSO：1000曝光时间：1／400s

定点拍的话尽可能带脚架，大光圈，高ISO，不方便闪光灯或交灯灯影响效果时，一般可设到800或以上，舞台灯光变化复杂，注意曝光补偿，

如大面积黑背景时可用些负补偿，或用点测光，总之首先是拍实照片，再去考虑高ISO会影响画质。在快门允许情况下降低ISO。

测光部位应以演员脸部为主。不能测光一次便一劳永逸，视觉感受对演员在舞台位置变化而引起的亮度变化并不敏感。

扩展资料：

与其它摄影体裁相比，舞台摄影在创作条件上有一些特殊性，一是照明上的特殊性，表现为光线弱，光照强度变化大，舞台区域间反差强；二是拍摄点相对固定；三是拍摄距离变化小；四是舞台表演的情节性。

单反相机有很多种拍摄方法。有风景、人像、夜景等等，其实万变不离其宗，总体说只有四种

1、自动模式

2、光圈优先模式

3、速度优先模式

4、手动模式

光圈优先一般用在拍摄静止不动的物体上，像风景拍摄啊等等；速度优先一般用在拍摄运动物体上，像跑动跳动的人或者小动物等。

而会用手动模式后单反所有的拍摄方法就一个了，那就是手动！而能熟练掌握手动模式是必须学习单反摄影原理的，也就是要有一定的摄影理论知识，再加上多练多熟悉后才能很好地掌握。

二、闪光灯使用指南(二十三)——几种光位解析:高级的正面光

在摄影世界里，尽管正面光似乎并不主流，但它一旦巧妙运用，往往能带来令人惊艳的高级感。让我们深入探讨几种通过正面光实现的独特视觉效果:

1. 白边镶嵌艺术:结合硬光源和主体与白墙的亲密接触，让光线偏离相机轴线，创造出边缘清晰、质感独特的镶边效果，提升作品的艺术层次。


2. 高级灰调背景:通过调整正面光源与主体之间的距离，利用曝光补偿来调控灰度，让画面自带一种低调而高雅的氛围。


3. 空间纵深的光影魔术:当光源在连续纵深场景中逐渐远离，光线的衰减形成鲜明的焦点对比，如同戏剧性的空间描绘。


4. 舞台灯光重现:45°高位布光，让闪光灯精准对准主体，仿佛置身于灯光璀璨的舞台上，层次分明，主角光环十足。

舞台光效果的精髓在于，通过集中光线形成明亮的焦点区域，同时制造出上下明暗对比，使主体成为视觉中心。通过精细调整闪光灯的远近距离、角度和功率，你可以实验出各种梦幻效果。巧妙控制暗角的产生，或通过标准罩和蜂巢滤镜束拢光线，可以为画面增添圆润过渡，强化视觉冲击力，提升作品的高级质感。

值得注意的是，正面光并不局限于这些技巧，还有许多其他可能性等待探索。接下来，我们将深入讨论滤色片的运用，如何通过它们为你的作品添加更多创意和个性。每一项技巧都是摄影艺术中的一个节点，让我们共同在光线的舞蹈中，探索无限可能。

摄影技巧闪灯篇多组离机闪灯与色温控制闪光灯人像技巧实例

约了模特去外拍，但碰上阴天怎么办？现场光线或许平平无奇，但只要灵活运用离机闪灯和色片，就可以充分挖掘现场环境的特点！以下是两个离机闪灯人像拍摄的过程与心得分享，喜欢人像外拍的影友不要错过咯~。

利用色片闪灯布置质感背景

例一：利用色片闪灯布置质感背景

通常我们在副灯（效果灯）的架设上，应该将类似的效果光源视为同一组，若是采用原厂触发器，可以归类同一频道的不同组别上，优点是能在拍摄时，直接在机身上调整不同出力，而不需要手动分别调整，这点绝对是喜欢多闪灯创作的玩家，会尽量选择原厂闪灯的最大原因。

现场情况与灯光设置

这次的主灯采用Canon600EX-RT裸灯由45度高处直打，决定方向性并且将影像定调。实际操作上，我们通常会把主灯定义为第一组（A），单纯只是因为好记忆与快速调整。由墙头闪灯制作由上而下犹如路灯的光源，是用来照顾背景墙壁上的树枝细节，单纯属于效果灯在此属于第二组（B）。

不过很可惜单灯的照射范围不够广，所以增加一支同属于第二组的离闪，从稍微离开墙壁的高处，照顾更广阔的范围。此外，为了让画面多些变化，我们在这一组灯头上安装黄色滤光片。透过色温的差异，可以让画面增加更多色彩变化，且光源色彩也会制造出影像内敛的情绪。以这次拍摄范例来看，主灯较环境光源强，所以呈现压光效果，天空部分呈现灰蓝色，这时候对比的路灯就会显得温暖许多。

自然光：自然光拍摄，由于阴天加上模特与背景间距离不远，没有明显景深，让影像显得平庸无奇。

现场布灯位置。

确定光线主调，添加灯光特效

此外，黄色滤光片的运用，并不只限于将照射物体变成暖色调，若用来作为主灯色温，再配合白平衡将黄色主体变成正常色温，那么主灯以外的区块，就会呈现冷色调，读者下次使用闪灯滤色片拍摄时，不妨尝试看看。至于Model左侧勾边光，则属于第三组灯光（C），用来分离主体与背景。

若能良好设定各组光源，就能形成一个环境，就像是特别搭建的舞台一般，在各组效果灯光可以控制的范围内，就能让Model摆出更多动作，我们也可以进行更多样的构图创作，但动作较大时，记得要重新检视主灯距离与出力，必要时可进行些微调整。

主灯定调：仅触发主灯结果，与完成作品相比较，影像已然定调。

完成作品。

利用外拍离机灯配合黄色滤光片，由上往下打，除了制作不同色温，也让墙壁上盘根错节的枝条，因为阴影多了不少立体感（可比对上图自然光拍摄结果）。主灯为标准色温，刻意在主体与背景间加入另一支黄色离闪，会让影像多出些许温暖的色光。最后则是Model左侧勾边光，让主角轮廓与背景分离开来。

灯光架设好的场景，可视为一个活动舞台，在一定限度与范围下，可以尝试不同构图，并请Model做出更多姿势。但拍摄时主灯还是要依据Model动作，进行微幅调整。

例二：用强闪灯压暗自然光，为画面元素提纯

根据现场情况选择光线特效

为了避免主体重心被模糊，通常我们并不会针对画面中的配角做文章，但某些时候背景中的对象，在影像中是与主体有些关联性，或刻意需要强调的时候，还是会利用副灯（效果灯）来处理。通常都在不影响主角的前提下，将副灯藏在看不见的地方。例如想要拍出异空间的感觉，而背景四个立体字母，正好可以用来拍出漂浮在黑暗空间中的感觉，而利用离机闪灯触发，让字母犹如从内部透出光线，当然是比一般单纯用灯照亮，还要来的新奇。

自然光：自然光拍摄平淡无奇。

真实拍摄环境。

多闪灯多方向勾勒细节背景

仔细观察完成作品，可以看到右侧树干是由另一支闪灯来打造，在我们设定下，虽然同属副灯（效果光），但还是应该与字母内的离机闪灯分开讨论，以这个场景来看，应该分为主灯、字母中央效果光、背景勾边，这三组光源。

离开前记得清点器材

虽然拍摄这么多支闪灯的机率很小，但当有太多支灯具藏在各角落，撤场景一不小心就会漏掉而忘记带回家。所以拍摄这一类手法后，一定要在离开前，重新点收或巡查一下。

主灯定调：仅打主灯便已经将画面做好定调。

利用外拍离机灯将「字体」轮廓勾勒出来，由于死角众多，拍摄这类场景最好运用无线电触发器。

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